בנוסף לידע ההיסטורי שלו, טרייסי שבלייה הוא מפגין טעם לוואי אנושי ברומנים שלו. כל חובב היסטוריה, אני אפילו מעז לציין שכל היסטוריון רשמי חייב להניח את ההיבט הזה של התוך-היסטוריה ככוח המניע האמיתי של הציוויליזציה שלנו. רפרוף הפרפר המסוגל לשנות את העולם, לשנות הכל, פירוט חייהם של דמויות אנונימיות הופך לתמיכה הבסיסית בהתפתחות האנושית ברומנים של טרייסי שבלייה..
שכן לא מדובר רק על התקרבות לטכניקות ייצור השטיחים המרוחקים, אלא לפרטי האופן שבו נוצרה רק אחת מהן. באילו נסיבות היה עובר האורג כשהוא מייצר כל שטיח ששרד עד היום?
זו רק דוגמא להתקרב לסגנון הסיפורי של המחבר. זה בערך אותו חיפוש אחר החושי שנראה לנו אינטואיטיבי כאשר אנו רואים טירה או ארמון ואנו מלטפים את אחת מאבניה בנות מאות השנים.
ההצלחה של ה נובל היסטורי זה נובע, לדעתי, מהגישה הזו למה שהיינו. מעבר לסיפור הקרב הספציפי, הספירה המדויקת יותר או פחות של קורבנות המגיפה הספרדית, או החתימה על שביתת נשק טרנסנדנטלית, תמיד חסר לנו מה מהותי, מה אישי, מה אנושי.
טרייסי שבלייה מציגה לנו את התחושה הנידחת המרתקת ההיא, לתחושות ולרגשות הקשורים לרגע ההיסטורי המדויק שלה ולנסיבות המתאימות. זה חייב להיות עניין של הקסם של הסופר האמריקאי הזה מההיסטוריה.
כשהגיע מארצות הברית וגילה את העושר האנושי שקיים בעולם מעברו השני של האוקיינוס האטלנטי, הוא היה משוכנע שהוא צריך לכתוב על מה שמסופר רשמית ועל מה שחושב, מנחש ומורגש כשאתה נוגע באמת במה שנשאר מהגוף שלו מכל עבר רחוק.
הרומנים המובילים מאת טרייסי שבלייה
הגברת הצעירה של הפנינה
מבט אניגמטי מהמאה ה-17. כסוגסטי או יותר מהמונה ליזה עצמה. בעוד אשתו המפורסמת של דה וינצ'י נותרה היראטית, כמעט ללא הבעה, הצעירה שצייר ורמיר מצטלמת בפה פעור למחצה, כאילו מחכה לתקשר משהו בזמן שעיניה מגלות נקודה של אי נוחות או ביישנות. חיוכו הקליל, המדוד או המפחיד מרמז על רגשות שונים סביב אסונות או מלנכוליות בלתי ניתנות לפענוח.
עם ידע ציורי עשיר, שבלייה מזמין אותנו לגלות את האמת שלו בסביבת העם ההולנדי, השוק שלו, בית הצייר.
הקטן כנקודה שממנה אפשר לצפות בעולם עובר בזמן שאנו שוקעים במארג שזור לחלוטין בין האמנותי לסוציולוגי. רומן קטן נהדר על אחד מאותם ציורים מסובכים בתולדות האמנות.
מלאכים חולפים
בדיוק נכנסו למאה ה -XNUMX, האנגלים נפרדו מהמלכה ויקטוריה. והאמת היא שהפרידה התרחשה כאלגוריה ברורה של המעבר בין מסורת ומודרניות.
הדמויות המטיילות ברומן הזה מתקדמות עם הזמן, עם הסתירות שההסכם בין המקובל לאוונגרד מניח שמתחיל להקיף הכל, הטכנולוגי, הרפואי, התעשייתי..., עד לאותו רגע שבו הוא מנסה להפוך למרחב גם ברוחני.
שבלייה מסתגל לזמנים של תחילת המאה העשרים, מעין מאה מנוקדת באמונות ישנות וציפייה למהפכות ועימותים. האישה כאישה שמחפשת את המרחב שלה, הרומנטיקה שחוזרת ומתעוררת כתחושה הקשורה לאותו מילניום שמצביע על סגירתו.
רומן דמויות להתקרבות לרגע ההיסטורי מצדדים שונים, סכום של פרספקטיבות המעשירות את הסיפור, מטופל בקפדנות ומעוטר בחוויותיהם של הוואטרהאוסים או הקולמנים, עם ההבדלים הבלתי עבירים ביניהם והצורך שלהם בהבנה.
הגברת והחד קרן
ההיסטוריה תמיד מוצגת בפנינו בנקודה רומנטית ופנטסטית. הייצוגים האמנותיים של כל תקופה תמיד תורמים חלק מהדמיון שהחזיק באמונות להתמודד עם טרגדיות ומצוקות או לברך יבולים ורומנים בהקדם האפשרי.
ואם בשביל זה היית צריך להסתמך על ייצוגים פגאניים, לא הייתה שום בעיה. השטיחים של הגברת והחד הקרן העבירו משהו, ללא ספק, אבל אף אחד לא יודע לפענח אותו בוודאות מלאה.
המחבר מציע מסע בין העובדות המוחשיות של היצירה לבין ההנחה הנפלאה ביותר לגבי סיבתו של כל סמל, הסיבות לביצועו ...
ניקולא דה תמימות הוא האמן המסוגל לעבודות נהדרות, אך הוא גם מסוגל להתפעל מפאר הטבע כשהוא עולה על כל ייצור מתוך כוונה של יופי. בתו של ז'אן לה -וויסט, שהזמינה אותו לבצע את העבודה, מרמה אותו לגמרי. כך שאנו לא טובלים בסיפורי אהבה בלתי אפשריים, במלנכוליה ובטרגדיות שהורסות את האדם אך יכולות לייצר את יצירת האמנות.
