מאז פרישתו המוזהבת למרגלות מסלול הלייקרס, ג'ק ניקולסון עדיין מציג את החיוניות יוצאת הדופן שהוא תמיד העניק לדמויות שלו. פרשנויות שמופיעות בשנות ה-70 הרחוקות והפסיכדליות ממילא עד הרבה לתוך המאה ה-XNUMX. קריירה שאין שניה לה בכוכבות הוליוודית הנוכחית שבה קשה לבחור בסרט כזה או אחר.
ניקולסון היה והינו כל המראות המעוותים, האנטי-גיבורים, ההיסטוריונים, ההגזמה ואפילו הטירוף. והכל יצא ללא פגע עשור אחר עשור. חוזר בנאמנות כאילו כלום לא קרה לשורה הראשונה ההיא במרכז הסטייפלס הישן של לוס אנג'לס. זה בטח לא קל לחלוק מושב עם בחור שזה עתה הוציא אותך לחלוטין מהקולנוע, או שכבש אותך עם היכולת הייחודית שלו להזדהות עם המוזר, עם הפסיכופת, עם הסטייה המוחלטת מסטריאוטיפים של משחק. מתמודד עם מעשים אדיבים ובלתי ניתנים להשוואה.
אבל זה יכול להיות כל כך הכרחי טום קרוז כמו ג'ק ניקולסון. כי בלי הדמויות של חלקם, האחרים לא יהיו הגיוניים. בכל מקרה... כשחוזרים לגמרי לסבא החביב הזה של הצלולואיד, אנחנו בוחרים את הטוב שבטובים...
3 הסרטים המומלצים ביותר מאת ג'ק ניקולסון
הזוהר
זמין בכל אחת מהפלטפורמות הבאות:באפותיאוזה של הקריירה שלו, ג'ק ניקולסון הוציא את הגרוע שבגרוע מהפיזיונומיה שלו כדי להתעמק בשטויות הגרועות ביותר שדמיינו הפורה Stephen King.
זה נראה מגיע. המפלט הקטן הזה ל"מלון נעים", עם מאות חדריו ומסדרונותיו האינסופיים מכוסי שטיחים, הממוקם באמצע יער קפוא, עם השריקה המפחידה של זרמי הקוטב, הצביע על טרגדיה. על אחת כמה וכמה עם ג'ק ניקולסון שכבר היה לו פגם מאז שהוא רשם באותיות גדולות של "One Flew Over the Cockoo's Nest".
ולמרות שהזוג שנוצר על ידי ג'ק וונדי נשמע כמו סיפור חג המולד, דברים משתבשים עד מהרה כאשר הגוש היצירתי של הבעל והסופר הופך בסופו של דבר לפרנויה המשלבת רכוש רשע, השפעות טלוריות וגישה חוץ-חושית למטוסים מרושעים שבהם התפאורה. משחק מושלם כדי להלחין את השלם הקלסטרופובי וה"מבוך" שבו נהנה קובריק כמו חזיר בשלולית.
לא יכול לפספס Stephen King בזה של הזוועות כי הרומן הזה היה הסיפור השלישי שלו. ולמרות שבהמשך אנחנו מוצאים גם הרבה פנטזיה שמצביעה על קודקודים נרטיביים אחרים, התקופה הראשונה הזו הייתה כולה זוועות שכולנו נהנינו מהם עם הטעם המטורף הזה לצאת לטיול לעבר הטירוף והמוות כדי לנסות לצאת ללא פגע.
וכן, גם לסרט הזה יש את ה-BSO שלו שנראה כאילו הובא ישירות מהגיהנום. תקשיב, תקשיב:
עדיף שאי אפשר
זמין בכל אחת מהפלטפורמות הבאות:לפעמים נראה שקולנוע ינקי נחוש להוציא את הצד הטוב של הכל. כאילו החלום האמריקאי יכול להתרחב אפילו על הסיוטים הגרועים ביותר במרדף אחר דמיוני עם סיסמאותיו הריקות. במקרה זה, לא ניתן להסוות מחלת נפש בפן היומיומי ביותר שלה כמשהו נחמד מבלי לגרום בדיוק לזה, ניסיון שווא לטשטש את המציאות.
אלא אם כן את הסרט מגלם ג'ק ניקולסון בתפקידו כגאון עבר. כי האהדה שלו מוזרה, כמו ניצן שיכול לפרוץ את הקוטב השני בכל רגע. ואז האהדה מפתיעה אותנו מהמוזר, במבט החמקמק של ניקולסון ובתגובות הטמפרמנטיות שלו לשינוי הקטן ביותר בתוכנית שהמוח שלו הוגה להמשיך ברוגע בחייו בין השגרה החונקת.
הדבר המוזר הוא שמעבר לכבלים המצולבים של דמותו של ניקולסון, לאן מבטו אינו מגיע, שכמו חוצה הכל לעבר כלום, מוצעת לנו הצצה בלתי נחשפת לאנושות. אולי החיוכים שלו לא הכי גלויים, אבל מה שדמותו של ניקולסון עושה בסופו של דבר יכול לתת משמעות לחייו. למרות שבסופו של דבר אני לא מסוגל להנות מזה.
מישהו טס מעל הנידו של הקוקו
זמין בכל אחת מהפלטפורמות הבאות:אחד מאותם כותרים מיתיים ששווה לראות. כשסרט או ספר מזדקנים עם תוקפו הזועם למרות השינויים הברורים בפרדיגמה הסוציולוגית, זה בגלל שהם מצביעים על הטרנסצנדנטי. ואני לא מתכוון לוויכוחים גדולים או לרעיונות מפוארים. הטרנסצנדנטי יכול להיות מה שחושב הסבר כלשהו גם ליומיום. כי השאלות הגדולות נוגעות יותר מכל לדברים הקטנים.
בית החולים הפסיכיאטרי בו בסופו של דבר רנדל (ג'ק) מרביץ, מותאם כמו אותה משפחה שבה כל אחד מחפש את מקומו או נדחק אליו בהזנחה או כניעה. כולם משוגעים או צלולים לחלוטין כשהם מסתכלים לתוך עולם שבו הכל קורה תחת הנחות מטורפות עוד יותר.
עם הבזקים של הומור חומצי, מאוד שנות השבעים, העלילה לוקחת אותנו בשבילים שונים מאוד: מאקשן מהיר זרוע אנטי-גיבורים, אנטי-הרפתקאות ואנטי-הכל ועד להתבוננות פנימית על היגיון וטירוף.