שלושת הספרים הטובים ביותר של אלווירה נבארו

זה מוזר כיצד כמה ספרי בדיה, שאינם ניתנים להגבלה לז'אנר ספציפי, מתויגים בסופו של דבר כיצירות ספרותיות פשוטות. טובה רזה נעשית לנואר או ל סיפורת היסטורית אם לא ניתן לראות בהם רומנים ספרותיים. אבל זה גם נכון שכאשר מסתכלים על ספרי מחברים כגון אלווירה נבארו או למחברים רבים אחרים של זמנו מנקודת המבט האינטהיסטורית, השארתם למחברים בני זמננו דלה מדי.

מכיוון שמחברים כמו אלווירה יוצרים ספרות, רוקמים עלילות, מתארים סצנות, חושפים את דמויותיהם על שולחנות הקיום. כולם מוותרים על טיפול זה בטופס מבלי לשכוח את הרקע. איזון זה הוא ספרות, ומכאן התיוג שיכול להופיע בסיווגים מסוימים.

בסופו של דבר, לא נורא. בלי הוויטולה בתפקיד, אדם משוכנע בסופו של דבר שפשוט קורא את החיים. אין, למשל, שום מקרה לפתור עם תור התור; אלו מצבים קרובים שבהם הספינים כבר אחראים ליצור אותם, האינרציות של העולם הזה במסלול. מקום בשינוי ותנועה מתמדת שכולנו שוקעים אליו מבלי כמעט להעריך זאת, נאחזים בקרקע ששומרת עלינו דומם ממראה חוסר המשמעות שלנו.

3 הספרים המומלצים ביותר של אלווירה נבארו

אי הארנבונים

ספר זה מסכם מערך סיפורים המתמקד במהותו בהווה אך נצחי בהצגת הניכור שלהם, באפקט המבריק הזה של נוצות גדולות המסוגלות להפשיט את המציאות שלנו כדי להתבונן בה בצורה חצופה, אכזרית ואמיתית.

כי המציאות בנויה על פי דמיון שתמיד מצביע על הסובייקטיבי. ושם בסופו של דבר המטאפורות, האלגוריות או האגדות של הסופרים הגדולים יוצרים מקום משותף, מעין לימבו שכל דמיון יכול לגשת אליו כדי להציל רשמים מטרידים, בסופו של דבר צלולים ברגע שהסמל מתפוצץ על התודעה שלנו. להשאיר אותנו פעורי פה.

כותרת הספר: אי הארנבים, באה מאחד הסיפורים בין האגדה לסמליות עם קריאות שונות בין האבסורד בהתנהגותנו לבין הנטייה שלנו למצוא בעיות לפתרונות גדולים. אבל כל אחד מהסיפורים האחרים שנפתרו שיכורים בניחוח של פטליזם מתוק של סיפור פנטסטי המסופר תמיד תחת גבול של דקדנס מוזיקלי עדין, כפי שניגנו כמה מוזיקאים מהטיטאניק שאולי היו הראשונים שנטשו את הספינה ...

אבדון היא נבואה שמשתלבת בצורה מושלמת בסביבה שפתאום הופכת לפנטסטית כמו שהיא מטרידה. דמויות נתונות לשינויי מטוס בלתי צפויים, ממדים לא ידועים לתחושות נפוצות מאוד. נשמות הבורחות מבין העצמות לפני שהחזון הקודר של עולם צלל לתהום. קולאז' נרטיבי שבו שטויות הן הדבק המפתיע ביותר. קולאז' נרטיבי שבסופו של דבר מרכיב בד ציור המציע, במבט מרחוק, פרספקטיבה צלולה של האנושות העמוקה ביותר.

העובד

כשחושבים על זה קר, הנורמליות היא אנטלכיה וכל מה שאקסצנטרי יכול להיות נטייה פתולוגית שהנסיבות בסופו של דבר ייעשו סטיגמטיות. כיצד לקחת את ההתקדמות האישית לגבול הפתולוגי ...

הרומן הזה, המאשש את אלווירה נבארו כאחד הקולות הייחודיים בדורה, הוא אולי אחד הבודדים בספרות הספרדית העדכנית שחוקרת את הפתולוגיה הנפשית, מבלי להפריד אותה מההקשר החברתי שבו הוא מופק.

אליסה עורכת ספרים עבור קבוצת הוצאה לאור גדולה שמעכבת תשלומים במשך חודשים. חוסר הסדר הכלכלי מאלץ אותה לשתף דירה עם אישה מוזרה ללא עבר. שתיקה חונקת לגבי מה שנוגע לעבודתו ובחייו של הדייר יוצא הדופן הזה מביאה את אליסה לאובססיבית לדעת מי היא. שאלותיה נענות על ידי סדרה של דמיונות שבהם שותפתה לחדר מחבלת בכל אפשרות שמישהו יפגוש אותה, או לפחות זה מה שאליסה מאמינה, שאינה מבינה שטירוף הוא מקום שממנו תוכל לבנות את עצמה מרצון.

בדפים אלה המחלה מופיעה בסופו של דבר כסימן לנורמליות. לאחר קריאתו עולה השאלה הבלתי נמנעת האם בתרחיש כמו הנוכחי, שבו נראה כי פרויקטים משותפים נעלמו, אפשר לחיות מחוץ לפתולוגי ולספר משהו שאינו פתולוגיה.

העיר בחורף

קלרה, הדמות הראשית, עושה את צעדיה הראשונים בחיים. בדמיון הנרטיבי הקלאסי, לאירוע החיים יש את ההתחלה שלו, האמצע והסוף שלו. ספר זה מטיל ספק ושובר את הרצף הזה מכיוון שהילדה או המתבגר עוקבים, מוצאים ופותרים, כמיטב יכולתה, קשרים, מלכודות ותוצאות. לא הייתי מעז לומר שאנו עוסקים בסיפור לומד. זה משהו אחר: ההתנגשות האכזרית נגד חיים שנראה שהם ממהרים להפוך את עצמם לנוכחים.

כתיבה כמעט מפוכחת או חמורה, כנראה התפטרה בגלל כאב יבש, צנוע וחילוני, נטול מהומה רטורית. ארבעה רגעים נרטיביים שאפילו ללא ויתור לכאורה גרמו לנו לזכור שניים מסיפורי האימה הטובים ביותר בספרות הספרדית בכל הזמנים: אחותי אלבה, מאת כריסטינה פרננדז קובאס, ו תמיד יש כלב בשיטוט, מאת Ignacio Martínez de Pisón (אגב, אם עדיין לא קראתם אותם, אל תפסיקו לעשות זאת). מזעזע לחשוב שמה שהספר הזה מספר לנו מתרחש שם, לצידנו, בצד השני של הרחוב שלאורכו אנחנו הולכים בשלווה.