הסופר ג'ון אדוארד וויליאמס הוא עוד אחד בסכום הדוגמאות של סופרים שמגלים את הייעוד של לספר סיפורים מתוך סך החוויות. וכותבים אלה הם שהופכים בסופו של דבר לפסוקים חופשיים שהם כותבים מתי שהם רוצים ואיך שהם רוצים.
נניח שכאשר בארצות הברית מה שהיה פופולרי בשנות החמישים והשישים של המאה ה-20 היה קריאה ב- דור הקצב, (ספרות זו בחיפוש אחר נהנתנות, בהתאמה לריאליזם המלוכלך של בוקובסקי ויורש הדור האבוד של המינגווי o פוקנר), כותבים אחרים אוהבים Truman Capote או וויליאמס עצמו דיבר על העובדה של כתיבה לשמה, כדי למתן או להעביר חוויות, רשמים או רעיונות.
וכמובן, ג'ון אדוארד וויליאמס הצביע על דרכים מגיל צעיר מאוד, עם אופיו הסורר והמפגש עם שורות הצבא כאפשרות היחידה לנסות לתעל עם אותו הרגל מתוסכל להתגייס כדי לנסות להפוך ילד לגבר.
מבלי לדעת במלואו אם הדבר מביא לצוואת צוואה בוגרת יותר, היא לפחות שימרה לארוג את פתילות הסופר. בין יעדיו המרוחקים כסמל, הוא תיאר את סיפוריו הראשונים. עם שובו, ג'ון אדוארד נתן לעצמו הזדמנות חדשה להיות בסופו של דבר דוקטור לספרות אנגלית.
Su ספרות ביבליוגרפית זה לא מאוד נרחב. אבל כל אחד מהרומנים שלו הוא אודה לשלמות. ריאליזם, פיקציה היסטורית או אפילו אקזיסטנציאליזם אנתרופולוגי. זה תמיד משמח לקרוא כל אחד מספריו כדי לגלות את המחויבות הספרותית העזה של, כפי שאמרתי קודם, הפסוק הרופף הזה בתולדות הספרות.
3 הרומנים המומלצים המובילים מאת ג'ון אדוארד וויליאמס
סטונר
אין ספק שהפשטות מהנה אפילו יותר כאשר אדם נצור על ידי רעש כללי, מנגינות גבוהות או בומבסטיות נרטיביות. וזהו רומן בעל עלילה פשוטה. אבל עם האלגנטיות הזו שבסופו של דבר נותן כנפיים לאקסיסטנציאליזם שעומד בבסיס חיי היומיום.
לפגוש את וויליאם סטונר זה להתמודד עם ההחלטות הרלוונטיות ביותר ויחד עם זאת האוניברסאליות ביותר. וויליאם סטונר מנחה אותנו במהלך חייו כאילו במעבר זה הובהר גם עתידינו ונטל האשמה שבסופו של דבר נטען על כל המטען החיוני.
אבל גם בפרטים היומיומיים האלה יש הרבה חוסן, של התגברות על הסימן הכי מצער שאולי שום דבר לא הגיוני או יותר נכון ששום דבר לא נמצא בידיים שלנו ברגע שאנחנו בוחרים באופציה. סטונר ונישואיו הכושלים, סטונר והתשוקה שלו לאוניברסיטה שאביו שלח געגועים לשובו בקרוב. אף פעם לא קל להרוויח את השקט הרצוי הזה לכל חיים.
אבל בין הסערות שמופיעות באופק של סטונר אנחנו מגלים בסופו של דבר את אותה ארומה של לחות שמתקרבת אלינו, אותה תחושה של הטיפות שמתחילות להרטיב את החולצה שלנו רגע לפני שהן ספוגות בריאליזם שחודר אלינו למעמקים .
מעבר הקצבים
המערב האמריקאי חי באמצע המאה ה -XNUMX תהליך של התיישבות פרועה שבדרך כלשהי תמיד הומצאה או אפילו מוצדקת בקולנוע המערבי.
גם הספרות עשתה את אותו הדבר, והצביעה על ההגעה לאותו צד אחר של ארצות הברית כתהליך הכרחי. אבל במקרה הזה, וויליאמס בורח מההגדרות האלה ומנצל את הנוף של חלל שעדיין משוחרר מאורח החיים המערבי כדי להציג עלילה מבריקה.
זהו מסע יזום, חיפוש קיומי של וויל אנדרוז אחר מקום טוב יותר לחיות בו באמצע הטבע. בין פורעי החוק שאט אט תופסים מקום על האינדיאנים. וויל פוגש את צייד התאו מילר. ויחד הם נכנסים לעמקים הפוריים של אותו מרחב אידילי.
נראה שוויל מרגיש את חלומו מורגש. אבל כשמזג האוויר הופך לרעה, בדיוק אותו טבע מכריע הפך לתובעני כדי לשרוד. מילר, וויל ושני השותפים האחרים למסע יתמודדו אז, מעל הכל, מול עצמם.
בנו של קיסר
בקריירה הספרותית הבלתי צפויה של וויליאמס אנו מוצאים את הרומן ההיסטורי הזה על אחת התקופות הסוערות ביותר בעולם העתיק. הרעיונות המפורסמים של מרץ, הימים שלפני התוכנית נסגרה על יוליוס קיסר.
הרצון לכוח של גברים רבים כל כך הקרובים לרמות הכוח הגבוהות ביותר לרפובליקה שעדיין הייתה בתפארתה המקסימלית, אך ממנה ביקשו רבים לבנות אימפריה עם קיסר יחיד.
ודווקא בנו של יוליוס קיסר הצליח סוף סוף להתמודד מול רוצחי אביו כדי להפוך בסופו של דבר לקיסר.
אבל התהליך לא היה פשוט כל כך, המעבר מהרפובליקה לאימפריה תחת אותו חותם של יורשיו של יוליוס קיסר הושג רק בשפיכת דמים, בקרב הגברים הרומיים הגדולים עצמם, כפי שמעולם לא נראו.
