ז'אנר לז'אנר יש סימטריות מסוימות בין ספרות איטלקית לבין ספרדית. זה יהיה עניין ים תיכוני משותף, של אידיוסינקרטיה המשוכפלת משני צידי החופים המערביים ביותר של Mare Nostrum. קווי הדמיון מובנים טוב יותר מהמאה ה-XNUMX שבה הסימביוזה התרבותית מוצאת התאמה גדולה יותר בין רפרנטים מצד אחד לצד השני. מאז ווסקז מונטלבאן עם Camilleri לחוסה לואיס Sampedro עם Italo Calvino.
מחברים רבים מוצאים סינרגיות סתמיות פחות או יותר בשני הצדדים. וכי להאמין בצירופי מקרים זה עניין של אמונה גדולה. אז לקורא עם אזכורים ספרדיים הממוקמים בחלק העליון, תוכלו ליהנות גם מהקריינים האיטלקיים בצד השני של המראה.
זה קורה עם מוזיקה או עם כל אמנות אחרת. ההשפעות הן תמיד, מלכתחילה, כאלה הנובעות למעשה מהטלורי, מהמיקום הגיאוגרפי, מהאקלים ואפילו מהאור. מעבר להשפעות תמיד מבורכות ואפילו הכרחיות ממקומות אחרים, האמנות משמרת את הייחודיות כמו סונטת רקע שמרעידה כל יצירה.
בוא נלך לשם עם אותם סופרים מאיטליה שניצלו עבור האתר הזה. הערתי על זה בהזדמנויות רבות אבל אני זוכר את זה שוב, בית הגידול הטבעי שלי הוא המאות ה-XNUMX וה-XNUMX. כדי למנוע סקילה של הקלאסיים והטהרנים ביותר של המקום...
10 הסופרים האיטלקיים המומלצים ביותר
אומברטו אקו
רק סמיולוג מתמשך יכול לכתוב שני רומנים כמו מטוטלת פוקו או האי של היום שלפני ולא להיעלם בניסיון. אומברטו אקו הוא ידע כל כך הרבה על תקשורת וסמלים בהיסטוריה של האנושות, עד שבסופו של דבר הוא נשפך חוכמה לכל עבר בשני ספרי הבדיון האלה לקראת ההגעה האולטימטיבית של משמעות האדם.
בתחילה (ועבור קוראים רבים גם בסופו של דבר), הם עשויים להיראות רומנים צפופים מדי, שבהם סוד מרתק שיש לחשוף בהם הוא אינטואיטיבי, אך מתקדם לאט מדי, תוך בדיקה קפדנית של פרטים אשר חומקים מהקורא הפשוט שפחות מתעניין בעומקים תיאורטיים.
כעת, לאחר שהסופר הזה עזב אותנו, אנו עשויים להתגעגע אליו. מורשתו נתפסה על ידי דן בראון o Javier Sierra בפנורמה הלאומית, למנות שני יורשים ראויים. אבל, מבלי לגרוע ממנה, לאף אחד ממחברי המסתורין הגדולים הנוכחיים אין רמה כל כך חכמה לגבי האניגמות הגדולות שמעסיקות אותנו כציביליזציה.
אומברטו אקו כתב גם חיבור הומניסטי ופילוסופיכמו הפרופסור הטוב שהיה. בין אם עוסקים בספרות בדיונית או בנושאים אמיתיים יותר, אקו תמיד הצליחה לרתק מיליוני קוראים. והנה התכשיט שלך:
איטלו קאלווינו
מקצוע הגילדה או מקצוע הסופר הטרוגני הוא בוודאי המזדמן מכולם. לגלות שאתה רוצה לספר משהו ושאתה פחות או יותר יודע לספר זאת היא הדרך האותנטית ביותר להפוך לסופר. כל השאר נראה לי, ממש לא רלוונטי. בזמן האחרון אני רואה סוג של "בתי ספר לכתיבה" שמתרבים, כפי שהיה אומר סבי המזדיין: כלבה, לא יותר.
כל זה בא, אם כי לא במיוחד, בכך שאחד הגדולים כמו איטלו קאלווינו הוא מאשר את המקסימום שהכותב עושה, אך מייצר את עצמו. אין יותר אוטודידקט מאשר להתחיל לכתוב רק בגלל. אם אתם מחפשים משאבים או רעיונות, אם אתם זקוקים לתמיכה או לחיזוק, התמסרו למשהו אחר.
