תמיד משמח למצוא את אותם הדורות החדשים המבטיחים תחליף בכל תחום שהוא. כי המחבר לורה פררו מופיע ככותב חדש של הריאליזם ההוא תמיד הכרחי לתיאור זמן בכור היתוך של אינטרהיסטוריות.
סומכים על סופרים אחרים כמו בית לחם גופגוי, מרתה צאנז o אדורן פורטלה (על ידי קביעת ההתמקדות בסופרים, שכל אחד בדרכו ובעלילותיהם השונות, מאזנים את החזון הנשי הדרוש עם ההומניסטי במהותו), לורה שואפת לתפוח את קבוצת הכותבים שתרכיב את הפסיפס של זמננו.
לעת עתה, הביבליוגרפיה שלו מציעה לנו את ההצצות הגדולות של מה שנותר לבוא, באמצעות המחויבות ההכרחית ההכרחית לדמויות להעביר אותנו לעולם מלא ניואנסים שבסופו של דבר מתמודדים מולנו במראה הקיום שלנו.
בדיה, חיבור סיפורים או רומנים אודות נסיבות הדמויות ודרך ההתמודדות עם מציאותן תמיד יכול להיות גילוי מחדש אמפתי של עצמו. אין פלסבו קיומי עדיף על ספרות כאשר חגורת ההילוכים הזו נועדה לזעזע את המנוע הפנימי שלנו, הודות לדמיון ולחשיפה הפורמלית המבריקה של הסופר התורן.
3 הספרים המומלצים ביותר של לורה פררו
מה אתה הולך לעשות בשארית חייך
השאלות הפונות אלינו אם נתקפה על ידי שאלה דומה לשאלה שבכותרת הרומן הזה, מצביעות על שאר חייך כנשאר, כתוצאה מהחלטותיך הנכונות פחות או יותר. התוצאה הסופית יכולה להיות ורטיגו. אלא אם כן אתה עדיין בן 30, כמו לורה. במקרה כזה הטקסיטורה עוטה קלילות שעדיין מאפשרת לך לרקוד מהחיים כאילו השיר שלך מתנגן במלוא עוצמתו, עדיין.אבל למרות זאת, לורה יש הרבה מה לגלות על עצמה.
ומה שניתן להוסיף ל -30 השנים שלה עשוי לעוות את המנגינה הזו לנצח, במקרה של לורה כבר עם רמז מלנכולי של כינורות בגלל כמה שזה היה קשה וכמה שזה לא היה יכול להיות מתוק, לא משנה כמה היה לה. הנקודה היא שבגיל שלושים לורה עוזבת את בן זוגה ועוזבת את איביזה כדי לעבור לניו יורק. נעוריו התאפיינו ביחסיו עם אביו, גבר חסר סובלנות; אמו שנעלמה רק כשחזרה חמש שנים מאוחר יותר; ופבלו, אחיו, שמוצא בציור את הדרך להילחם במחלתו הנפשית.
בניו יורק, לורה מתחילה לעבוד בבית הוצאה לאור ולהשתתף בשיעורים שגאל, מכרה מסתורית של אמה, מלמדת באוניברסיטת קולומביה. מי זה גאל? מה הוא יודע על כל מה שקרה במשפחתו?
בריכות ריקות
בהזדמנויות רבות הבעתי את ההתייחסות שלי לסיפור כמרחב יצירתי שונה מאוד מהרומן. כן, הכל עניין של כתיבה, אבל הדרך שבה אתה מסתכל על סיפור קצר לא קשורה לזה.
כי הסיפור מתעבה ולבסוף מתפוצץ. ובהתכווצות החיים הכרוכה בסיפור מוגבל או ממוקד לקראת הסוף המיידי ביותר האפשרי, מעלתו של הסופר הטוב בולטת מאוד בדרכו לאזן בין צורה וחומר. זו הסיבה שכאשר לורה פררו חשפה את הבריכות הריקות שלה, עם תדמיתה המעוררת של קיצים מיושנים ללא תקופת חידוש באופק, הצילו המבקרים את הכרך כיצירה בלתי נשכחת.
גיבורי הסיפורים הללו אינם גיבורים ואינם חיים במצבי חיים ומוות. הם יותר מדי כמונו. זה יכול להיות השכנים שלנו, ההורים שלנו, השותפים שלנו, האוהבים שלנו, אישה שלא יכולה לישון והולכת לסלון להאזין לזמזום הטלוויזיה. אב שמדליק את הנרות מול בנו, שהוא גם אבא. ילדה שכותבת סיפור אהבה לילדה שלעולם לא תפגוש. סבא שמדבר עם תצלום.
