רבים מאיתנו מחכים לחזרתו של יואל דיקר de בולטימור או אפילו הארי קווברט. כי בהחלט, הרף הורד לא מעט ברומן שלו על היעלמותה של סטפני מיילר.
היה טעם לוואי זה של ניסיון בלתי אפשרי להתגבר, על שיפור במתיחות בפניות ובזרקורים בקרב כל כך הרבה רוצחים אפשריים. אך הזרימה הטבעית ביותר של העלילה אבדה, גילוי המניעים העמוקים להבהלת הפשע. בכל סופר אחר היה נסלח לו כי הרומן טוב מאוד. אבל ג'ואל דיקר הרגל אותנו מאוד למצוינות.
וכמובן שלדמויות היה פחות כוח. מכיוון שהיחסים בין "האחים" מבולטימור סובבו קורי עכביש מרתקים עשו הכלאה יקרה בין ז'אנר הנור לאקזיסטנציאליזם מבולבל. בזמן במקרה של הארי קווברט, יחסיו עם מרקוס גולדמן התגלו כאנתולוגיים מכמה צדדים, אפילו מבחינת ההיבט המטאליטרי מאוד של האינטראקציה שלהם.
ברגע שפג תוקפו של הדף האחרון של הספר החדש הזה, יש לי רגשות מעורבים. מצד אחד, אני סבור שהמקרה של חדר 622 משתרע על פני אותם עומקים של מקרה הארי קוויבר, ועולה עליו לפעמים כשהרומן מדבר על מי שכותב אותו, על ג'ואל דיקר שקוע בדילמות של המספר המוסווה בתוך מופע ראשון כגיבור הראשון.. גיבור המעניק את מהות הווייתו לכל שאר המשתתפים.
הופעתו של ברנרד דה פאלואה, המוציא לאור שהפך את יואל לתופעה הספרותית שהוא, מעלה את היסודות המטאליטריים האלה לישות ראויה שנמצאת בתוך הרומן כי כך היא כתובה. אבל זה בסופו של דבר בורח מתחושת העלילה, מכיוון שהוא הופך להיות גדול יותר ממה שקשור כראוי למרות היותו חלק זעיר מהחלל שלו.
זהו הקסם הידוע של דיקר, המסוגל להציג מספר מטוסים שאליהם אנו מגיעים באמצעות עלייה וירידה במדרגות. מהמרתפים בהם מאוחסנים המניעים המבולגנים של הסופר למילוי דפים לפני הסוף האפשרי היחיד, המוות; לשלב המרהיב שאליו מגיעים אותם מחיאות כפיים מוזרות, אלה של הקוראים שעוברים דפים בקצב בלתי צפוי, עם המלים המדהדות בין אלפי דמיונות משותפים.
אנו מתחילים בספר שמעולם לא נכתב, או לפחות חונה, על ברנאד, המוציא הנעדר. אהבה ששבורה מכוחה הבלתי נמנע של המילים העוסקות בעלילת רומן. עלילה המסתובבת בין דמיונו הבלתי מרוסן של מחבר המציג דמויות מעולמו ומדמיונו, בין trompe l'oeils, anagrams ובעיקר טריקים כמו של הגיבור המהותי של הרומן: לב.
ללא ספק, לב חי יותר מכל אחד משאר הדמויות הקשורות לפשע בחדר 622. ובסופו של דבר הפשע הוא בסופו של דבר התירוץ, הטריוויאלי, כמעט האביזר לפעמים, חוט משותף שרק הופך להיות רלוונטי כאשר העלילה מזכירה רומן פשע. בשאר הזמן העולם עובר סביב לב מהפנט גם כשהוא לא שם.
ההרכב הסופי הוא הרבה יותר מרומן פשע. מכיוון שלדיקר תמיד יש את היומרה השברתית הזו שגורמת לנו לראות פסיפסים חיים ספרותיים. הרס כדי לשמור על מתח אך גם כדי לגרום לנו לראות את גחמות חיינו, כתובות עם אותם תסריטים בלתי מובנים לפעמים אך עם משמעות מלאה אם נצפה הפסיפס השלם.
רק הלהיטות הכמעט משיחית לשלוט בכל החיים הפכה לרומן ולזעזע אותו כמו קוקטייל גאוני מסוכנת לפעמים. כי בפרק, במהלך סצנה, הקורא עלול לאבד את המיקוד ...
זה עניין לשים קצת אבל. וזה גם עניין של תמיד לצפות לכל כך הרבה מרב מכר גדול עם סגנון כל כך אישי. כך או כך, לא ניתן להכחיש כי אותו אדם ראשון שבו מסופר הכל, בתוספת ייצוג המחבר עצמו, כבש אותנו מהרגע הראשון.
ואז יש הטוויסטים המפורסמים, שהושגו טוב יותר מאשר בהיעלמותה של סטפני מיילר אם כי מתחת לזה מבחינתי יצירת המופת שלה "ספר בולטימור". בלי לשכוח את הרקמה העסיסית, ארוגה כאביזרים של דיקר חכם ופרגמטי בחיפוש אחר ווים נוספים. אני מתכוון לסוג כזה של התבוננות פנימית מבריקה והומניסטית המקשרת בין היבטים השונים מגורל, לארעיות של הכל, לאהבה רומנטית מול השגרה, לשאיפות ולדחפים המניעים אותם מהעמקים ...
בסופו של דבר יש להכיר בכך שכמו לב הישן והטוב, כולנו שחקנים בחיינו. רק שאף אחד מאיתנו לא מגיע ממשפחה של שחקנים מבוססים: הלבוביץ ', תמיד מוכנים לתפארת.
עכשיו אתה יכול לקנות את "האניגמה של חדר 622", מאת ג'ואל דיקר, כאן:
מחשבה אחת על "האניגמה של חדר 1, מאת ג'ואל דיקר"