ככל שיעבור הזמן, כך נתגעגע לגאון משחק כמו דניאל דיי לואיס. זה יהיה עניין של האינטנסיביות שבה הוא קיבל כל תפקיד, הנקודה היא שהוא כנראה סבל מהבלאי הזה שתוקף לפעמים את מי שנותן הכל בכל פן יצירתי. משהו כמו בנבורי התעלה בקול ובנשמה על ידי המפלצת על הבמה.
העניין הוא שלואיס שידר לדמויות שלו את הכוח הזה, אותה התפרצות שתמיד הפכה אותו לגיבור גם אם לא הוביל את צוות השחקנים. אין סרט של דניאל דיי לואיס שבו אנחנו לא זוכרים אותו במיוחד. ואפילו יכולנו להישבע שהוא היה הגיבור בכל קלטת שבה השתתף. יותר מהסגולה, גם זו הייתה מסירות גמורה.
עם קווי דמיון מסויימים לאחד כמו גדול אחר שון פן, עם אותו חזון דרמטי כלפי הטרנסצנדנטי, בסופו של דבר קם הטוטם של האמנות השביעית. לואיס שלעולם לא נשכח לגמרי ברגע שהוא פורש לביתו באזור הכפרי, אם עם הגינה שלו כגנן ואם עם רוחות הרפאים שלו כמו אלן פו, מי יודע...
3 סרטי דניאל דיי לואיס המומלצים ביותר
השמו של אבא
זמין בכל אחת מהפלטפורמות הבאות:לעתים קרובות קורה שהמציאות הופכת לאגדה ולדמויות הכי לא צפויות בגיבורים שלהם. וכמובן, לדימוי הלאומני האירי הבעיה של הארבעה מגילדפורד אפילו לא התגלתה. השדים המסכנים האלה נכלאו שלא בצדק לאחר שנשפטו בבריטניה על מתקפה אכזרית. באותה מידה שהזעם השיפוטי היה זיקוקים, זקיפת תפקיד הגיבורים לנערים על ידי ה-IRA הייתה דוחה.
ובאמצע הם, כמה ילדים, שלמרות שהם משתתפים בסלידה הזאת מהאנגלים כמולדת, זה לא שהם חרגו מהמחאה הרועשת שאולי נבעה יותר מאותו אכזבה טיפוסית של הנוער. למעשה, יש היבט שדניאל דיי לואיס מעלה בסרט הזה לרמות אנושיות וסוציולוגיות בסדר גודל ראשון. וזה שהסרט, מעל הכל, מוגדר טוב מאוד מהכותרת.
מערכת היחסים של גרי קונלון עם אביו מזכירה לנו את הימים ההם שבהם סמכותו של האב מוטלת בספק. מול החוצפה והבוז, אהבת האב; מול עקירה ונטישה, אהבת האב. הרקע ברור שזה הסכסוך האירי, אבל מהות הסרט היא יותר מערכת היחסים של אב ובן. עד לנקודת האל חזור שקורה לפעמים. אני מתכוון כשאדם עדיין סובל מאותו חוסר כבוד נעורים שמונע לבקש סליחה מהורה. גרי נותר ללא אב לפני שמגיע רגע הסליחה. זו המולדת האבודה האמיתית, הלב של אב שמפסיק לפעום בלי ששום דבר ברור.
כנופיות ניו יורק
זמין בכל אחת מהפלטפורמות הבאות:סרט האנסמבל הטיפוסי בו דמות דמותו של דניאל דיי לואיס סוחפת הכל. למעשה, די קאפריו יכול היה לעשות מעט בהזדמנות זו כדי להגיע לרמה והעוצמה של לואיס. כמובן, דמותו של ביל "הקצב" מנצחת אותנו עם אותה אלימות היסטורית שנולדה כבר מהמבט וההבעה הראשונים של לואיס. בעוד די קפריו צריך להפוך לאמסטרדם הרבה יותר איטית, עם חזון איש העולם שלו.
ככל שהסרט מתקדם, שקוע באפלה נכונה שאינה מקמצת מילים על איך הסיפור נכתב באמת, האנטגוניזם של שתי הדמויות גורם לנו להציץ לתוך העולם האפל הזה מלא בתיאטרליות מרושעת. אין מדינה מפוארת ללא עליבות או מלחמה שראוי לשבח בכל כרוניקה. כי כולם שכירי חרב עם אינטרסים מזויפים כמו אלה של המנהיגים עצמם שמובילים פלג כזה או אחר.
ניו יורק הייתה אותה שכונה שולית של פייב פוינטס, משם נבנתה העיר שהיא היום. מכיוון שכרגע כל עיר, לא רק ניו יורק, מתגאה בשילוב התרבויות שלה. אבל בעבר, צבאות ניזונו מאותם אזרחים סוג ב' שחיו גרוע בשכונות שוליות. כל מלחמה יכולה להיות התירוץ. אבל אם אתה הולך לצאת למלחמה, למה שלא תתחיל אותה בעיר שלך...
חיוך נצחי של ניו ג'רזי
זמין בכל אחת מהפלטפורמות הבאות:לא שלואיס נפל אי פעם לסטריאוטיפ כלשהו. אבל כשבודקים את הפילמוגרפיה שלו, נזכרים בשוני בייצוגיו. כששחקן מצליח לגרום לך לשכוח כל אחת מהדמויות הקודמות שלו ברגע שהסצנה הראשונה מתחילה, הוא ללא ספק השיג את המימיקה המושלמת המשתנה בהתאם להקשר עד שאי אפשר לזהות אותו...
פרגוס אוקונל הוא אדם שיש לו משימה... הוא רופא שיניים שנוסע בפטגוניה על אופנוע ומטיף את בשורת היגיינת השיניים לעם הדרום אמריקאי. בזמן שמתקן את האופנוע שלו, הוא פוגש את בתו הצעירה והיפה של המכונאי, אסטלה. היא מתאהבת מיד בפרגוס; אבל הוא נשוי והיא מאורסת.
היא משכנעת אותו להתלוות אליה כעוזר שלה. לאט לאט התשוקה של אסטלה גוברת... ופרגוס נשאר נאמן למסירותו. מתוסכלת, אסטלה עוזבת אותו. אז פרגוס מקבל חדשות רעות מהבית ויצטרך לבחור בין רגשותיו לעבודתו...
תגובה אחת על "שלושת הסרטים הטובים ביותר של דניאל דיי לואיס"