גבר ואישה נפרדים בפינה. הם לא מכירים אחד את השני, אבל לכולם קורים דברים דומים: החיים, על חוסר חשיבותם אבל גם עם השאלות הגדולות: איך מתאהבים, מדוע אהבה שאינה מתבצעת מתקשה, מה מפחיד? לָנוּ. עליהם לבחור בין החיים שיש להם לבין החיים שהם מדמיינים.צומת דרכים זו נולדים הסיפורים האלה. הדים של לורי מור וריימונד קארבר מצלצלים ביצירה ראשונה זו של לורה פררו, שפרסומה הראשוני בדיגיטל היה אירוע יוצא דופן. קול עוצמתי פורץ לספרות הספרדית.
האהבה אחרי האהבה
רעיונות גדולים כמעט תמיד נולדים מתוך שעמום. זה חייב להיות עניין של ניגוד בין כלום, ריקנות והצורך המשתמע שיצוץ ניצוץ. משהו כזה הצביע על המחבר שאירע כשנולד נפח זה של סיפורים מאוירים. ובואו נבחין כי הוא אינו קורא "שברון לב" למה שנותר כאשר אהבה קופצת מהחלון, כפי שאמר איזה זמר מפורסם. ואם השעמום יכול בסופו של דבר להעיר את הרעיון הגדול, ההתפכחות, ולמה לא לומר זאת, חוסר זה האהבה הושמטה מהכותרת, בסופו של דבר הם מביאים מוזיקות שנוטות להרגיש בנוח יותר בחום של גהינום.
ככל שאתה נופל נמוך יותר, כך המוזות האלה מספרות לך יותר, כמו חוסן או סובלימציה, כך שתוכל ליצור מוזיקה או ספרות. הדבר הטוב ביותר בסופר טוב או בסופר טוב הוא לדעת לאסוף את הרגעים שכולם רוצים לשכוח. (כישלונות והפסדים), כמו שארית לספר סיפורים, ולו רק בשביל זה. כי אז הגיע הזמן להקרין אותם, להגדיל אותם בדמויות מרשימות כמו איימי ווינהאוס או אריק קלפטון בין היתר, מבקרים לשברון לב בגרסה המזעזעת ביותר כך שכולם יעידו שהיצירתי וההרסני זהים צורה של יופי טראגי.
ספרים מומלצים נוספים מאת לורה פררו
האסטרונאוטים
משפחה וניכור. מה שהתבססנו על הסביבה הקרובה ביותר והמרחק הצדדי שמכסה הכל אחר כך, עם שאריות בצורת שובל של אור. המשפחה היא המקום שבו הייתם (או יכולתם) להיות מאושרים אבל זה כבר לא נמצא בטבעו הראוי, בגלל הנהר שלא מפסיק לזרום, בהיותו נהר אחר בכל עת. עד כדי להרגיש את ההווה כמקום לא מסביר פנים עם דלתות פנימה ממה שהיה פעם בית, מתקדם כאילו בלי כוח משיכה, מנוכר בבית שלך.
כולנו יודעים מילדות אילו אנשים מרכיבים את המשפחה שלנו ומהם הקשרים הקושרים אותנו לכל אחד מהם. כולם מלבד גיבורת הרומן הזה, שמעולם לא נאמר לה שגם לה, בשלב מסוים בחייה, היה כזה. מה קרה באותן שנים כך שכל שרידי הזמן נעלמו? Los astronautas מספרת את פענוחה של אותה מערכת אקולוגית שאבדה בזמן: תצלום שנמצא במקרה, שבו היא מופיעה כילדה עם הוריה, מאיר את המציאות של משפחתה באיחור של שלושים וחמש שנים. אבל, מעל הכל, הוא מאיר את הליקויים, השתיקות והסודות שעליהם היא נאלצה לעצב את זהותה. עם זאת, סיפור אף פעם לא אומר את האמת, אלא אמת...
לורה פררו מתחילה מעובדה אוטוביוגרפית כדי לבנות פיקציה מרגשת, לפעמים קורעת לב, על כל אותם סיפורים שמחסנים אותנו בילדות על החיים שלנו ושאיננו מפקפקים בהם עד שאנו מסוגלים להתבונן בהם מבחוץ. בדיוק כמו אותם גברים ונשים, האסטרונאוטים, שנאלצו להגיע הכי רחוק שאפשר, לאן שאף אחד לא הלך, כדי להבין סוף סוף מה היה תמיד בהישג יד.