כן אמרתי נכון אחד הגדולים, איטלו קלווינו, לעולם לא יחשוב להיות סופר כשלמד הנדסה, כמו אבא שלו. רק זמן מה לאחר מכן, לאחר מלחמת העולם השנייה, הוא מצא מקום כעיתונאי מאולתר במקביל שהתעניין בספרות.
ישנם שני קלווינוס, אפילו שלושה ואפילו ארבעה (אני לוקח במיוחד את השני). בהתחלה הוא רצה לשקף את המציאות הקשה הזו של מלחמה ואחרי המלחמה. דבר נורמלי לאור מציאות איומה. אבל שנים מאוחר יותר הוא ימצא את דרכו המוצלחת ביותר: פנטזיה, אלגורית, מופלאה ...
עד שגם הוא קצת התעייף מהטרנד הפנטסטי ההוא והסתיים בסוריאליזם, וזה בטח מה שנותר לנו ככל שמתקרבים לסוף ומגלים את כל המתיחה. החזרה לחיבור ולחברה כתופעת לימוד סגרה את שנות הספרות שלו לפני השבץ שסיים אותו ב -1985.
אנדראה קמילרי
המאסטר האיטלקי אנדראה קמילרי הוא היה אחד מאותם מחברים שמילאו אלפי עמודים הודות לתמיכת קוראיו ברחבי העולם. זה התחיל להופיע בשנות התשעים, עובדה המעידה על כך התמדה וכתיבה מקצועית כבסיס לאריכות החיים החיונית שלהם, עד שחור על לבן.
En אחת מיצירותיו האחרונות, אל תיגעו בי, המשיך אנדראה להפגין את המתקן הזה להרכבת עלילות ז'אנר משטרתיות שחורות גם בגילו המתקדם. נראה כי וירטואוזיות מאומנת היטב נמצאת איתך בכל עת. התפאורה הקלאסית שלו, שבה הוא מפתח באומנות את עלילותיו השחורות, היא בסיציליה העמוקה, בין אם בחללים אמיתיים או שהומצאו, אך תמיד עם שורשי האי האיטלקי הגדול.
כאן אני משאיר את אחת מיצירותיו הייחודיות ביותר שבה קמילרי מסכם הומור, עם טעם מסוים של מלפטר ים תיכוני, עם הדגמה של אותה מתנה שאין להכחישה להקים עלילות מתח בקלות מעצבנת אפילו. תרגיל הוראה קטן לכל סופר שמכבד את עצמו:
קלאודיו מגריס
בין הסופרים האיטלקים הוותיקים והמוכרים ביותר, בולט א קלאודיו מגריס סופר וחוזר לכל דבר, עם רישיון זה שהגיל מעניק למי ששיחק ברבעים בכל מיני קרבות.
בהעדר אנדראה קמילרי סמכות מוחלטת של הנרטיב האיטלקי, מגריס אוסף את הטראסטרוס למרות שאינו משתתף באותו ז'אנר. כי השאלה בספרות היא שעדיין מובן שככל שהגדול יותר חכם, כמו בעבר בשלטון ...
אז הסתכלות על הביבליוגרפיה של מגריס היא כבר מעשה של יראת כבוד. על אחת כמה וכמה כאשר מתגלה שההיבטים הבדיוניים והבדיוניים מתכנסים באופן קבוע כפלגים המזינים זה את זה, מהווים ערוץ של ספרות ואמת, של אסתטיקה פורמלית אך גם של מחויבות.
מגריס הוא אחד מאותם סופרים שמחליפים את יצירותיו לפי הצורך לספרות אחרת חסכנית יותר בתוכן וחולפת במזונות. הנה יצירה ייחודית של מגריס:
אלסנדרו באריקו
הספרות האיטלקית הנוכחית נהנית ממגוון ראוי לשבח בסופריה הראשיים. מ ארי דה לוקה שאפילו היום משופעת בספרות הגדושה ברגישות ואידיאולוגיה טרנספורמטיבית, עד א קמילרי בלתי נדלה בתפקידו כשליט הרומן הבלשי והפשע אפילו הצעיר ביותר כמו סביאנו, מציאותי עד עמקי החברה, מוקסיה בתפקידו כעמוד התווך של הז'אנר הרומנטי או הכובש לוקה ד'אנדרה, תופעה ספרותית אירופאית עדכנית.
