הפסיכולוגיה מהווה את רוב ההצלחה בז'אנר השחור. וה גבעת טוני כותב וחלק מההכשרה האקדמית בהקשר זה. ייתכן שאנו מתקרבים לרוצח, לקורבן הפוטנציאלי או לחוקר, השאלה היא להתכוונן לאותו חיוג של פחד, של אי נוחות, של תככים לעתיד הנסיבות. רק כאשר הדמויות בעצמנו משתנות עם עור, ההשפעה של מתח מרבי מושגת בסוג זה של רומן. כל זה מיושם לשלמות על ידי כותבי המותחנים הגדולים, המסתורין או האימה, עם Stephen King בראש הדירוג.
טוני היל הוא תלמיד מצטיין במאבקי ההתבוננות הפנימיים בדמויות, בהתאזרחותו בתוך העלילה להשגת האפקט הזה מעבר למאפייני האפיון: ריאליזם.
אינטריג הוא יותר אפקט מבפנים מבחוץ מאשר אחרת. סצנת ההתחלה המטרידה ביותר יכולה להתרוקן אם הדמויות המאכלסות אותה אינן מתחילות בכוחו של האמין, באמפתיה הנובעת מחושך הכוננים שלנו מול האפל והמטריד, המטריד והבלתי צפוי.
מאז יצא קיץ הצעצועים המתים, בשנת 2011, טוני היל חיבר ביבליוגרפיה של הז'אנר השחור שכמעט תמיד נופל על כתפיו של המפקח הקטור סלגאדו, מתמודד עם מקרי רצח מכל הסוגים שבמקרים רבים טווים את רשתותיהם בין תרחישי העוצמה שבהם נראה שהשגשוג מצדיק הכל.
אך מעבר להקטור סלגאדו הבלתי פוסק והמיוסר, היל מתמודד גם עם רומנים עצמאיים טעונים במתח דומה, מבקרים במסגרות חדשות ועלילות עם קפיצות בזמן ותנודות לעבר טרור או מסתורין.
שלושת הספרים המומלצים של טוני היל
נמרים מזכוכית
רצח כגזירת אשמה וחרטה. רעיון הרוע מוצג באופן שכל אחד יכול להזדהות איתו במידה רבה יותר. ישנם דברים מסוימים בעבר שלנו שיכולים לחשוף אותנו לרעיון של סיכון גדול שנלקח או שמשהו בהחלט לא בסדר. והרעיון של קורבן בן תמותה במערבולת הצעירים מצביע על החיקוי המהותי הזה עם המינים האנושיים.
אם בנוסף להצעה מעניינת בהיבט זה של ההתאמה האלמנטרית לאשמה, נבנה סיפור המתעמק בחידות, סודות ותעלומות של זמנים אחרים, המתבקר מחדש מנקודת מבט של אניני הטעם שלו זמן רב לאחר מכן, בסופו של דבר יהיה רומן מעניין שנוצר יחד עם המתח הסיפורי החכם של המחבר, ומוביל אותנו בסופו של דבר בקריאה מרגשת.
ב- Tigres de cristal, כותרת עם התראות של ניכור או היבטים חלומיים, אנו פוגשים שני ילדים מפאתי ברצלונה, שם העיר ברצלונה מקבלת מהגרים מכאן ומשם מאז שנות השישים. או יותר נכון, אנחנו מכירים את שניהם מתוכם דמויות שהיו אותם ילדים, בהפרש של שלושה עשורים בלבד.
חלוף הזמן, במיוחד כאשר התקופה ההיא מניחה את נטישת הילדות וההתבססות בבגרות, מביאה תמיד מושג חיים מוזר. מה שנשאר בילדות, מה שנעשה באותן שנים נראה כחלום רחוק שעוררים פרטים שחולצו כרגעים מבריקים.
אבל מה שיש לשני חברי בית הספר הזקנים לחלוק בצל על מה שיש להם להסתיר. אם יש רגע שנשמר בזיכרון של שניהם, זהו אותו ליל חורף של 1978.
למוות היה תפקיד כוכבי, בלתי צפוי, קמיע בתסריט חייהם שבסופו של דבר יסמן אותם לנצח, לא משנה כמה הם מנסים לחלום עליו עכשיו רע.
בין ההווה לשנות ה -70, אנו עוברים ברחובות קורנלה, כמו מונטאז 'ספרותי המציג אור רווי על תמונות ישנות בשחור ולבן. רק זה של האור הנוכחי הוא מוצא גם את אזורי הצל שלו. החיים הם תמיד חשבון ממתין, ולגיבורי הסיפור הזה הם זקוקים להסדר סופי.
קיץ הצעצועים המתים
לידתו של גיבור שחור חדש היא תמיד זמן לחגיגה. ברומן זה אנו משחזרים את הטעם הזה עבור המשטרה של הקלאסיקות הגדולות בברצלונה כגון ואסקז מונטלבאן o גונזלס לדסמה.
