10 הסופרים הצרפתיים הטובים ביותר

האמת היא שהנרטיב הצרפתי נותן מונופול על רבים מגדולי המספרים והמספרים בעולם. מאתמול והיום. למרות היותו במקום השביעי או השמיני מבין השפות המדוברות ביותר בעולם, המגע הלירי של השפה הצרפתית תמיד כבש קוראים רבים. אבל שום דבר לא יהיה מהספרות הצרפתית הזו ללא סופריה הגדולים. מאז ויקטור הוגו o אלכסנדר דומאס למעלה Houellebecq, שפע של סופרים צרפתים מציעים כבר יצירות אוניברסליות.

זה נכון שבבחירות שלי של מיטב הסופרים של כל מדינה בדרך כלל אני נוטה להתמקד במאות ה-XNUMX וה-XNUMX, לכל היותר אני מציל איזה מחבר מהמאה ה-XNUMX. מדובר בבחירה מנקודת מבט סובייקטיבית עם קרבה לשונית גדולה יותר, כמובן. אבל העניין הוא שאם נקבל טהרנים, איזה חוקר יעז להצביע על ז'ול ורן כטוב יותר מפרוסט ועל סמך מה...?

לכן, אם מהרמה הרשמית או האקדמית לא ניתן לסמן מה הכי טוב, אנחנו צריכים להיות המעריצים הפשוטים שמשיקים את עצמנו להצביע רק בהתייחסות לטעמים אישיים. והנה אני משאיר את שלי. מבחר ממה שבשבילי הוא עשרת המובילים עם הסופרים הטובים ביותר בצרפת.

10 הסופרים הצרפתים המומלצים המובילים

אלכסנדר דיומא. ההרפתקה החשובה

עבורי, קורא כללי של ספרות עדכנית יותר, כל מחבר עבר מתחיל עם חיסרון. אלא במקרה של אלכסנדר דיומא. הרוזן שלו ממונטה כריסטו דומה לקיחוטה רק שבנוסף, הרקע האפל יותר שלו סביב נקמה, אסונות, שברון לב, גורל וכל היבט אחר שמצביע על האפוס מהיבטים שונים כמו ההרפתקה עשה מסע החיים להיבטים הומניסטיים גדולים יותר. עוֹמֶק.

אבל זה, בנוסף לאמור לעיל יש עוד עבודה מהותית. הכל הגיח מהאגרוף, המכתב והעט של הסופר האוניברסלי הזה. אלכסנדר דומאס המציא את הרוזן ממונטה כריסטו ו -3 המוסקטרים. שתי היצירות, וכמה מאוחר יותר הגיעו לדמויות האלה, הציבו את דיומא בראש היוצרים הספרותיים. כמובן שכמעט תמיד, עבודתו של אלכסנדר דיומאס הוא נרחב בהרבה, עם יותר מ -60 ספרים שפורסמו מסוגים שונים. רומן, תיאטרון או חיבור, שום דבר לא נמלט מהעט שלו.

אירופה באמצע המאה התשע עשרה חולקה במלואה למעמדות, שכבר מסומנת ישירות על ידי כלכלות שמעבר לתארים, מוצא ושכבות התלויות בסוג של "עבדות". העבדות החדשה הייתה השינוי התעשייתי האדיר, המכונה הגוברת. האבולוציה הייתה בלתי ניתנת לעצירה והאי -שוויון ידוע לשמצה בערים היבוא הגדולות של יותר ויותר תושבים. דומאס היה מחבר מחויב, בעל נרטיב פופולרי, בעלילות תוססות מאוד ועם כוונה להפיץ טוב ורע, אבל תמיד עם נקודת ביקורת אינהרנטית.

מקרה עם אחת המהדורות האחרונות של "הרוזן ממונטה כריסטו":

חוליו ורן. הרבה יותר מפנטזיה

הרפתקאות ופנטזיה בהתאמה לעולם על גבול המודרניות כמעבר מוזר אחרי סתמיות, מיתוסים ואמונות ישנות שפחות ופחות מתאימות לעולם הבא. ז'ול ורן הוא הכרוניקן הטוב ביותר של שינוי הזמן מנקודת מבט פנטסטית המשמשת כמטאפורה והפרבולה.

