במקרים רבים ייעודו של הכותב נכנע בסופו של דבר לסוגים אחרים של מקרים. נטישה, או לפחות נסיגה מכתיבה, נפוצה מאוד בקרב סופרים רבים שבכל עת יכלו להגיע לרמה כזו של השלכה על אחת מיצירותיהם שיכולה להשאיר אותם במקצוע.
סבלנות, ביטחון, נחישות או ידיעה כיצד למצוא את הרגע. הנקודה היא שהסופר ההופך, או לפחות במקלט של אינטימיות, תמיד יכול למצוא זמן טוב להתחיל לשנות את גודל היצירה שלו.
מקרה מעניין ופרדיגמטי הוא המקרה של פרננדו בנזו, סופר משנות העשרים לחייו והסופר הנודע מאז שבשנת 2019 הוא פגע במקש הנכון עם "אפר התמימות".
הדבר הטוב בכך שכבר עבר מסע קודם הוא שניצוץ ההצלחה יכול לתת הזדמנויות חדשות ליצירות קודמות שאפילו מרחיבות את הביבליוגרפיה של מחבר זה להוצאה עצמית עם רומן מדע בדיוני מעניין בשם «הטרופים של פלאזה מאיור".
עם הטעם שלו בז'אנר שחור שלוקח אותנו לפשע מאורגן, מהמאפיה ועד טרור, פרננדו בנזו מצליח למגנט את הקוראים עם המתח האופייני לז'אנר ועקביות של עלילות עמוסות פעולה בין השאולות ומתקזזות מהרהור על אותן דמויות ועל הנשמות המאכלסות אותן.
3 הרומנים המומלצים ביותר מאת פרננדו בנזו
מעולם לא היינו גיבורים
יש משהו אנושי עצום בכותרת הרומן הזה, של התגלות לקבר הפתוח, של עדות או של התעללות. משהו כמו הסרט הזה של שון פן ורוברט דה נירו, "מעולם לא היינו מלאכים". וזה שלעולם לא היינו ... יש לו הרבה מה להתנגד לרעיונות החביבים שנוצרו על מישהו.
גם גאבו, הנציב לשעבר של המזימה, לא הצליח לעצור את הרוע הזה ששוטר זומם כשלוקח לראשונה את האקדח שלו, וגם לא הארי, המחבל שנמלט לקולומביה, כבר מצליח להבחין עד כמה יש גבורה במעשי הרצח שלו. , למרות להיות מוכן להמשיך להרוג. דילמה מקבילה של הדרך ששניהם מגיעים ממסלולים שונים מאוד. רק הארי לא פרש מהמסירות המפחידות של הריגה. כאשר הארי חוזר לספרד, גאבו מניח בעוצמה של מי שכבר אין לו משימה רשמית נוספת שהארי הוא הנמאס האחרון שלו.
לצדו תעמוד אסטלה, שוטרת צעירה אשר נוגדת את המתח הבלתי נסבל של גאבו המצפה לנקמה, אולי הרבה מעבר למה שהארי צריך להניח. לפעמים גבו ואסטלה הופכים לנציגי דורות המתמודדים עם מראות שמפרקות אותם, המציבים אותם באמצע הדרך בין העבר להווה, שם רק פחדים ומרחבים אפלים יכולים להתגורר כל הזמן שפג מאז החל גאבו להיות שוטר עד לימים של המשטרה החדשה המיוצגת באסטלה.
אפר התמימות
בתחילה, תרגום ספרות הגנגסטרים לכל מקום אחר מאשר שיקגו או ניו יורק נשמע יומרני. אבל בסופו של דבר אני תמיד נוטה לשים לב לתעוזה, לחוצפה היצירתית הזו שבמקרה הזה מוביל אותנו לייבא דמיון אמריקאי מובהק כדי להתאים אותו לנסיבות הספרדיות, עם השוק השחור שלאחר המלחמה כהשוואה לאיסור.
למעשה, בספרד היו ארגוני פשיעה רבים מכל הסוגים, אולי לא ברמת התחכום של המהגרים האיטלקים שהגיעו לצד השני של האוקיינוס, אלא באותה גסות, כשראוי.
אם לא, נוכל להתייעץ עם אותו הדבר פרז רבטה שלפני זמן לא רב הוליד פלקו מפורסם בן זמננו של הדמויות בעלילה הזו. וכך נוכל סוף סוף ליהנות מהרומן הזה על ידי פרננדו בנזו, בנוי היטב מצד שני ועם מינונים גבוהים של המתח האפל הזה שכל ביקור בעולם התחתון מתעורר.
בכל עולם תחתון, בכל עת, ילדים שמתחילים לצמוח ממנו מוצאים את הדרך הקלה ביותר שלהם לצאת בפשע. תקליטים נקיים להכתם ואנרגיה לצריבה בעשן אבק שריפה. עם כסף קל כבסיס לכל דבר, כן.
גיבור העלילה הוא בחור שמשגר אותנו להרפתקת חייו מאז היה ילד קטין שכבר סומן בדמו של קורבן ראשון. רק קולות מצפונו מנעו ממנו לשקוע במתחם בילי הילד שכאילו משחרר את הפושעים הפחות. אבל זה היה על הישרדות ...
הכל התחיל בדיקסי, מקום שיצא מאפרה של מדריד, שכבר פג תוקפו, שבו פושעים מחלקים את העסק על פי חוקי החזקים ביותר וההנחיות לשחיתות הכוח, שם גם דמויות שגשגו עם עסקים שחורים. מְיוּשָׁב.
שם פגש אמיליו הקטן את ניקו, מערכת יחסים שלפעמים נראית כמו ידידות ילדות גלויה שרק מאפילה על ידי הנסיבות.
לשניהם היה הרבה מה ללמוד על העסק העכור של עליבות שלאחר המלחמה, עד לרגע הקריטי שבו המזל הפסיק לחייך אליהם ותמימותם הסתיימה, כפי שמציין הרומן, בהשלכת אפר על מדורת השאול. ...
אחרי הגשם
לסטיגמה של מפסידים יש הרבה ענישה עצמית. השאלה היא המנסרה שבה מתבוננים הדברים. בעלילה זו אנו פוגשים את האחים קנאלס. האחד הולך לכיוון השני והשני חוזר (הדבר חורג מהחוש המטפורי מאז פאקו, הבכור, חוזר הביתה אחרי שנים של התנגדות פוליטית-צבאית וכלא).
ההזדמנויות לפיוס, בין אם בין אוהבים ובין אם עבור אחים, הן יותר סכום של רצונות מאשר נסיבות צפויות כמו יישור כוכבי לכת או פענוח מסרים שלא מגיעים לעולם.
כמובן, מוות של הורה הוא אף פעם לא הזמן הטוב ביותר לגשת לחיבוק בין אחים עם אושר חדש בהתהוות, אבל הנושא הוא יותר על הקטלנות המשוערת של מה שלא יכול להיות וגם בלתי אפשרי.
אבל הדבר המוזר ביותר בסיפור הזה הוא איך בסובלימציה של הקטלנית, בתוספת אירועים חדשים שעלולים להוביל לגרוע מכל, הוא מעורר את ההתפרצות של האנושות שמתנגדת רק כשהיא עומדת להימחץ.
תחושת האחווה למרות הכל פורחת שוב כדי להזיז אותנו מהרושם העצוב הזה שבהרבה הזדמנויות, למרבה הצער, רק כשמשהו עומד ללכת לאיבוד לנצח, אנחנו מגלים שזה היה הדבר היחיד שצריך כדי למצוא קצת אושר בדרך...
