במצגת ספרותית, הסופר התורן נתן לי את התיאוריה שלו שאם עד גיל 40 לא השגת הכרה מסוימת ביצירתך, עדיף לא לקחת אותה יותר מדי ברצינות.
השתמש בלהוז הוא זכה בפרס פרימוורה דה נובלה עם שלושים ומשהו. אם ניצמד לסימנים של אותו סופר שידע על מועדים ותהליכים, Use הגיע ליעד של להיות סופר בזמן. לא מוקדם כמו אספידו פרייר אבל כן בגיל הזה עדיין נכלל בתווית של סופר צעיר.
רק שבסופו של דבר זה לא על זה. כתיבה אינה איטום נייר לפני מועדים. ו-Use Lahoz היא דוגמה טובה שלהיות סופר זה משהו אחר. כי בסופו של דבר אתה תמיד כותב לוקח את זה ברצינות, עם כל הארטילריה שאתה נושא בפנים. כמו כל כך הרבה דברים אחרים שמתבצעים מתוך הרצון הפנימי החזק ביותר.
השבחים, הפרסים וההכרות ש-Use צבר הם לא המטרה אלא התוצאה. וממצבו כסופר צעיר בזמנו, כיום הוא כבר מספר מהותי של ספרותנו, מחוץ לפקודות ולמועדים.
3 רומני השימוש המומלצים ביותר של Lahoz
החברים הטובים
כולנו חיינו את הימים ההם שבהם ידידות מגיעה למשמעות שהיא תגיע רק לעתים רחוקות במהלך חיינו. הילדות וההתעוררות האינטנסיבית שלה לגילוי, מתוך הכנות והנשמה הפתוחה שגורמת לך להסתדר עם אחרים שנעים כמוך לעבר אור האופקים הראשונים.
בתור אראגוני, הרומן הזה כבר הרוויח אותי קצת מהילדות של גיבורו בארצות שלי. כל השאר, הקסם המאוחר יותר הגיע לידי ביטוי. רשמים שמחלחלים מהשנים הקשות שלאחר המלחמה, ביתר שאת לנער כמו סיקסטו שממלא את מזלו ביתמותו, ובכך מעצים את ערכה הקיצוני של חברות בילדות, מהנסיבות המקיפות את העלילה. מצוקות הן טרמפ ל'איל לילדות, תפאורה לזרוק הודות לדמיון, פיקרסקי וידידות.
מאוחר יותר מתקדם הרומן לעבר אותו עתיד שנכתב עבור הבנים מנסיבותיהם המיוחדות. כפי שאנו יכולים לחשוד, העלילה נעה לעבר הרעיון המלנכולי שלעולם לא מתרחצים שוב באותו נהר, וגם אין לחזור למקומות שבהם היו מאושרים. כי לא נהרות ולא מרחבים קיימים ככאלה.סיקסטו וויסנטה היו אותם חברים למשחק ולמצוקה, המסוגלים באיחודם להתגבר על כשלונות שאינם הולמים את גילם. אבל כשהימים חולפים והם דואגים לקבור את מה שחיו, התחושה החלומית של ילדותם המסוימת עלולה להפוך לסיוט. עשרות שנים מאוחר יותר, המפגש המחודש מהעתיד הייחודי של ספרד, מצביע על התחושה הדרמטית של סיפור שבו הכל יכול לקרות.
יוג'ה
ספרותי למהדרין, הרומן הזה הוא כנראה הטוב ביותר שנכתב עד כה על ידי המחבר. שליטה במקצוע, שליטה מוחלטת במשאבים, הכל כהשלמה מושלמת לטיעון מהותי ובלתי נדלה בסופר: החיים.
כי כתיבה על החיים היא הרפתקה ואמת. חשיפת גיבורים שבהם אנו יכולים לאכלס בריאליזם מצמרר, כמו מריה, היא יותר מסתם הנאה ספרותית. הבנייה של מה שיש לנו לדעת על מריה מגיעה אלינו מעצמה, אך גם מהרעיון של אביה, רק מתוך אותה סצנה שבה היא מגלמת את לואיבה של צ'כוב.