ז'ול ורן הוא הופיע כאחד מבשרי ז'אנר המדע הבדיוני. מעבר לשיריו וגיחותיו לדרמטורגיה, דמותו עשתה את דרכו והתעלתה עד היום בצד של אותו מספר לעבר גבולות העולם הידוע וגבולות האדם. ספרות כהרפתקה וצמא לידע.

בסביבת החיים של מחבר זה מהמאה התשע עשרה, העולם נע בתחושה מעוררת של מודרניות שהושגה הודות ל המהפכה התעשייתית. מכונות ועוד מכונות, המצאות ממוכנות המסוגלות להפחית את העבודה ולעבור במהירות ממקום למקום, אך יחד עם זאת לעולם עדיין היה הצד האפל שלו, לא לגמרי ידוע למדע. בשטח ההפקר ההוא היה מקום נהדר יצירה ספרותית של ז'ול ורן. רוח מטיילת ונשמה חסרת מנוחה, ז'ול ורן היה התייחסות לכמה עוד יש לדעת.

כולנו קראנו משהו מאת ז'ול ורן, מגיל צעיר מאוד או כבר שנים. למחבר הזה יש תמיד נקודה רמזית לכל גיל ונושאים לכל טעם.

ויקטור הוגו. אפוס הנשמה

מחבר כמו וויקטור הוגו הופך לאזכור בסיסי לראות את העולם מתחת לאותה פריזמה רומנטית האופיינית לתקופתו. פרספקטיבה של העולם שנע בין אזוטרי למודרני, תקופה שבה מכונות יצרו עושר תעשייתי ואומללות בערים צפופות. תקופה שבה באותן ערים חיו יחד את פאר הבורגנות החדשה ואת החושך של מעמד הפועלים שתכננו כמה חוגים בניסיון מתמיד למהפכה חברתית.

סותר את זה ויקטור הוגו ידע ללכוד ביצירתו הספרותית. רומנים מחויבים לאידיאלים, עם כוונה משתנה בדרך כלשהי ועלילה תוססת, תוססת מאוד. סיפורים שנקראים עד היום בהתפעלות אמיתית מהמבנה המורכב והשלם שלהם. Les Miserables היה אותו רומן פסגה, אבל יש עוד הרבה מה לגלות במחבר הזה.

מרסל פרוסט. הפילוסופיה העלתה טיעון

נראה כי המתנה המסומנת מאוד זקוקה לאיזון מפצה. מרסל פרוסט היה לו יוצר מולד, אך לעומת זאת הוא גדל כילד עם בריאות עדינה. או שאולי הכל בגלל אותה תוכנית. מחולשה נרכשת רגישות מיוחדת, רושם על קצה החיים, הזדמנות שאין כמותה למקד את המתנה היצירתית לדילמות החיים. הקיום.

מכיוון שחולשה יכולה להיוולד רק מרד, הרצון לתקשר חוסר שביעות רצון ופסימיות. ספרות, ערש נשמות שנדון לטרגדיה, סובלימציה של מפסידים והשתקפות חד משמעית של מי שאנחנו באמת. במעבר מלא בין המאות התשע עשרה לעשרים, פרוסט ידע טוב יותר מכולם להתייחס לסינתזה של חיים, ונכנע לדחפים של נעוריו לאסוף את עצמו כשהגיע לבגרות.

חובבי פרוסט משיגים ביצירת המופת הגדולה שלו "בחיפוש אחר זמן אבוד" תענוג ספרותי מעולהוכמה כרכים מקלים על הגישה לספרייה הקיומית הנפלאה הזו בפורמטים של מארזים:

מצד שני, הקושי הגדול ביותר בכתיבת בדיה אקזיסטנציאליסטית טמון בהיסחפות פילוסופית אמיתית. כדי להימנע מכוח צנטריפטלי זה המוביל את הכותב אל בארות המחשבה ושקיפאון דמויות ומסגרות, יש צורך בנקודת ויטליזם, תרומה של פנטזיה או פעולה ממריצה (מחשבה, מדיטציה יכולה להיות גם פעולה, במידה שהם להעביר את הקורא בין תחושות, בין תפיסות בכרונולוגיה סטטית שלעולם לא). רק באיזון זה יכול פרוסט ליצור את יצירתו הגדולה בחיפוש אחר זמן אבוד, מערכת הרומנים הארוגים יחד בשני חוטים, עדינות או שבירות ותחושת אובדן, של טרגדיה.

