להיות סופר אירי חייב חוב נוסף לנוסטלגיה ו קולום מקאן הוא יודע. זה משהו כמו ההרגשה המקסימה של הכל. תחושה או תפיסה של החולף כגורלה של הנשמה האירית. מ אוסקר ויילד למעלה סמואל בקט, נטייה בלתי נמנעת לטרגיקום של הזמן שהועלה לזירת החיים חוזרת על עצמה בפרוזה האירית.
כך קורים הדברים עבור תושבי אירלנד או לפחות כך מלמדים אותנו מספרי הסיפורים הגדולים של האי. עם המטען המולד שלך, קולום מקאן צובע את הצבעים החיים והאינטנסיביים האלה התחושות של חיים רעים הסתירות, ההפסדים, ההיעדרויות והזמן לחיות אחרי ההרגשה שלא צריך להיות יותר זמן.
הפטליזם, המצוקה וחוסר המזל של דמויותיו של קולום הם לקחים לקוראים. הדמויות הטעונות בשרשראותיהם לקראת תחושת ההישרדות הרוחנית מתחילות ביתרון של הידיעה שהכל ניתן להסרה בקלות על ידי מכת מזל.
ובסופו של דבר, מוזר ככל שזה ייראה, נותרו הצחוק, החיים הנואשים, הקיצוניות הנחושה, כל השעות האפורות התעלו. כשערפלו של המשורר האירי שהפך לסופר מצליח להתעלות מעל לאובך הטעון בלחות קיומית קרה, נראית גודלה של כל טרגיקומדיה שחיה עם הבלעדיות של הבלתי ניתן לחזור עליו.
שלושת הרומנים המומלצים של קולום מקאן
שלוש עשרה דרכים להסתכל
סיפור מקוטע לאלף חלקים. אלה של הדמויות החוצות את נשמתו של הקורא בחותם המיוחד שלהם, עם המעבר שלהן בעולם ברגעים בהם חייהם נוקטים בנתיבים סופיים, היבטים מרים, נגיעות קפואות או מצבים הגובלים בייאוש.
הדבר המדהים ביותר ביצירה זו הוא היכולת שלה להחדיר לנו סיפורים מהירים, בקושי מתוארים, אבל אולי מסיבה זו באופן קסום. אפיון הדמות הוא רגע של ניטרליות קסומה שבו החיקוי הופך להיות קל יותר. המחבר קולום מקאן ידע כיצד לנצל את מערכון הנשמות הזה כדי לגרום לנו להרגיש בתוך גורלם, של פרופילי הרגשות הראשונים שלהם, של געגועיהם העמוקים ביותר מבלי להצדיק בהתפתחויות גדולות או בעלילות קודמות.
מעין קריאה גולמית, גישה לגיבורים השונים של פסיפס החיים הזה בצורה אלימה וישירה, כנכסים אותנטיים של עיני הקריאה שלנו על מחשבותיהם של אלה שמזמינים אותנו לחיות אותם.
כל מה שאנחנו צריכים לדעת עליהם הוא שיש להם מה לספר, גם אם הם לא מגלים את זה בכלל. וכנראה שככל שיותר זמן ויותר פיתוח נוכל להגיע לרמת העומק שאליה אנו רגילים כשאנחנו קוראים כל רומן. אבל קולום לא ראה בכך צורך, מדוע להסביר מה הם אם נוכל לדאוג להפוך אותם לדמויות שאנו חושבים שהן?
ספר מעניין לחלוק במועדון ספרים. הזמנה לפנטזיה של הנחה, העמדה לדין והשתלת מניעים כך שדמויות אלו נעות תוך כדי תנועה ומה שקורה להן קורה.
ספרות סוגסטית וסוגסטיבית מתקבלת בברכה, הזמנת הסופר למלא את הסצנות בנפשן של דמויות שנבנו לחיות אחרת בכל אחת מאלה שמתחילות לשלשל מילה אחת אחרי השנייה.
טרנס -אטלנטית
לאור התקדמות המאה ה -XNUMX, המאה האחרונה נראית לנו כהזדמנות האחרונה לגלות עולם שהפך סוף סוף קטן, מוגבל, אפילו מאיים ...
לכן הרומן הזה עדיין זוכה למגע מלנכולי גדול יותר, אפילו מעבר למה שנועד. כיוון שהקפיצה בין הווה לעבר מזמינה אותנו לכמיהה לאפשרות להשעות את הזמן ולחזור לאותם רגעים בהם עדיין היה מקום להרפתקאות כסמל לחיים ולגילוי.
1919 שני טייסים צעירים מדהימים את העולם על ידי ביצוע הטיסה הטרנס-אטלנטית הראשונה ללא הפסקה מניופאונדלנד בקנדה לאירלנד. במטוס נוסע מכתב חתום על ידי הכתבת אמילי ארליך, מכתב שייקח כמעט מאה לפתיחתו ודבריו מכילים את גורלם של ארבעה דורות של נשים.
קולום מקאן כתב פרסקו מסחרר המשתרע על פני שלוש מאות שנים, הישג ספרותי המדגים כיצד ניתן להעביר אומץ ותקווה מדור לדור ולעמוד במבחן הזמן.
שהעולם העצום ימשיך להסתובב
אפשר לחפש את הסמליות האמנותית, את המימד שמעבר לפעולה. העניין הוא שפיליפ פטיט חצה את מגדלי התאומים עם המוט שלו מוכן על החבל הדק. ובעוד המשקיפים שקלו את הפזיזות בדיוק כפי שהם יכלו לשקול את הפריבילגיה האידיאלית של להרהר בעולם משם, האמת היא שפטיט עסקה רק בייצוג כל העוברים והשבים בעולם בשיווי משקל לא יציב. משהו שאנחנו מגלים בקרוב ככל שהסיפור מתקדם...
עם עלות השחר בבוקר מאוחר של הקיץ, מבני מנהטן התחתונים הביטו למעלה במגדלי התאומים. אנו באוגוסט 1974 ודמות זעירה וחידתית הולכת באיזון בלתי סביר על כבל בין שני הבניינים.
ולמטה, בניו יורק הסואנת והאלימה של שנות השבעים, גורלן של כמה דמויות יצטלב וחייהן הרגילים לכאורה ישתנו לנצח: כומר אירי שנלחם בשדים שלו וחי בין זונות בברונקס, קבוצה של אמהות שמתאספות להתאבל על ילדיהן שמתו בווייטנאם, אמנית שתהיה עדה לתאונה שתציין אותה לנצח, סבתא צעירה שעוזרת לבתה המתבגרת תוך שהיא מנסה להוכיח לעצמה שלחייה יש משמעות...
