בואו נשכח את רוברט דה נירו האחרון שמזכיר את השחקן הגדול ההוא שהיה בשלב מסוים. זה אולי נשמע קשה, אבל זה נכון, אחד הסוגים הכי כריזמטיים של צלולואיד עבר מזמן עם יותר כאב מתהילה לסרטים בלי המגע הזה של קולנוע קלאסי שאיתו כמה סרטים כבר נולדו.
זה יהיה עניין של בחירות לא טובות או לא לדעת איך לפרוש בזמן. או שאולי זה אפילו באשמת כמה חובות לכאורה שגרמו לו לקבל כל מיני ניירות. העניין הוא שבעוד ה"שונא" שלו לקרוא לזה בצורה אפית, אל פצ'ינו, נצרב בדמיון הפופולרי כטוטם של פרשנות, חברו של נירו מאבד אט אט את הילת המיתוס הזו.
כמובן, ייתכן שאינך מסכים עם השיקולים הללו שלי. כי יש צבעים לטעם ואפילו בקומדיות האחרונות שלו, דה נירו יודע לזוז בקלות. מי ששמר. אבל בשביל זה יש דעות, בתור הגדולים קלינט איסטווד, הם כמו תחת, לכולם יש אחד...
3 סרטי רוברט דה נירו המומלצים ביותר
נהג מונית
זמין בכל אחת מהפלטפורמות הבאות:הייתה תקופה שבה רוברט דה נירו איפיין את הדואליות שבה סקורסזה כל כך נהנה כדי לעורר בנו מתח כמעט קיומי. פנים ידידותיות שהפכו כהות ללא צורך באפקטים אחרים מלבד הסיבוב במראה הטוב דה נירו.
יש איזה מתח מטריף באמפתיה עם הפסיכו התורן. כי אולי הרעיון של סקורסזה בסרט הזה הוא זה, שדומה למשוגעים. אבל יש גם רעיון שמצביע על פיוס אפשרי עם העולם בכל פעם שניתן להגדיר מטרה להציל משריפה.
איריס, נערה זונה, היא העוגן היחיד של טראוויס ביקל (דה נירו) כדי לא להיכנע לחלוטין להתמודדות עם עולם שחייב לו הכל. בתור ותיק במלחמה, טרוויס מבקש להתגבר על הטראומות שלו, שיכולות רק להוביל אותו להרס עצמי, כשחי בצל של ניו יורק מהמונית שלו. רק היא מופיעה כמטרה לקראת טוהר ותמימות גנובים. טרוויס יודע שהוא אבוד, אבל נעוריה של אייריס משכנעים אותו שאולי יש לה סיכוי.
החלק האנטי-גיבור של טראוויס ניתן להנחה בקלות כעימות פופולרי עם פוליטיקה. חלק הגיבור מופיע למרות הפשעים שלו בהגנה על אייריס. הסכום הוא אותה דמות על החבל הדק של המוסר, המסוגלת להתקבע בזמן כסמל בין האנטי-מערכתיים לצדיקים.
כיפה של פחד
זמין בכל אחת מהפלטפורמות הבאות:אחד מאותם רימייקים שבסופו של דבר קוברים את המקור שלו. הופעה שמטרידה ומתחברת עם הקריאות האלה "עורך דין, עורך דין, צא משם חולדה קטנה". הנקמה האופיינית עד כדי הרוזן מונטה כריסטו אך ללא כל יסוד של צדק פואטי. יש רק כמיהות סדיסטיות לנקמה. באובססיה החולנית של מקס, המגולם על ידי דה נירו, מגיעה אלינו הרגשה של פחד אטאוויסטי מהזרים המאיימים ביותר, של השונאים הנכונים לחייהם של אחרים, לרכושם של אחרים, למשפחתם של אחרים כאילו היו. שלהם.
יש משהו ברוברט דה נירו, בתנועת התנועה שלו שעושה את תחושת אי הנוחות אפילו יותר עמוקה. ההעוויות האירוניות שלו והחיוך שלו נמשך בסיפוק של הפסיכופת שמתענג על תוכניתו. כי מקס מתווה את התוכנית שלו כבר שנים. הוא ניגש לבתו של עורך הדין השנוא שלו שלקח אותו לכלא, הוא חופר במעמקי שורשי המשפחה שלו כדי להשחיתם עד שהוא רואה שהכל מתפרק, שהוא מת בכאב שהופך כמעט מוחשי.
התוצאה הייתה יכולה להיות אחת מאלה המפריעות כשהפושע סוף סוף מנצח. אבל העניין נסגר היטב, כפי שנעשו דברים בעבר ולבסוף גם נושמים בסיפוק.
שור פרא
זמין בכל אחת מהפלטפורמות הבאות:זה לא שאני מעריץ גדול של סרטים ביוגרפיים. התווית "מבוסס על אירועים אמיתיים" בדרך כלל דוחה אותי בגלל המשמעות שלו מעבר ללשון הרע: "אין לי מושג מה באמת קרה, אבל אתה אוכל את זה עם תפוחי אדמה".
אבל בחייך, אם אתה לוקח את הסרט כפי שהוא, יצירה בדיונית עם נימות על אישיותו ועתידו של ג'ייק למוטה, אז העניין מקבל היבט של סרט נהדר על העולם הקשה והמרושע של האגרוף, או לפחות במיוחד מה שהקיף אותו כשהאגרוף היה מוגבל לשווקים השחורים ולעולם התחתון.
שופע ברעיון הזה של המתאגרף כשהאיש התמודד מעל הכל עם השדים שלו בכל מכה בפעמון. חיים שבוצעו תקיפה אחר תקיפה בתחושה שאבדון תמיד מוכן טוב יותר לסגת מהלומות ולהתקפת נגד. התחושה שאותו אבדון הוא קרב שלמרות הכל, חלקם לא רק שלא נמנעים ממנו אלא נהנים ממנו.
ג'ייק למוטה הוא מתאגרף צעיר איטלקי-אמריקאי שמתאמן קשה כדי להפוך למקום הראשון במשקל הביניים. בעזרת אחיו, ג'ואי, הוא יראה את החלום הזה מתגשם הרבה יותר מאוחר. אבל התהילה וההצלחה רק מחמירים את המצב. נישואיו הולכים מרע לגרוע עקב חייו החשאיים עם נשים אחרות, קנאה מינית ובגידות של אשתו מתוך נקמה, ומצד שני המאפיה לוחצת עליו לתקן את המריבות שלהם.