לבסוף נפטר בגיל 49, סביר שמשימתו בעולם הזה, אם לעולם הזה יש ייעוד או ייעוד, תיסגר בכנות. יצירתו היא פסגת הספרות.

מרגריט יורצנר. העט המגוון ביותר

ידועים מעט סופרים שהפכו שם בדוי לשמם הרשמי, הרבה מעבר למנהג או לשימוש פופולרי המשרת את מטרת השיווק, או שמייצג תחפושת שהכותב יהפוך לאדם אחר. במקרה של מרגריט קריינקור, השימוש בשם המשפחה המנוגד שלה נגזר, לאחר שהפכה לאזרח ארה"ב בשנת 1947, במעמד הרשמי של Yourcenar הידועה בעולם ממילא.

בין האנקדוטלי למהותי, עובדה זו מצביעה על המעבר החופשי בין האדם לסופר. כי מרגריט קריינקור, המוקדש לספרות על כל ביטוייה; חוקר אותיות ממוצאו הקלאסי; ועם יכולתו האינטלקטואלית העולה על השכלות הנרטיבית בצורה ובמהות, הוא נע תמיד עם רצון נחרץ ומחויבות ספרותית בלתי חוזרת כדרך חיים וכערוץ ועדות יסודית של האדם בהיסטוריה.

הכשרה ספרותית אוטודידית, האופיינית לאישה שנעוריה חפפה את המלחמה הגדולה, חששותיה האינטלקטואליים קודמו מדמות אביה. עם מוצאו האריסטוקרטי, שנפגע מהעימות האירופי הגדול הראשון, איפשרה דמותו של אבי המטפח את העצמתה של הצעירה המחוננת.

בימיה הראשונים כסופרת (בתחילת שנות העשרים לחייה כבר כתבה את הרומן הראשון שלה) היא הפכה את המשימה הזו לתואמת עם תרגום סופרים אנגלו-סכסוניים גדולים כמו שלה לצרפת מולדתה. וירג'יניה וולף o הנרי ג'יימס.

והאמת היא שבמשך כל חייה היא המשיכה במשימה הכפולה הזו לפתח יצירה משלה או להציל לצרפתים את היצירות היקרות ביותר מבין הקלאסיקות היווניות או כל יצירות אחרות שתקפו אותה במסעותיה התכופים.

היצירה של מרגריט עצמה מוכרת כמערכת משוכללת ביותר של יצירות, מלאות חוכמה בצורה מתוחכמת כמו שהיא מאירה. הרומנים, השירים או הסיפורים של הסופר הצרפתי הזה משלבים צורה מבריקה עם מהות טרנסצנדנטלית. ההכרה בכל מסירותה באה עם הופעתה כאישה הראשונה שנכנסה לאקדמיה הצרפתית, עוד בשנת 1980. הנה ספר עם כמה ממאמריה:

אנני ארנו. ביו-פיקציה

אין ספרות מחויבת כמו זו שמעבירה חזון אוטוביוגרפי. ולא מדובר רק במשיכה של זיכרונות וחוויות כדי להלחין עלילה מהנסיבות הקיצוניות ביותר שעומדות בפניה ברגעים היסטוריים אפלים יותר. עבור אנני ארנו, כל מה שמסופר מקבל מימד נוסף בכך שהוא הופך את העלילה לריאליזם בגוף ראשון. ריאליזם קרוב יותר שעולה על גדותיו באותנטיות. דמויותיו הספרותיות זוכות למשמעות רבה יותר והחיבור הסופי הוא מעבר אמיתי לאכלוס נשמות אחרות.

ונשמתו של ארנו עוסקת בתמלול, בשילוב של טוהר, ראיית רוח, תשוקה וגולמיות, מעין אינטליגנציה רגשית בשירות כל מיני סיפורים, ממבט בגוף ראשון ועד לחיקוי של חיי היומיום שבסופו של דבר מתיז את כולנו בכל אחד מהסיפורים. הסצנות שהוצגו לנו.

עם יכולת בלתי רגילה להתכווננות מלאה של האדם, ארנו מספר לנו על חייו ועל חיינו, הוא מקרין תרחישים כמו הצגות תיאטרון שבהן בסופו של דבר אנו רואים את עצמנו על הבמה מדקלמים את השיחות הרגילות המורכבות ממחשבות וסחיפות של הנפש הנחושות. להבהיר מה קורה עם השטויות של האלתור שזה הקיום שיחתום על אותו הדבר קונדרה.