ברור שהם עברו במסננת של דמיון עדכני בנוגע למציאות החברתית של ימינו. הנקודה היא שההיבט הקריטי עם תחומי הכוח חוזר כבסיס לבניית עלילה אפלה ומסתירה על היבטים של המציאות שלנו המוצגים עם טבעם המטריד.
האקטור סלגאדו מוצא את עצמו בתחושת נטישה זו לאחר רעידת האדמה הרגשית של הפרדה. אולי הזמן הגרוע ביותר לחשוף את עצמך למקרה שעלול להתכרבל כמו נחש רעל קטלני.
כי מותו של ילד רק מצביע על סגירה משפטית בלבד אך בסופו של דבר מצביע על משהו הרבה יותר רציני שנולד מקשרי משפחתו של הצעיר עצמו. הכל נהיה נדיר, ומניח את סלגדו במדרשה.
והמפקח הטוב לא יכול לעשות צעד לא נכון שיכול לסיים את הכל. סיפור שאולי אינו מספק חידושים עלילתיים גדולים ועם זאת, כראשונה לאופרה, גילה וירטואוזיות עוצמתית בהיבט הפסיכולוגי ההוא של יצירות הז'אנר הגדולות.
מלאכי קרח
ולאחר שהתעמק בחייו ובעבודתו של הקטור סלגאדו במשך טרילוגיה שלמה, הגיע הרומן הזה שעשה לוח נקי. עם השראה מסוימת ל רואיס זאפון, מספר התעלומה הגדול גם מברצלונה.
מכיוון שברצלונה של 1916 מוצגת בפנינו בפריזמה חדשה של מחבר זה עם ההתגרות הזו במעבר בין משיחות המכחול האחרונות של המאה התשע עשרה להתעוררות של המאה העשרים שגררה את ברצלונה לעבר המודרניזם הפתוח ביותר בספרד נייטרלית עבור המלחמה הגדולה הראשונה.
בתרחיש זה התלוי על גבול הזוועות של הסכסוך האירופי, אנו פוגשים את פרדריק מאול, שגורלו מנחה אותו לפאתי ברצלונה לעבודה בסנטוריום שבו כלואים חולי נפש של פעם.
בית ההבראה עצמו נראה כמו משהו מתוך סרט אימה של טים ברטון. ולמרות האומץ של פרדריק שנראה כאילו הוא מרגיש משוחרר מביקור במקום השליו הזה עם נוף לים התיכון, לאט לאט המציאות יוצרת את הצללים של החלל הרווי באור. היופי של בית ההבראה נראה בלתי הולם למטרה שבה כלאו את המעמד של חולי המגפה של אותה תקופה שהיו חולי נפש.
אבל כמובן, בדיוק בגלל האגדה האפלה שלו, הבניין הוקצה בסופו של דבר למטרה זו. כשהוא חוקר את ההיסטוריה של האחוזה, פרדריק פוגש את בלנקה, סטודנטית לשעבר, וביניהם מתעוררת מגנטיות מוזרה בין אהבה רומנטית לחוסר שקט עקב טבעה של אותה נערה שחייתה בשריפה הנוראה שהתרחשה לפני שנים במקום. יסודות המשתלבים זה בזה כדי בסופו של דבר להלחין עלילה שבה הטוויסט האחרון שלה עוצר את נשימתנו.
ספרים מומלצים נוספים מאת טוני היל
התליין האחרון
עונש מעבר לצדק. המועדון השפל שספרד עדיין הכירה מ-1820 עד 1974. מטורף נוסטלגי לתקשורת ההיא בין המקיאוולי למשוגע.
למרות שזה נראה בלתי אפשרי, רוצח סדרתי מוציא להורג את קורבנותיו עם מועדון שפל, אותו מכשיר ששימש את התליינים לפני מאות שנים ונחשב למכונת ההרג האכזרית ביותר שנבנתה אי פעם.
למה לפנות לשיטה מקאברית כזו? מה משותף למתים? למה אתה בוחר במקומות מיוחדים בברצלונה כדי להשאיר את הגופות כאילו העיר היא חלק חשוב מהמסר שלך?
כשד"ר לנה מאיורל, פושענית יוקרתית עם עבר סוער, מקבלת משימה דחופה להתעמק במוחו של הפסיכופת, היא לא יכולה לתאר לעצמה כמה מסובכת תהיה החקירה או את הסכנות שהיא תצטרך להתמודד איתה. בעוד מספר הגופות גדל, ותחת לחץ תקשורתי הולך וגובר, לנה תהייה אובססיבית לרוצח שנראה, יותר ויותר, משחק איתה משחק של חיים או מוות.
שלום, הרגע קראתי את התליין האחרון ואני לא יודע מתי הייתי בלימבו או שאני לא זוכר מה קורה לדמותו של תומס. אני זוכר שאמו נפטרה וכשהיה באוניברסיטה אביו מת בתאונה, אבל לא התברר לי שום דבר לגבי הקריירה של טומי. אני מקווה שמישהו יבהיר לי את זה.
ברכות