במנה הגדולה של סופרים אמריקאים בני 30, טום וולף y הומואים הם הגיעו לימינו עם הדימוי האלגנטי והמסודר הזה, עם ספרות שונה מאוד אבל תפקיד של סופרים ברמה גבוהה, כמו בעבר ההנחה שסופר צריך להיות.
ואז, כפי שאני אומר, יש מה שכל אחד כתב ושם מרחק העלילה תהומי כי וולף הוא מחברם של כמה מהסיפורים הגדולים ביותר של דמיון אמריקאי גרידא מהמאה ה -XNUMX וטאלס הוא הכרוניקן ההכרחי עם ניו יורק שלו כמרכז שעליו מסתובבת כמעט כל הספרות שלו.
ספרות שמבחינת טאלס הייתה נספח לכרוניקות העיתונאיות של תקופתו, כאשר לעיתונות הייתה המשימה המפרכת להפיץ את האמיתות הכי לא נוחות למען התמותה למען האמת והידע.
מבלי שהצליחו להכשיר אותו כמספר בדיות, התווית טאלס התעמקה בספריה בכרוניקה כתבה מאמר ארוך, בשחזור המציאות הזוויתית ביותר עם עניין זה ושהוא (לא בלי גאווה) להציע הכי הרבה מנסרה מלאה עם כל מה שהתבשל סביבו.
שלושת הספרים המומלצים ביותר של גיי טאלס
אתה תכבד את אביך
בשנת 71 'העזה טאלס לכתוב על המאפיה בפעם הראשונה (מעבר לספרות של מריו פוזו) ושרד את האתגר המופלא. לדורות הבאים נשאר הספר הזה שהסביר בבירור איך היה כל דבר במאפיה ללא תחבולה או ליריקה סיפורית.
כדי לתעד את עצמו הוא לא ראה דרך טובה יותר מאשר ללכת למקור הכל, לאותה סיציליה שבה נולדו כל הקודים המשפחתיים, כבוד, יושר מובנים בדרכו שלו, ההגנה על המוכר ... והנער ידע מקרוב איך הכל עבד ...
לילה גשום אחד באוקטובר 1964, שני גנגסטרים חטפו את בוס האספסוף הידוע לשמצה, ג'וזף בונאנו. למחרת בבוקר דיווחה משטרת ניו יורק על מותו. שנה לאחר מכן, בונאנו הופיע מחדש באופן מסתורי, וחזרתו עוררה סכסוך עקוב מדם בין משפחות האספסוף.
היצירה המונומנטלית הזו, שקוראת כמו רומן בקצב מהיר "מלא פרטים אינטימיים ופירות של עבודה עיתונאית מבריקה", הפכה להיות רב מכר מאז פרסומו, הוא הובא למסך הטלוויזיה במיני -סדרה של רשת CBS ואף ישמש השראה ליצירה הסופרנוס. אף ספר אחר לא עשה כל כך הרבה כדי לחשוף את הסודות, המבנה, המלחמות, מאבקי הכוח, חיי המשפחה ואישיות מרתקת ומחרידה של ההמון.
הגשר
לאחרונה טיפלתי בספר קתדרלות השמים, מאת מישל מוטוט, סיפור על סיפורי פנים, אלה של חייהם של האחראים על הפיכת ניו יורק לעיר הגדולה הראשונה של גורדי השחקים. הספר חוצה מציאות ונקודה מסוימת במיתולוגיה, מלמד אותנו כיצד התפוח הגדול הפך לסמל שהוא.
כעת עלינו להתייחס להיסטוריה של גשר וראזאנו-נארוקס, שהוא אותו הדבר, החוליה המפורסמת בין ברוקיל לסטטן איילנד. זה אולי לא מפורסם כמו גשר ברוקלין עם מנהטן עצמה, אבל הפרויקט שלו, הפיתוח, ההשלמה וחלוף הזמן והחיים סביבו, ראויים היטב לסיפור הזה באמצע הדרך בין הסיפור לבין מציאות התגשמותו.
אם גם היום, עם יותר מ-4.000 מטר של מתלים, תוך התרסה מתמדת של כוח הכבידה, הוא ממשיך לשמור על ערכו האדריכלי כאחד הארוכים מכל המתלים בעולם, נוכל לתאר לעצמנו מה הייתה משמעותו עוד ב-1964, כאשר היא נוסדה.
גיי טאלס מתאמץ בספר זה ככרוניסט, בעל נגיעה מיתולוגית, עם תרומות כמעט אגדיות מעדויות שונות. הדברים הקטנים והבעיות הגדולות שהתעוררו במהלך מימוש הגשר הזה עולים כעת עם טעם לוואי ההיסטוריה הקרוב ביותר, המוחשי כמעט, של הגברים והנשים שהשתתפו ברעיון האבות ההוא שאחד את שני מדרונות לאיחוד יבשות, מדינות, ערים, שכונות ואנשים ...
El גשר Verrazano-Narrowks כעת היא בולטת כמלאכת הנדסה גדולה, אך מאז תכנונה היא נתקלה באלף ואחת מצוקות, החל במה שהיה כרוך בגיוס אנשים שכבשו את השטחים שבהם היה צורך ליישם, ועד לתקלות, המשימות שנושאו. בעבר על ידי גברים מסוכנים שבהם עכשיו הכל ממוכן.
ללא ספק, היה כדאי לספר מבלי להשאיר דבר מאחור, עם אותה בהירות הזיכרונות המפארים, בין מלנכוליה לסיפוק, כל מה שהאדם מסוגל לבצע ...
המוטל של המציצן
נורמן בייטס (זה מפסיכו) הוא העולם המלא, או ג'יימס סטיוארט בחלון האחורי. והאם זה Alfred Hitchcock הוא ידע מה קורה כשהוא משליך את הזוועות הגרועות ביותר אל אותה שיגעון אנושי של התבוננות בחייהם של אחרים בהנאה מבשרת רעות ...
גיי טאלז קיבל מכתב מאדם מסתורי בקולורדו שמספר לו סוד מפתיע: הוא קנה מוטל כדי לתת דרור לרצונות המציצנים שלו. בתעלות האוורור התקין "פלטפורמת תצפית" שדרכה ריגל אחרי לקוחותיו.
לאחר מכן נסע טאלס לקולורדו, שם פגש את ג'רלד פוס והצליח לראות במו עיניו את האמת בסיפור. בנוסף, הייתה לו גישה לכמה מיומניו הרבים: תיעוד סודי על השינוי במנהגים החברתיים והמיניים בארצו. אך פו גם היה עד לרצח, והוא לא מסר זאת. אז הייתה לו כל סיבה להישאר בעילום שם, וטאלס חשב שהסיפור הזה לעולם לא יראה אור יום.
היום, שלושים ושש שנים מאוחר יותר, פוס מוכן להתפרסם וטלס יכול להודיע על כך. המוטל של המציצן היא יצירה יוצאת דופן של עיתונאות נרטיבית הפותחת דיון אתי אינטנסיבי, ואחד הספרים המדוברים ביותר בשנים האחרונות.