באמצע הדור אנו מוצאים א אלסנדרו באריקו של מי התנ"ך כבר זוכה למימד ניכר ואשר טביעתו מספקת הבחנה פורמלית ותמטית שאולי תאהב פחות או יותר, אך בסופו של דבר נותנת לה נקודת הבחנה, חותמת הקושרת מיד יצירה ומחבר כי רק הוא מתקרב לסיפוריהם כאילו הם מז'אנר משלהם. . ינסה.
נכון שלפעמים ספריו יכולים להיות "ניסיוניים" מדי, אבל לא פחות מכך כושר ההפתעה שלו מביא רעננות והתכוונות טרנסגרסיבית מסגנון שלמרות הכל קל לכל קורא. הנה אחד הספרים הטובים ביותר של באריקו:
נטליה גינזבורג
שם המשפחה לוי נקשר במהירות באיטליה למאבק האנטי-פשיסטי מהספרות לפוליטיקה. אבל האמת היא זאת נטליה גינזבורג (נטליה לוי באמת) אין שום קשר עם בן זוגה, האיטלקי וגם היהודי פרימו לוי.
וזה בדיוק מה שהספרות עוררה את פגישתם במקרה במקרה. אבל בסופו של דבר חסר משמעות. לא נוצץ ניצוץ ואף ידוע כי נטליה דחתה כמה מיצירותיה בעבודתה בהוצאת עינאודי.
אז כל אחד הלך בעקבות הקריירה שלו וחייו. מושגים של קריירה וחיים ספרותיים שהפכו למשהו בלתי מסיס (ככרוניקה ומחויבות מהתלונה) בזמנים הקשים ששניהם נאלצו לחיות מנעוריהם.
עם עול הזמנים הקשים הפכה נטליה לסוג של כותבת עדויות שנראים כיום כרומני פשע. קריאות שונות מאוד מאלו של אז בחיפוש אחר אמפתיה עם הרצון להתגבר על הרעות הרעות על ידי השוואתן לביקורת עדכנית.
כי עכשיו, קריאת נטליה מעוררת את תחושת הזרות הזו בקרבה הבלתי מובנת למפלצות שיכולות לאכלס אותנו כבני אדם. בינתיים, בשלב כזה או אחר, ההתגברות נצפית כיכולת שאין להכחישה של האדם, תמיד.
ארי דה לוקה
אולי פעם צירוף המקרים הדורי קבע בצורה דטרמיניסטית את יצירתם של כל כך הרבה מחברים קשורים, להנאה או עם מעט ידע, למגמות עכשוויות.
הנקודה היא שהיום שני מספרי סיפורים משנות ה -50, הצעות לנרטיב האיטלקי כמו אלסנדרו באריקו y ארי דה לוקה הם נראים כמו ביצה לערמון. ובכנות זה משהו להודות על זה שבשלב הזה כולם בסופו של דבר יוצרים, מציירים, מלחינים מוזיקה או כותבים, על איך שהם רוצים.
הזקן הטוב, ארי דה לוקה, תמיד שימר את הנקודה הלירית ההיא שמייצרת כמו נגיעות את ההיקף הטרנסצנדנטי של הקטן, של מיקוד הקריאה שמשתנה כמו זום לראות את הידיים המלטפות או אותה מחווה באמצע סערה גדולה, מעננים שחורים שמגמדים את דמותם של שני האנשים האחד מול השני.
הייעוד הספרותי של ערי הוא לא שזה היה משהו מאוד מוקדם. אבל במקצועו של הסופר, לפעמים זה בדיוק זה, לאסוף חוויות, להתמסר למשימות אחרות כדי בסופו של דבר לתת אמונה אחורנית של מה שחיו ושל ההתרשמות על כל מה שנראה, נהנה, מובן או אפילו מקולל. הנה אחת מיצירותיו הטובות ביותר:
סוזנה תמארו
יש איזה ז'אנר חדשני באיטלקית תמארו. כאילו האלגוריה מצאה בסופר זה מרחב חדש בדו -קיום בין הריאליזם הקרוב ביותר לרגלינו לבין רוחניות שגרמה לפנטזיה, משאלות, זיכרונות, תקוות. באיזון הזה בין הלירי לפעולה, כל רומן של מחברת זו מגיע למימד הזה רק לפי בקשתה, כמו עולם חדש.
עם נקודה לפעמים נהדרת, עם ההשראה שלה אולי מה איטלו קאלווינו יוצר סיפורים קצרים, הביבליוגרפיה הניכרת של סוזנה כבר מובילה אותנו עם ההפסקה הזאת בספרות שמשתפרת עם המנוחה לגלות ניואנסים.
