בתים מתחילים ביסוד ובמלאכת הכתיבה מתחילים בסיפור. כיום יש בתי ספר לכל דבר. כן, גם להיות סופר. העניין הוא שלא מחליטים להיות סופרים ולהתאמן לזה. מתחילים לכתוב רק בגלל ובסופו של דבר מבינים שאחד הוא סופר מהסיפור הראשון.
En חואן ג'סינטו מוניוז רנגל פרדיגמה זו של המספר האוטודידקט מתוארת כאחת האפשרית. האומנות של אימון היצירתיות היא אוקסימורון כמו פסנתר מיתר. או לפחות כנקודת מוצא. מכיוון שהכותב נולד תחילה ואז אפשר לעשות, לעצב, ליצור ...
El ז'אנר פנטזיה בדרך כלל זהו מקום נחיתה פורה לסופרים צעירים שמתחילים, אני חוזר, כי כן, לספר סיפורים. ובזמני, כמו באלה של הסופרת הזו, הפנטזיה עדיין התבססה על ספרים גדולים קטנים מול המסכים הנפוצים של היום, כשהמשחקים המפתים שלהם משתלטים על פנאי מצויין. כמה סופרים פוטנציאליים ימותו היום מול מסכים בהירים ...
הנקודה היא שאחרי הגישה הפנטסטית כגישה שבה ניתן ללכוד אפילו את המגע הזה בין פילוסופי לקיומי של כל צעיר עם חששות, בסופו של דבר אינטרסים אחרים שנוסעים בין ז'אנרים בזרימה מעוררת התפעלות. כי חואן ז'קינטו מונוז רנגל הוא כותב במתנה. כך תוכל לגשת לרומן פשע כדי לקפוץ מאוחר יותר לחיבור או לסיפורת היסטורית, למשל. הרבה לבחירה ...
שלושת הרומנים הטובים ביותר של חואן ג'סינטו מונוז רנגל
הרוצח ההיפוכונדרי
חשיבה הכרחית לא פחות שהיא מזיקה. כי על ידי פגיעה בצנצנת נוכל להגיע לספק המטריד לגבי איך הלב שלנו תלוי בחזה שלנו, אם לצטט משהו שהוא בהחלט היפוכונדרי. וכמובן, אפילו פושע יכול להיות דאגות שלו בין רצח. כי חייהם של אחרים תלויים בחוט מולו. מה יכול לקרות לעצמך בסופו של דבר?
מר י 'חייב למלא את תפקידו האחרון כרוצח מקצועי, אך כדי להשיג אותו יצטרך להתגבר על מכשול רציני: יש לו רק יום אחד לחיות. במציאות, הלהיט החידתי שעובר את ראשי התיבות MY גוסס כבר שנים, מהרגע שהגיע לעולם הזה. כל כך הרבה מחלות רודפות אותו עד שכל אחד יכול היה לראות בכך נס רפואי. כעת, בהזמנת לקוח מסתורין, הוא חייב להרוג את אדוארדו בלייסטן החמקמק לפני שייפגע משבץ סופי או כיב גנגרי או החמרה בתסמונת העווית התעסוקתית שלו.
מזלו הרע הבלתי מובן יסכל, בזה אחר זה, את כל ניסיונות הרצח שלו, ויבסס קשר קסום בין תלאותיו שלו לבין הרעות הפיזיות, הפסיכולוגיות והדמיוניות הגדולות שעינו את פו, פרוסט, וולטייר, טולסטוי, מולייר, קאנט וכדומה. שאר ההיפוכונדרים המהוללים בתולדות הספרות והמחשבה.
יכולתו של מר קניגסברג לאהוב
האם ניתן היה לדמיין צירוף של נסיבות שגרמו להישרדותו של האדם הנראה פחות בכושר? מדוע הטבע זקוק לא רק לדגימות הנועזות ביותר, אלא גם לפחדן או אנוכי או ביישן או חלש?
למר קניגסברג יש אופי קשה: הוא עקשן, הרמטי, בודד, הוא לא חושב כמו אחרים וגם לא צריך, הימים שלו מסומנים בשגרות ברזל, הוא בדרך כלל לא אוהב אותו, והוא גם לא הגבר הכי אטרקטיבי. בעולם. אבל יש לו נחישות. וכאשר משהו נכנס בין גבותיו, מאחורי המשקפיים הגדולות שלו, הוא יודע לאהוב כמו אף אחד אחר.
כאשר הכל משתנה ושוקע סביבו, הוא יישאר ללא זעזוע. היכן שאחרים נכנעים, הוא יתגבר על תהפוכות ללא מאמץ רב. כאשר כוכב הלכת כולו משתנה, לא פעם אחת אלא מספר פעמים, אפילו הפניות הפרועות ביותר לא ישנו את חוסר המשתנות של מר קניגסברג יוטה אחת.
וזה אפילו שהשינויים המגדרי של הספר החדש של חואן ג'סינטו מוניוז רנגל, שיעשו זאת
רומן-ברטלבי לפנטזיה, למדע בדיוני, ל ציפה, ספרות פוסט-אפוקליפטית או אוטופיה פמיניסטית, יוכלו לשנות אותה. אף אחד מהאסונות האלה. כי לא ניתן למצוא גיבור חסין יותר מפצצה.
היסטוריה של שקרים
המיתוסים הישנים של הציוויליזציה שלנו, הפחדים האטוויסטיים ממצבנו האנושי. הכל מבוסס על בדיה או לפחות על הרעיון הדמיוני ביותר של העולם. בשל בורות על הלא נודע בתקופות הראשונות ולעיתים בשל רשעות היום, השקרים מסבירים הכל כי הם נמצאים בתחתית כל אמת שמקרטעת.
"סיפור השקר" הוא, כנגד כל הסיכויים, הימור מסוכן לחשוף את האמת של השקר, לעקוב ללא לאות את עקבותיו עד לפינה האחרונה שבה הוא מסתתר או מראה את עצמו: כי לפעמים השקר חמקמק וחשוך, אבל ברבים אחרים הוא נחשף לפנינו רועם ומסנוור.
חואן ז'קינטו מונוז רנגל מתחקה, לאורך כל העמודים הללו, נוכחותו מהופעתו הראשונה בהיסטוריה - אשר עשויה להיות בדיוק הופעת ההיסטוריה עצמה - למיקומה ההגמוני בחברות העכשוויות שלנו כדי למצוא את משמעותה האותנטית, שימושיה והתעללות בה, בלתי ניתנים להפרדה. מערכת יחסים עם הטבע האנושי. אם זה אינו, כשלעצמו, שקר נוסף.
