יצירתיות מתוך מיקוד שנלקח מהבינוניות, כמו במקרה של קמילה סוסה, מצליחה לספק את ההבדל ההכרחי לתחום כמו ספרות, שתמיד צריך הבדלים, פערים והפסקה עם האחידות כדי להמשיך להיות אותו מרחב של חופש. להתנגש בכל דבר כדי לשמור על ערנות המצפון.
קמילה סוסה עוסקת בקולנוע, בתיאטרון, בשירה ובפרוזה (בין אם זה סיפור או רומן). ענף באותו ערוץ יצירתי שנובע מדאגות אינטרוספקטיביות שפורחות בפרשנות או הרהור שנעשה למילים. כאן נתמקד באותם רומנים שהפכו מחבר זה להתייחסות בעולם הטרנסקסואלי המסוגל לקפוץ לספרות שהיא ייחודית כמו שהיא אוניברסלית.
כי הדבר הטוב ביותר הוא הסינתזה הזו בין סיפור החוויות והפרספקטיבות של עצמו (על מהי דרך מפרכת לקראת מימוש כאשר לא הכל מתאים בין זהות להוויה הפיזית ביותר), לבין הנורמליזציה המושגת עם פירוט, אמפתיה והמהות. חיקוי אנושי של כל מצב מסופר כקטע חי.
3 הספרים המומלצים המובילים מאת קמילה סוסה וילאדה
הרעים
בעולם הזה של קיצוניות, קטבים וענבים רעים, מה ששונה בסופו של דבר מצביע על מה שרע, שכן מה ששונה מלבן יכול להיות רק שחור. לא מדובר בפתיחת מוחות אטומים בסיליקון אפור. אבל כל מי שנכנס לספר הזה הוא בגלל שיש לו רצון ונחישות איתנה לא להיסחף אחרי אינרציה מסוכנת, דיכוטומית באופן בלעדי עד כדי גסות.
כשהגיעה לבירת קורדובה כדי ללמוד באוניברסיטה, קמילה סוסה וילאדה הלכה לילה אחד, מפוחדת פחד מוות, לרגל אחר הטרנסווסטיטים של פארק סרמיינטו ומצאה את מקום השייכות הראשון שלה בעולם. הרעים זהו טקס חניכה, אגדה ואימה, דיוקן קבוצתי, מניפסט נפיץ, סיור מודרך בדמיונו של המחבר וכרוניקה שלא דומה לשום דבר אחר.
שני ההיבטים הטרנסים שהכי דוחים ומפחידים את החברה החושבת היטב מתכנסים ב-DNA שלהם: זעם טרנסווסטית והמסיבה של להיות טרנסווסטיט. מרגריט דוראס, ויסלבה שימבורסקה וקרסון מקולרס מתקיימים יחד בקולה הספרותי. התופעה האחרונה של הספרות הארגנטינאית, מתורגמת לגרמנית, צרפתית, נורווגית וקרואטית.
החברה של סנדרו
כדי לעבור את מסתורי האהבה הטרנסווסטיטית, חמושה קמילה בקולה החצוף ובקמיעות שידעה לבנות בעוצמת הלילה. לפעמים היא אוהבת ולפעמים שונאת, היא חושקת ונחשקת, היא מערבבת צער ואושר בכל אחד מהגופים עליהם היא שופכת את עצמה. לאחר הפריה, הוא מייצר פסוקים טורפים וצמחים צייתניים המאכלסים את המרפסות שבהן שוכנים הטאקו שלו. זיוף קסם עצום, אנחנו יכולים רק לעוף את צווארנו מלמטה כדי לראות אותה מדממת, נשרפת וצוחקת על העולם.
אולי הזיכרון לאוהבים שהלכו הוא זה שפוגע הכי פחות מכל אלה שכותבתו מציעה לנו, יש גם את האם המושכרת למשפחה אחרת, עייפות האב במאבקו בעוני, אהובתו של המאהב, החברים המתים. לפעמים היינו רוצים להגן עליה מכמה זיכרונות, אבל זה יהיה כמו להכיל גחלילית, הבהוב של האור העדין ביותר לפני החושך המוחלט. ישות שברירית הלוכדת את המילים המגיעות אליו באוויר הפתוח של החוויה. לב הקורא שמעודדים לטייל ביופיו הפראי של החברה של סנדרו אתה לא תוכל לצאת ללא פגע.
אני טיפש שאוהב אותך
שלבים כמו טבעות שבהן החיים נלחמים כל יום ברגע שאתה מפסיק להיות אותו קהל מבשר רעות שמשתתף בכמיהה לחיים לתחלואה כדי להרוג את הפיליות הבלתי ניתנות לתיאור שלו או שפשוט נהנה מהמכות של אחרים על הבד. טלטלה של סיפורים שמחפשים את הנוק אאוט, עד שדם ניתז את כל הצופים. עם השראה מבן ארצו סמנטה שוובלין, הסיפורים האלה מקבלים את הברק הבולט ביותר של היהלום שנולד מפחם.
בשנות ה-90, אישה מתפרנסת כחברה שכורה לגברים הומוסקסואלים. במאורת הארלם, טרנסווסט לטיני לומד להכיר לא אחרת מאשר בילי הולידיי. קבוצת הרביארים מתמקחת על המחיר של לילה של סקס ובתמורה הם מקבלים את המגיע להם. נזירות, סבתות, ילדים וכלבים הם אף פעם לא מה שהם נראים...
תשעת הסיפורים המרכיבים את הספר הזה מאוכלסים בדמויות אקסטרווגנטיות ואנושיות עמוקות המתמודדות עם מציאות מבשרת רעות בדרכים מוזרות כמו עצמן. אני טיפש שאוהב אותך מאשרת שקמילה סוסה וילאדה היא אחד הקולות החזקים והמקוריים ביותר בספרות העכשווית.
בעלת דמיון מסנוור ונועז, היא מסוגלת גם לדבר בשפה של קורבן של האינקוויזיציה המקסיקנית וגם לבנות יקום דיסטופי שבו הקיום הטרנסווסטי נוקם את נקמתו. בעלת סגנון ייחודי, סוסה חוצה את הגבולות בין מציאות לקסם בסיפורים אלה, ומכבדת את המסורת שבעל פה בקלות וביציבות שאין שני לה.
