סגירתו של מותחן כהעמקת הפחדים האטאוויסטיים, בהיבט הפסיכולוגי שמקרב אותנו לשדי הגיבורים. ליסבת סלנדר שכבר התבגרה הייתה דוגמה מובהקת להמראה של סוג זה של נואר.
הסופר האנגלי אביגיל דיקן מצטרפת למסיבה עם דמות רודפת לא פחות מליסבת עצמה. לאלכסנדרה או לקס (אין דבר טוב יותר מאשר להציע כבר שני שמות כדי להקל על הגישה לחיים הכפולים), יש את העבר הבלתי מתפשר הזה עבור הנשמה. כי קשיחות המכות שהחיים יכולים להכות מסמנת את הבלתי מוחשי שמניע אותנו.
זה לא אמיתי אבל זה נראה כך. כי כולנו מכירים מקרים של הורים שבסופו של דבר הופרעו לגמרי (אם הם לא היו כבר בסידרה כזו) לנעול את ילדיהם. חצי יצר הגנה חולה, חצי פסיכופתיה חסרת מצפון. מה יהפוך לאותם ילדים הוא משהו שתוקף אותנו כשאנחנו לומדים עליהם, כשאנחנו מגלים חדשות שבהן, המפלצתי חוזרת על עצמה. ילדים היוצאים מצללי ביתם בתחושה המנוכרת שבניגוד לכולנו, מונח זה בית מצביע יותר על מילה נרדפת לגיהנום.
"אתה לא מכיר אותי, למרות שראית את הפנים שלי. בדיוקנאות הראשונים הם דפקו את התמונה שלנו עד המותניים בפיקסלים; אפילו השיער שלנו היה אופייני מדי להראות. עם זאת, כאשר החדשות ואפוטרופוסיה איבדו עניין, היה קל למצוא אותנו בשקעים האפלים ביותר של האינטרנט ".
אלכסנדרה, עורכת דין מצליחה בניו יורק, מקבלת חדשות כי אמה, שמתה בכלא, מינתה את מוציא להורג את צוואתה. אף שאיש בסביבתה אינו יודע זאת, הגיבורה הייתה נערה לפני שנה, היחידה שהצליחה להימלט לבקש עזרה מבית הזוועות שבו החזיקו הוריה בששת ילדיהם אסירים.
כעת אלכסנדרה חייבת ליצור קשר עם אחיה, שכל אחד מהם גדל עם משפחה מאמצת אחרת, כולל אחיה המוזר איתן, שהפך את סיוט ילדותם לעסק מכנסים משתלם.
עכשיו אתה יכול לקנות את הרומן "ילדה אחת" מאת אביגיל דין, כאן:
