המקרה של פאולו ג'ורדנו, יחד עם זה של גם מסנוור גיירמו מרטינז, משמשים לאשר שגם למדע יש מקום בספרות. שניהם מחברים שהגיעו ממרחבים מרוחקים לכאורה כמו פיזיקה או מתמטיקה. ובשני המקרים ספריו שקועים לעתים קרובות מנוסחאות או מושגים כדי להציע עלילות סוגסטיות מהצד האנליטי והדדוקטיבי שלהן לאלף ואחד היבטים בלתי חשודים של האדם. כי שני המחברים מטפחים ז'אנרים שונים מאוד מאותו ערש יצירתי של יקומים רחוקים.
אבל כמובן, גם הקישור הזה אינו נוסחה עדכנית למהדרין, למרות שתי הדוגמאות של המחברים האחרונים. הנפטר כבר אומברטו אקו הוא כבר פלירטט עם מתמטיקה מהעמדה הפילוסופית ביותר שלו בחיבורים או ברומן "המטוטלת של פוקו". וכך, אם מבינים את הכל כגישה בין ההיגיון לרציונלי, ההודג'פודג' הגיוני יותר.
אבל חוזרים ל ג'ורדנו, מעבר לכך עבודה עגולה בין המתמטי לרומנטי שהיה בדידותם של המספרים הראשוניים, אנו מוצאים סיפורים נוספים החורגים מאותו קו מתכנס בין אזורים מקוטבים כאלה כדי להיכנס לסיפורים אנושיים מאוד המוכנסים בעלילות של מתח מקסימלי עם קונוטציות פילוסופיות שאין להכחישה.
3 הספרים המומלצים המובילים מאת פאולו ג'ורדנו
בדידותם של המספרים הראשוניים
עקר בהגדרה. לא פרודוקטיבי לכל ניסוח. מספרים ראשוניים מתבוננים באחרים בין חוסר אונים לבין הנחת גורלם שנמסר לשכחה. לפעמים אנשים הם אותם מספרים ראשוניים, שלמרות הכל, יכולים להצטבר, אבל המטען הרגשי שלהם שומר אותם הדוקים, לא אדישים לאפשרויות חדשות.
ואז הבדידות של המשפט ההוא שהופך את נשמותיהם של אליס ומטיה לאותן דמויות שאינן מסוגלות להביע יותר. עם הרמז הרומנטי והמלנכולי של בדידות כתנאי בלתי נמנע לנשמות מובסות, היופי עושה את דרכו, כמו לעתים קרובות כל כך מתוך עצב, מהתחושה המלנכולית שהכל יכול להיות אחרת. זה יהיה הכרחי רק שאליס ומתיה יוכלו להתיר את קשרי העבר שלהם. מכיוון שמספרים ראשוניים לא נוצרים, הם נולדים. והילדות היא הרגע הזה שלאחר הלידה שבו היא מסומנת, בלי להבין את זה, למה שאתה יכול להפוך.
כמו משפחה
גיבור הרומן הזה מספר לנו על נישואיו עם נורה. עם זאת, מערכת היחסים מאופיינת במיוחד בנוכחות חיצונית המכסה הכל. זו גברת א', האחראית על התהפוכות הביתיות הנפוצות ביותר. אבל כשגברת א' תפסיק ללוות אותם למותה הפתאומי, הכל ישתנה באופן קיצוני.
מנקודת המבט שלו, אנו מתמודדים עם תחושת חוסר מציאות, חזון חיי משפחה מוזר לשנינו. ההבדלים נעשים חזקים יותר ויותר ורק הילד המשותף נתפס כקשר. אבל לא הכל אפשר להכניס לסל הורות יחידנית בזוגיות. ושניהם יודעים את זה, או ליתר דיוק, הם מבינים את זה, הם מנחשים את זה כמוקד רחוק של רכבת שמתקרבת בזלזול של ימים שעברו, אבל עם הוודאות של הגעתה במוקדם או במאוחר.
דיוקן משפחתי מלא בפרספקטיבות על חיי היום-יום, קילוף האהבה ותחושת הכישלון שכמעט ולא ניתן לנצח. מול השחיקה הבלתי נמנעת של מערכת היחסים, המבטים רק מחזירים להם את הבדידות הזו של מישהו שמשתכנע יותר ויותר שהוא כבר לא שייך לאותו מקום כמו האדם האחר איתו הם נמצאים.
גוף האדם
כפי שכולנו יכולים לנחש, אחרי רומן גדול, המחבר מסתכל לתוך תהום הציפיות. על אחת כמה וכמה לסופר צעיר המסוגל להגיע למיליוני קוראים עם סרט ביכורים.
ובכל זאת בסיפור הזה יצא פאולו בכבוד של סופר משוכנע בייעודו. אולי דווקא בגלל נעוריו המסוגל להתמודד עם כל אתגר. נסענו לאפגניסטן המסוכסך ביותר כדי ללוות קבוצת חיילים צעירים המיועדים לבסיס בעיצומן של התקפות מתמשכות. בעיצומו של כל קרב חדש, הבנים עושים מה שהם יכולים כדי לשרוד. אבל הרומן מתרגש יותר מהרגעים בתוך הצריפים, מהמדיטציות של כל דמות, מהעבר שלו, מהסיבות שהובילו אותו לשם.
הרעיון של מוות יותר מהאפשרי בכל אחת מההתכתשויות נותן כל אינטראקציה בין הגיבורים וכל גילוי שלהם לקורא או אפילו לאחד מחבריו במשקל עז הזה, מושלם עבור המחבר לתת עוצמה ו רגשיות מרבית במהלך הפעולה.