לא מצאנו בביבליוגרפיה של מחבר זה פרס נובל לספרות 2022 נרטיב מאולץ על ידי הפעולה כמחנה של העלילה. ובכל זאת זה קסום לראות איך החיים מתקדמים עם אותו קצב איטי מוזר של רגעים כדי סוף סוף להידחף, בניגוד מוזר, לחלוף השנים שבקושי מוערך. הספרות עשתה קסם של חלוף הזמן בין דאגות אנושיות של הקרובים ביותר. הנה אחד מספריו הידועים ביותר:

תשוקה טהורה

מישל הולבק. בוקובסקי הצרפתי

מאז ההוא מישל תומאס, פרסם את הרומן הראשון שלו בהוצאה יוקרתית אבל ממיעוטים אליטיסטים, הוא כבר משך את החזון הלא מובנה, החומץ והביקורתי שלו כדי לעורר מצפון או קרביים. עם הרוח הנרטיבית-מלחמתית הזו, מעט יכולתי לדמיין שזה ייפתח בסופו של דבר לקוראים מכל הקשת. התחכום ברקע העלילה יכול בסופו של דבר להיות עסיסי עבור כל קורא אם הצורה, האריזה, השפה הישירה ביותר מאפשרת גישה לאותו שדה אינטלקטואלי יותר. וזה אותו דבר, לדעת להחליק בין אקשן חי, מנה של רוש. בסופו של דבר, מישל פיזר על עבודתו ספרים שנויים במחלוקת וזוכים לביקורת קשה. ללא ספק, זה אומר שהנרטיב שלו מתעורר ומעורר את הנשמה הביקורתית ביותר של כל קורא.

Y מישל וולבק הוא משיג את האיזון הזה כמעט בכל מה שהוא מתכוון לספר. בסגנון א פול אוסטר לפזר את דמיונו בין רומנים עדכניים, מדע בדיוני או מסות. השוואה תמיד מעוררת חששות. והאמת היא שהנרטיב הנוכחי, המודרני והחוקר, לעולם אינו מתחקה אחר נתיבים זהים בין יוצריו האוונגרדיים ביותר. אבל אתה צריך לסמוך על משהו כדי לקבוע את ערכו של מחבר. אם, מבחינתי, Houellebecq מזקק לפעמים תמציות של אוסטר, ובכן, ככה זה נשאר...

הצד המדע בדיוני בו הוא היבט שאני מאוד אוהב בסופר הזה. בנוסף ל מרגרט אטווד מישל הציע ברומן שלו "המשרתת" דיסטופיה עשירה מעלת מצפון, עשה זאת גם מישל עם "האפשרות של אי", אחד מאותם סיפורים שעם הזמן מקבלים את הערך שיש לו, כשהזמנים מגיעים לקדמת המחשבה. יוצר שהגיע לשיאו ברומן הזה. לכל השאר, יש די הרבה מה לבחור ב"מישל דה שם משפחה בלתי ניתן לבטא", והנה הרעיונות שלי לגביו... הנה אחד מספריו האחרונים:

הַשׁמָדָה

אלבר קאמי. אקזיסטנציאליזם כהרפתקה

כסופר אקזיסטנציאליסטי טוב, אולי המייצג ביותר של מגמה או ז'אנר זה, אלבר קאמי הוא ידע שהוא צריך לכתוב מוקדם. הגיוני שאחד הסופרים שניסה הכי הרבה להשתמש בדיוני כדי להגיע לנשמה במובן האולטימטיבי שלה, מופיע כסופר מאז שהנוער דוחף את הידע הזה על הקיום. הקיום כאותו שממה המשתרעת לאחר שהילדות ננטשה.

מהניגוד הזה שנולד בבגרות נובעת הניכור של קאמי, התחושה שפעם מחוץ לגן עדן, חיים בניכור, בחשד שהמציאות היא אבסורד המחופש לאמונות, אידיאלים ומניעים.