העניין הוא להתחיל בסקרנות הנחוצה ולבסוף לקחת את הנקודה הזו של סופרת אחרת שלוחשת את סיפוריה נעים בין רוחות קיץ רכות, כמו זרמים מלנכוליים או מנגינות מרגיעות, תמיד סביב אהבה, חיים, מוות ונשמה, כן. שהיא יכולה להפוך לספרות צלולה.
אלנה פרנטה
עבור רבים אין זה סביר, עד למקסימום הגבול, שמי שמשיג את תפארת יצירתו אינו רוצה להיוודע, להצטלם על שטיחים אדומים, לערוך ראיונות, להשתתף בגלאות יוקרתיות ... אבל יש את המקרה אלנה פרנטה, השם הבדוי שמגונן על אחת החידות הספרותיות הגדולות של ימינו.
עבור המחבר (כמה מחקרים עם מעט אמינות שמו שם אמת שנזרק לבסוף), כיסוי מוחלט זה משרת את הגורם לנרטיב ללא כל התבוננות או ויתור. מי שלוקח את השליטה של פראנטה נהנה להיות יוצר ללא תסביכים או ניואנסים, ללא הצנזורה העצמית הזו (שורשית פחות או יותר בכל מחבר) בין המצפון לבין הרעיון של ההשלכה של מה שנכתב.
יש כבר שנים רבות בהן פרנטה כתב ספרים. והדבר המוזר ביותר בעניינו הוא שלאט לאט סקרנותו התבטלה מערך הרומנים שלו. עדיין יש מי שתוהה מדי פעם מי זאת אלנה פראנטה? אבל הקוראים התרגלו לגמרי לא לשים פנים למי שכותב בצד השני.
כמובן שאיננו יכולים לשלול שמאחורי הליך העריכה האניגמטי הזה לא מסתתרת איזושהי אסטרטגיה לעורר סקרנות ... אם זה היה המקרה, אל תטעה אף אחד, הדבר החשוב הוא שהרומנים של פראנטה טובים. וקריאה טובה לעולם אינה מתיחה.
וכך הקסם שבטח תמיד חיפשת מייצר סוף סוף פראנטה כאדם או פרויקט פראנטה. נרטיבים אינטימיים ויחד עם זאת תוססים מאוד מציבים אותנו מול דיוקנאות קיום היפר-מציאותיים, במבט מעמיק על סצנה מהמאה העשרים שהמחבר חייב לה משהו, או שמשהו יכול היה ללכת לאיבוד בה. כמעט תמיד סיפורים על נשים, גיבורי אהבה, שברון לב, יצרים, טירוף ומאבקים.
מאוריציו דה ג'ובאני
El נואר איטלקי, אז בהתאם לספרדית במקורותיה הלטיניים עם גבעות מוכוונות שחיתות ומאפיות מותקנות בכל הרמות, תמיד תחמיץ דמות כמו קמילרי.
ובכל זאת, בזכות סופר כמו מאוריציו דה ג'ובאניהטעם הזה לספרות פלילית עדיין יישאר בתוקף בהיבט החקירה המשטרתי שלו, שתחת חותמתה המסוימת שומרת על הדפוסים הללו של גדולי סופרי המשטרה במחצית השנייה של המאה ה-XNUMX.
על אפקט זה של חדירה בכל תחום חברתי ופוליטי לשחיתות המסוגלת להוביל לפשעים, דה ג'ובאני מציג לנו גם את דמויות הפטיש שלו שרומן אחר רומן מציג לנו את אותו עולם תחתון שעליו מתקיימת המציאות. כמעט תמיד עם הבמה של נאפולי, עיר מלאה בקסמים רבים כמו מיתוסים והיסטוריה שחורה.
מרחבים משותפים בכל השכבות החברתיות בהם שאיפות, תשוקות, רצון לכל מכסת כוח ובגידות מתאחדים ובסופו של דבר צצים מעת לעת עם עומס ההקבלה הגסה שלהם עם הכרוניקות האמיתיות שמנקדות מדי פעם את החדשות.כשהדברים יוצאים משליטה.
לא כל ההפקה הרומנית שלו הגיעה לארצנו. אבל כל אחד מהסיפורים החדשים שמגיעים מאשש אותו כסופר יסוד לאוהבי המשטרה עם אותו טעם לוואי קשה שמעורר רגשות עזים.
תגובה אחת על "1 הסופרים האיטלקיים הטובים ביותר"