של הנקע של קייסדו אחת מאותן קריירות תזזיתיות נולדה בעולם, באיזון בלתי אפשרי בין יצירתיות להרס. אין איש טוב ממנו שיעיד בקיומו הקצר על קרבתם של שני קטבים שברוחות מסוימות הם אותו הדבר.
רק כך ניתן להבין את היציאה מהזירה של הקולומביאני המרומם כמיתוס ברגע שהוא נעלם עם האמת שלו כל כך גסה, כשחייו הדלים כעדות ללא ספק לאמת שלו חשופה ופתוחה כמו פצע שאינו מסוגל לרפא.
אולי באמצע הדרך בין מחברים מיתיים אחרים כגון פו y בוקובסקי. רק עם כמה טיפות גדולות יותר של בהירות מעדות שלעולם לא ניתן לאמת מהבגרות. כל מה שקאיסדו עשה, הוא עשה כשהיה צעיר, כשהוא סומך בצורה עיוורת על כך שהאמת, או לפחות ההזדמנות לחיות באותנטיות מלאה, עומדת בניגוד לכל הונאה שלאחר מכן, גרימת עצמית או אילוף המצפון.
סיפורים, מסות, אוטוביוגרפיות, כמה רומנים ואפילו תסריטים. כל ה חתום על ידי אנדרס קאיסדו זה ממשיך להגיע עד היום עם אותה להקה של מחבר יותר ממורד ארור עם הסיבה הבסיסית היחידה: החיים.
3 היצירות הטובות ביותר של אנדרס קייסדו
תחי המוזיקה!
הרומן הרפרנטי של הסופר הייחודי הזה. העבודה שאיתה החיבור הזה מושג ממבנה כאוטי לפעמים.
מוזיקה כחוט הקושר הכל יחד, עם ההתנהגות הבטוחה ההיא לעבר הפריזמה המאוד אישית של המחבר. מכיוון שבצורה מדובר בטיול לעיר קאלי שבסופו של דבר מתהפך לכל מקום אחר, כי במהות מדובר בתפיסות של נשמה חסרת מנוחה, הממוקדת בניסוי בכל תחום. בסופו של דבר, העדות של המעבר הבלתי מתפשר הזה בעולם מעוררת אותנו לאותה אותנטיות שמתעלה על הזמנים והופכת את הנעורים לרגע שבו הכל נכון במלואו, ללא מסכות או תחבולות. עבור הטהרנים ביותר, היעדר מבנה קונבנציונלי מרחיק אותם מהערך האנושי של היצירה. למי שפשוט פותח את עצמו לספרות כערוץ פנימי, אין אי נוחות רשמית.
וכן, גילינו את המסע הזה, סמים דרך, אל המחריד, אל התסכול הניהיליסטי של כימיה חיונית. אבל רק מאותה צלילות מרה נוכל להתכוונן לאמיתותו המטורפת של הקאיסדו שבסופו של דבר התעלה מתקופתו ועד ימינו עם הוויטולה האגדית שלו. שוב מהמקום המקומי, מהסצנה המוכרת ביותר על ידי המחבר ובה הוא מרגש את דמויותיו בצורה הטובה ביותר ואפילו מההתייחסויות המוזיקליות המוצמדות ביותר למחבר עצמו, אנו מוצאים את אותה רוחבית הומניסטית לחלוטין הממזגת את עצמה בעולמו של כל קורא. .
הגוף שלי הוא תא
ביוגרפיה שלאחר מותה שנעשתה מתוך חקירת הדמות, מהצלת כל מיני כתבים של המחבר. כמו המכתב הארוך ביותר של מחבל מתאבד שמתוודה על הכל, הרבה מעבר להודאה הפשוטה של מניעים שטחיים.
התוצאה מעוררת את ההרגשה המוזרה של קריאה על חיים שלמים בגיל עשרים וחמש, אפילו לפני קבוצות מוכרות וסתומות יותר כמו ה-27, אותם מוזיקאים שעזבו את הסצנה שנתיים אחרי קייסדו. ספקות מתעוררים בספר זה לגבי הרצון האמיתי למות מול אותם אינסטינקטים הישרדותיים של כל היצורים החיים שהומרו לאינסטינקטים רציונליים ורוחניים לישועה.
הייסורים של קאיסדו באים לידי ביטוי בכל מה שחובר על ידי מי שחיבר את היצירה הזו, פוגה. ובסופו של דבר, החיבור המוצלח בין תחביביו של קאיסדו ותפיסות עולמו משיג את אותו ערך אוטוביוגרפי שממנו ניתן לראות את האדם שמאחורי הדמות, את הרעד הקיומי, את החולשה, התקווה בין הבזקים של צלילות מסנוורת, חיפושים אחר הונאה נפוצה בכך. הקרנה שהיא הקולנוע, חיים אחרים לחיות כשהם שלו שקוע בריקנות.
סיפורים שלמים
עוצמת הבריף מאפשרת עוד סוג של הפשטה של כל מחבר כמעט בגרסה פואטית. בסינתזה של הסיפורים והסיפורים באה לידי ביטוי בצורה ברורה יותר הכוונה הסיפורית של כל מחבר, חיפושיו ורצונותיו.
עבור קאיסדו אין צורך לבנות מקונדו חדש, קאלי מולדתו מספיקה לו ויש לו הרבה כדי לשנות את הכל, כי כל עיר, כל מקום הם הרשמים שאיתם כל אחד הולך עליהם. ב-Calicalabozo שבו נודדות רבות מהדמויות בסיפורי Caicedo הללו, החיים מופיעים בעוצמה של מישהו שמביט בדלת האחרונה שלו, משוכנע שהוא חי הכל, או לפחות כל מה שהיה שווה לחיות.
סיפורים אקזיסטנציאליסטיים עם דימויים מהדהדים ממרד וחוסר התאמה כמהותם. ניכור בסיפורים כמו "El travesado" או הסיפור הראשון שלו "El ideal". התקווה בתשלום נמוך באחרים כמו "יעדים קטלניים". קומנדיום של סיפורים רבים אחרים המצביעים על אבולוציה זו בין תרחישים כפויים שבסופו של דבר נהרסים כמו טרמפ ל'אייל כדי בסופו של דבר להפשיט את החיים.