זה נשמע קצת פטליסטי, וזהו. עבור קאמי להתקיים זה לפקפק בכל דבר, עד כדי גבול בטירוף. שלושת הרומנים שלו שפורסמו (עלינו לזכור שהוא מת בגיל 46) מציעים לנו הצצות ברורות למציאות שלנו, דרך דמויות שאבדו בעצמן. ובכל זאת, זה נפלא להיכנע לאנושות הזו עירומה של אמנות. תענוג ספרותי ואינטלקטואלי אמיתי. הנה אחת המהדורות האחרונות של "הזר":

הזר

פרד ורגס. הנואר הכי אלגנטי

אני אישית מחשיב את זה כשסופר אוהב פרד ורגאס נשאר עם זוהר מוחלט בז'אנר בלשי מעל נטיות שחורות יותר, זה חייב להיות כי הוא עדיין אוהב לטפח את האמנות של רומן בלשי גרידא, שבו המוות והפשע נחשבים כחידה ועלילה מתפתחת לקראת גילוי הרוצח, באתגר המוצע לקורא.

כאשר הקרס הזה מספיק טוב, אין צורך להיעזר באביזרים מפחידים יותר או גזירות מוסריות שמשפריצים את כל המעמדות החברתיים. בכך אני לא גורע מרומני פשע (להפך, מכיוון שזה אחד הז'אנרים האהובים עליי), אבל אני מדגיש את היכולת הראויה להפתיע את קונאן דויל o Agatha Christie כשנראה שהכל כתוב באותו אזור.

נכון שנגיעה מיתולוגית או אפילו פנטסטית שאופפת את העלילה יכולה להציע קסם מיוחד תוך כדי דחיפת הקורא לעבר תרחישים שבהם החקירה מפלרטטת עם היבטים אזוטריים, אבל בכך טמון מיומנות של פרד ורגאס ליישב הכל בווירטואוזיות רציונאלית א לה שרלוק הולמס.

אז כל הערכתי לסופרת שמאחורי השם הבדוי של פרד ורגאס ונחישותה לכתוב משטרה טהורה יותר עם זכרונות של תעלומות עתיקות שנכללו בלא מעט מספריה. למרות שזה גם נכון שהמגנטיות המדהימה של ז'אנר הנור תמיד בסופו של דבר סופגת כמה סצנות ...

אני מציל ספר ייחודי מאת פרד ורגס עם האוצר שלו אדמסברג כגיבור בתרחישים שונים:

הסיין זורם

ז'אן פול סארטר. הברק הנעקר

האידיאליזם המחוייב ביותר לאדם, ונישא לתוצאותיו האחרונות, מכוון תמיד כלפי השמאל, כלפי החברתי, כלפי הגנת המדינה כלפי האזרח ונגד מוגזמות של שוק, המשוחרר מכל הקשרים, תמיד מסתיים במגבלה גישה לעושר (אם היו נותנים לשוק הכל, זה היה בסופו של דבר מבזה את עצמו, זה ברור במגמה הנוכחית).

היותו אידיאליסט במובן זה ואקזיסטנציאליסט מתוך שכנוע פילוסופי הוביל אותו לכך ז'אן פול סארטר (עם מי שאשתו הייתה סימון דה בוביור), לספרות כמעט פטליסטית כמשימה להעלאת המודעות ולסוגים אחרים של הצעות נרטיביות כגון החיבור שניסה לפצות על הבלאי של מי שנלחם נגד ענקים באנרגיה, באומץ ובחיוניות. אקזיסטנציאליזם בספרות ומחויבות למהדרין ומחאה בכל תחום אחר בכתיבה בין החברתי לפילוסופי.

הוויה ושום דבר הוא כנראה שלך יצירה מבריקה יותר, בעלת גוון פילוסופי אך עם נרטיב חברתי אירופה הרוסה לאחר מלחמת העולם השנייה. ספר חיוני של הגאון סארטר שטיפח הוגים אך גם אוריין. דרך להעביר את העולם (או מה שנשאר ממנו), ששימש מחקר אנתרופולוגי אך גם הפך למקור לתיאור אינטימי של כל כך הרבה פנים-היסטוריות של מפסידים במלחמה (כלומר מכל)

בחילה, סארטר
5 / 5 - (33 הצבעות)

תגובה אחת על "1 הסופרים הצרפתים הטובים ביותר"

השאירו תגובה

אתר זה משתמש Akismet כדי להפחית דואר זבל. למד כיצד מעובדים נתוני ההערה שלך.