הספרות של יוסף הלר נולד עם חותמת הבגרות של הסופרת כבר חזרה מהכל. כך מגלים בנרטיב של הסופר האמריקאי הזה א טעם לצמצום לאבסורד, להומור, לביקורת לא מסוננת. שום קשר לטייסים מפוארים אחרים עבר לספרות כמו סנט אקזופרי o ג'יימס סלטר בסופו של דבר יותר מתעלה על ראייתו שלו של הספרות כשדה של חומר גדול יותר ולא יורה היכן לשחרר את המרירות לפני שהיא ממהרת בחזרה בגרון.
חייב להיות הכל. תמיד יש זמן לספרות כזו או אחרת, זו הנשגבת או זו שמגחכת הכל. בראייתו המוזרה והמעוותת של הלר יש ריאליזם אכזרי שחולף על ידי אותו רעיון של מישהו שכבר לא מצפה לפתרון או לשיפור ורק מתמסר למשימת חשיפת הסבל. כי דבר אחד הוא לא לתקשר עם אבני ריחיים ואחר הוא לקבל את ההזדמנות או הרצון לכתוב על זה מתוך שכנוע להציע את הבהירות הנחוצה ביותר למצפון עמום.
זה כמו הפתגם הישן הזה "מישהו היה צריך לעשות את זה". בספרות המאה ה-20 האמריקאית, הטיל על עצמו הלר את המשימה להתחיל להציג את האזורים האפורים של החלום האמריקאי, בטוח בעובדה שאמריקה זקוקה לכל אחד ואחד מאזרחיה כדי לשמור על איזונים בלתי חשודים בדיוק...
3 הרומנים המומלצים ביותר מאת ג'וזף הלר
מלכודת 22
והלר הגיע וכתב קלאסיקה ... אין ספק שהוא חשב רק לכתוב טרגיקום של ימיו בין הבזקי הטילים קרקע-אוויר, הפצצות והביצים הקדושות של חיילי השיגור הגדולים ...
במהלך מלחמת העולם השנייה, בבית החולים של הבסיס האמריקני על אי איטלקי זעיר, טייס מפציץ בשם יוסאריאן מעמיד פנים שהוא משוגע. הוא רוצה להימנע מלאבד את חייו בכל מחיר במשימה האווירית הבאה שלו ולחזור הביתה. למה לעזאזל כולם מנסים להרוג אותו מלמטה הוא שואל את עצמו בכל פעם שהוא מטיל פצצה. יוסריאן מנסה להוכיח שהוא משוגע אבל נופל ל"מלכוד 22": שלטון צבאי אבסורדי ופרוורטי שקובע שמי שטוען לאי שפיות כדי להימנע מיציאה למלחמה הם השפויים ביותר. ואם אתה שפוי, אתה בריא, אז... אין לך ברירה!
מלכודת 1961, שפורסמה במקור בשנת 22, היא ללא ספק אחת מיצירות המופת המצחיקות והמפורסמות ביותר בכל הזמנים ואבן יסוד של המסורת הספרותית האמריקאית, שהקנתה לה רשימה של מיטב הספרים של המאה ה -XNUMX. הקורא יהיה שקוע במערבולת של מצבים אבסורדיים ודיאלוגים הזויים שמדגישים את טיפשות המלחמה ושל האדם. וזהו ש"גיהנום אנחנו, ותמיד היינו, אנחנו ", אומרת לורה פרננדז בפרולוג. אם הייתי מתאר את הגיהנום, זה היה מצחיק עד טירוף. כי עד כדי כך העולם מגוחך. [...] כדי שהאנושיות הזו תנסה ללמוד משהו על עצמה. "
משהו קרה
מאחורי כל הביקורת החומצה, בכל הרצון ללעוג או לעשות סאטירה, אנו תמיד מוצאים את ההתפחדות של המספר התורן במאמציו לפענח מהו הדבר המניע אותנו למעוד שוב ושוב באמצעינו, במתחמינו ובאשמתנו. הצלחה חברתית היא המטרה הגרועה ביותר של החברה המודרנית ומלאת רשעים. זהו סיפור ההתמוטטות.
בוב סלוקום הוא איש מעורר קנאה. מנהלים ומצליחים, יש לו אישה אטרקטיבית ושלושה ילדים, "חבר" ובגלל תפקידו הרמון משוטט. עם זאת, משהו קרה. האפשרות להורדת הדרג בהיררכיה שלו, הפחד שלא להגיע לפסגה שבה מתקבלות החלטות ושנאת הממונים עליו, מהולה בפירוק חיי המשפחה שלו, מהווים פגיעה מתמדת עבור סלוקום.
דיוקן של אמן בגיל העשרה, זקן
זה לא היה אישי, ג'יימס ג'ויס. הלר יכול להתייחס לדוריאן גריי כאל התייחסות. הדבר היה להציל את נקודת ההתעלות ההיא של היצירה שנפתחת על אמנות ומשמעותה או מקורותיה. דיוקן הנער, האמן הזקן הוא גיחה מרגשת ומרתקת במוחו של אמן המרהר בחייו בחיפוש אחר מקור השראה. מבט יוצא דופן, מרגש ושובה לב ליצירתיות, על כל רגעיה של אשליה מלאת תקווה ואכזבה מייסרת.
יוג'ין פוטה, סופר שאוהב את עצמו הלר הוא הפך לאגדה, לאייקון תרבותי בזכות הרומן הראשון שלו, הוא מחפש טיעון ליצירתו המוחלטת כאשר הוא תופס את הירידה של ימיו מתקרבים. הרומן הראשון הזה סימן את הקריירה הספרותית שלו. מאותו רגע כל עבודתו נותחה ביסודיות על ידי המבקרים, ולמעט הצלחה כלשהי קצרה, היא נחשבה לקויה.
בחיפושיו אחר עלילה הוא פונה לאשתו, לסוכנת שלו, לעורך שלו, לאוהביו לשעבר, אפילו לרופא שלו. כולם מביאים לו רעיונות, אבל אף אחד מהם לא משכנע, עד כדי התפכחות. במאבקו חסר המנוח בהשראה, פוטה, "אלטר אגו" של הלר, מתעמק ב"מרכיב הטרגי "בחייהם של סופרים כמו סקוט פיצג'רלד, הנרי ג'יימס, ג'ק לונדון וג'וזף קונרד; החורבן שההצלחה המוקדמת גרמה להם שלא מצאו בהמשך עבודתו. אגב, בין הרפתקאות חייו להתחלת הרומן הכושל שלו, הוא נותן כבוד למחברים האהובים עליו; בין היתר, מארק טוויין, פרנץ קפקא וג'יימס ג'ויס עם הכותרת קריצה. דיוקנו של האמן המתבגר, זקן היה הסיפור האחרון של יוסף הלר.