מה אומר לנו האב שכבר לא כאן ומה השחקנית שנשארת בין מימי הפרשנות החיונית שלה ושל דמותה מסוגלת לשדר לנו, מניחה טיול שלם לתיאטרון העולם, לבמה של הומניזם. אמנות שבה כולם אנחנו מפרשים את מה שאנחנו חושבים שאנחנו, אביו מת. בטח בזמן שהיא אכלסה דמעה מלואיבה. ובאותו רגע הוא צריך לסקור את התסריט שלו ולשקול האם הוא מרגיש מסוגל לחזור לתחילת עבודתו, בין אלתורים מילדות לתחושות של סודות חבויים.
אנחנו עוברים להופעה בודדת של צ'כוב אבל אנחנו גם חוזרים לחייה השלמים של מריה. אנו רואים את השחקנית בדיוק ברגע בו אנו יכולים לגלות את כל מה שהוביל אותה למקום הזה. אובדן האב הוא רגע חיוני דרמטי שבו לא יודעים אם להכריז על דיבור בדידות, אם לתת דין וחשבון על החיים, או להיסחף בנוסטלגיה חונקת לזיכרונות רחוקים ולסצנות שכבר בוצעו.
התחנה האבודה
בלב, Use Lahoz הוא גם מספר של סיפורת היסטורית. אלא שהוויכוחים שלו כל כך עמוקים שבסופו של דבר שוכחים את הנוף. ברומן הזה, אולי בגלל נקודת הטיעון הקלאסית יותר, הכוונה לספר על ימים אחרים נצפית (ונהנית) יותר, ההצלה של דימויים מהעבר שאנו מתעוררים בקלות הודות לתמונות ספיה ישנות חדשות בלתי צפויות יערער את חייו של סנטיאגו לנסאק.
מעירו הקטנה, הוא ייאלץ לעשות את דרכו תחילה בבירה, ולאחר מכן בברצלונה ובכל מקום שירצה הגורל לקחת אותו, למסע רווי הרפתקאות בו יתקל באנשים שאת כוונותיהם לא יידע כיצד. לגלות בזמן. מול כל כך הרבה חוסר מזל, רק אהבה יכולה להציל אותו.
התחנה האבודה זהו סיפור של לוזרים, אבל מעל הכל קומדיה אנושית עם דמויות בלתי נשכחות: סנטיאגו, משוגע חביב, מיוסר בפחד ובציפורים בראשו, וקנדלה, דמותה של נאיביות, כוח ואהבה ללא תנאי בתקופה שבה נשים חונכו לשרת.
בלי לוותר על הומור, עם פרוזה זריזה ומדויקת, ושליטה המחזקת אותה כנרטיבית, Use Lahoz מספר על השינויים שעברה ספרד במחצית השנייה של המאה ה-XNUMX באמצעות האנטי-גיבורים הללו, שנאלצו להגירה והושלכו לתוכה. רומן מלא ברגשות.
ספרים מומלצים נוספים מאת Use Lahoz
פסוק רופף
אין דבר אנושי יותר מפסוק רופף. רק מי שמציג את הליריקה הבלתי תקינה שלהם מנעוריו יכול בסופו של דבר להיות האלמנטים המפריעים הנחוצים בחברה, אנשים יצירתיים, מבקרים המסוגלים לשנות. אלא שלפעמים התנאי להיות פסוק רופף, וכך להימלט מסונטת הקיום הפרועה, ניתן באופן מאולץ. ובכך חושף את המתנגד למצבו המוזר, המנוכר והשונה מול גדוד הבינוניות המעליבה.
לפני שמלאו לה חמש עשרה, סנדרה מרטוס מגלה את נטייתה המינית ומשתתפת בפרידה של הוריה; שתי נסיבות שיגרמו לה להרגיש בנחיתות עם העולם הסובב אותה עד שתפגוש את איסה, נערה מבוגרת ממנה, שתפתח לה את דלתות החיים.
מאותו רגע, הוא יהיה במלחמה קבועה עם מוצאו ויחפש תשובות ומחסה מחוץ למשפחה, בידידות, כמו גם בסרטים ובספרים, המקומות היחידים שבהם שממה ושברון לב יכולים להיות יפים. לא מודעת לארעיות הזמן, היא תשיק את עצמה לחיות משוכנעת שהחוסר ההתאמה שלה לא יתפוגג, של הכוח המגנטי של חברות ושל כמה אהבות ושל עמידות הרגשות, בלי לדעת שחבר יכול להיות המים אבל גם מדבר. .
