יש שחקנים מושלמים לז'אנרים שונים. לואיס טוסאר והמתח במובנו הרחב הוא אחד המפגשים המשמחים ביותר בקולנוע הספרדי. והשחקן הגליציאני הזה יכול לגלם רוע בכל אחת מהופעותיו; או בצד הנגדי, מול המבשרים ביותר כגיבור היומיום הראוי ביותר. תמיד עם התחושה הזו של דמויות פצועים, עמוסות אשמה, מציצים לתהום או מול שדים מסוימים...
הפיזי עוזר, כמובן. כי המראה שלו מזמין תיוג המקושר לאותה נקודה אפלה. אבל מעבר לרושם הראשוני, טוסר מצטיין מאוד ביכולתו לקחת כל פרשנות שתגיע לקצה.
מעבר להכרה ולפופולריות הכללית שבמקרה שלו בוודאי הגיעה לשיאה עם סלדה 211, שחקן טוב כמוהו כבר נלמד כבר הרבה זמן. קריירת משחק מלאת הצלחות שלא יכולה לנבוע אלא מהיכולת הזו לגרום לכל אחת ואחת מהדמויות לגלם את שלה. כי לא קל לשכנע את עצמנו בכל סרט חדש שהוא כבר לא הדמות הקודמת. וטוסאר משיג את זה מהסצנה הראשונה.
3 הסרטים המומלצים המובילים של לואיס טוסר
בזמן שאתה ישן
זמין בכל אחת מהפלטפורמות הבאות:הסרט הזה הפחיד אותי עם נגיעה של הכי מטריד היצ'קוק. הפקה גאונית בה מתגלה שעם מעט יותר כישרון יש צורך לטפל במתח קבוע עלילה. כמובן, בהסתמך על הביצועים המטרידים של טוסר העניין נראה קל יותר.
הוא סזאר, שוער "ידידותי" היוצא מגדרו למען תושבי הקהילה בה הוא מספק את שירותיו. כמובן שהביצועים שלהם מוטלים בספק רב על ידי מנהל החברה המספקת שירותים כאלה. עוד יתרון אחד שמטשטש את אישיותו של סזאר לגבולות בלתי צפויים.
לעיתים מערכת היחסים שלו עם הסבתא שמתגוררת באחת הדירות יכולה אפילו לעורר מידה מסוימת של קומדיה. כי האישה המסכנה, עם רוחה העדינה, לא יכולה לדמיין את המפלצת המאכלסת את קיסר...
אבל בהתמקדות במהות הסרט, יחסיו עם קלרה מצביעים במהרה על אובססיה חולנית, איבה ותסכול. כי בה סזאר רואה משהו כמו האושר הבלתי אפשרי שלו. הוא בוודאי רצה לחזר אחריה, למרות שהוא אף פעם לא מבטא את הקיצוניות הזו. אבל מה שהוא לבסוף עושה זה להתערב בחייה לגבולות מטורפים באמת.
קלרה הטובה לא יכולה לחשוד במה סזאר זומם. והצופה חסר מילים עם התוכנית הפרוורטית שסזאר מבצע. בסופו של דבר, איך יכול להיות אחרת, הכל מצביע על תוצאה קטלנית. הנקודה היא שזה אפילו הרבה יותר גרוע ממה שיכולנו לדמיין...
שהורג בברזל
זמין בכל אחת מהפלטפורמות הבאות:יש קצת צדק פואטי לגלות בעלילה. מריו הוא אחות טובת לב שיוצא מגדרו למען המטופלים במרפאה בה הוא עובד. היא מצפה לילד ראשון ויחסיה עם בן זוגה נמשכים כרגיל, בהקדמה השלווה לאבהות.
עד שמגיע תושב מיוחד לבית החולים. הוא הפטריארך של משפחת סמים. אותו אחד שבמשך שנים רבות יכול להיות אחראי למותם של כל כך הרבה צעירים שנחשפו להתמכרות לסמים. וכמובן, מריו מציע חוסר רצון מסוים לספק את השירות שלו עבור דמות כל כך ידועה לשמצה.
רק ילדיו של הגנגסטר נמצאים הרבה מעל הזקן. מכיוון שהם מקווים להרחיב את עסקי התרופות ממנו, מדלגים על ההנחיות והסטנדרטים שלו שנקבעו בסופו של דבר מול פסיביות להנחיות חדשות.
האיש "המסכן" מאבד יכולות ככל שהסרט מתקדם. וזה אולי מריו לא נותן לו את הטיפול הטוב ביותר. משהו מטריד מתעורר ביחסים האלה בין מטופל לאחות. מריו מתכהה בהדרגה, כאילו שוקע בסערות נידחות. אפילו אשתו ההרה מבחינה בו שהדמות שקעה לפתע כמו בערפילים הישנים של חוף גליציה.
שום דבר לא יכול לצאת טוב מהיחסים בין שתי הדמויות. הבוס והאחות. הדי הנקמה מצביעים על תוצאות קטלניות. בסופו של דבר, התחושה שאלימות רק מביאה עוד אלימות ושהצדק לפעמים חמקמק מעצמו מכדי להעניש בזמן את מי שהיה צריך להיענש.
תא 211
זמין בכל אחת מהפלטפורמות הבאות:גיליתי גם את לואיס טוסר עם הפרשנות הזו, שגם לאחר הצלחתו הגדולה עם המבקרים הכלליים עם "Te doy mis ojos", פירושו היקף גדול יותר כסרט בידור. לא טוב יותר ולא גרוע יותר, אני פשוט אומר שהיה לו טווח הגעה גדול יותר בקרב מעריצי סרטים באופן כללי.
וזה שהכלא בכלא שבו לואיס טוסר עושה את "מלמדרה" הבלתי נשכח מקרב אותנו לעולם של בתי סוהר שהפך לגיהנום מאז מהומה שאפילו מתחברת לפרט הכי פטריוטי של אסירי ה-ETA.
התפתחות של מתח מירבי שבו מלמאדרה (טוסאר) חולקת את התפקיד הראשי עם חואן (בגילומו של אלברטו עמאן). חואן מגלם את שני הצדדים מעמידים פנים שהוא עוד אסיר כשהוא באמת פקיד אבוד באמצע הסכסוך.
3 תגובות על "שלושת הסרטים הטובים ביותר של לואיס טוסאר המטריד"