שלושת הספרים הטובים ביותר של ג'ואל דיקר הנפלא

בוא, וידי, ויצ'י. אין משפט טוב יותר להטביע את מה שקרה יואל דיקר בהפרעה המדהימה שלה בזירה הספרותית העולמית. אפשר לחשוב על המוצר השיווקי הזה שמשתלם. אבל אלה מאיתנו שרגילים לקרוא ספרים מכל הסוגים מכירים בכך לסופר הצעיר הזה יש משהו. דיקר הוא אמן פלאש -חזרה כמשאב כולל.

עלילות מחולקות לפיסות המדויקות שלהן, באים והולכים בין עבר, הווה ועתיד כדי ללכוד אותנו בבלבול של קורי העכביש המוקפדים שלו. לפעמים אנחנו מתקדמים כדי לגלות את הרוצח. בפעמים אחרות אנחנו חוזרים עד שנמצא את הסיבות שהובילו אותו לבצע את הפשע. אתה לא יכול להצדיק את מי שהורג, אבל אתה יכול להבין למה הוא הורג. לפחות כך זה קורה ברומנים של ג'ואל דיקר. האמפתיה המוזרה עם האנטי-גיבור.

נוסיף לזה דמויות מסנוורות, פרופילים פסיכולוגיים המושפעים עמוקות מפצעי החיים, מסעות של מי שנושאים את שובל הנפש הכבד. בסופו של דבר, הצעות מטרידות שתוקפות אותנו בתחושה הדחופה של האבדון הבלתי נמנע ביותר, עם חלקו בצדק באיזה היבט מוסרי מטריד.

דילמות משפחתיות או אירועים מרושעים, בעיות ותוצאות חמורות. החיים כמבוא פתאומי לגיהנום שיכולים להגיע מאושר מלא.

פסקה... הנה מקרה אחרון עבור מכורי דיקר עם שני הפרקים הראשונים של סדרת מרקוס גולדמן:

מכור לדיקר...

3 הרומנים המומלצים ביותר מאת ג'ואל דיקר

ספר בולטימור

סיפור נפלא (אני לא יכול למצוא שם תואר מדויק יותר) על משפחה, אהבה, טינה, תחרות, גורל ... רומן בזמנים שונים להצגת עתיד חלום אמריקאי מוזר, בסגנון הסרט אמריקן ביוטי אבל עם עלילה עמוקה יותר, שחורה ומורחבת יותר בזמן.

אנו מתחילים בהכרת ה גולדמן מבולטימור וגולדמן ממשפחות מונטקלייר. בולטימור שגשגה יותר מהמונטקלייר. מרקוס, בנו של המונקלייר מעריץ את בן דודו הלל, מעריץ את דודתו אניטה ומעריץ את דודו סאול. מרקוס מבלה את כל השנה ומצפה להתאחד עם בן דודו בבולטימור בכל תקופת חופשה. ההנאה מהתחושה הזו של השתייכות לדוגמנית, משפחה יוקרתית ועשירה הופכת עבורו ללוח כבד.

בחסות הגרעין המשפחתי האידילי ההוא, שגדל עם אימוץו של וודי, ילד בעייתי שהוסב לביתו החדש, מסכימים שלושת הנערים לאותה ידידות נצחית האופיינית לנוער. במהלך שנות האידיאליזם שלהם, בני הדודים של גולדמן נהנים מההסכם הבלתי שביר שלהם, הם ילדים טובים שמגנים אחד על השני ותמיד מתקשים להתמודד עם סיבות טובות.

אובדנו של סקוט נוויל, חבר קטן וחולה של משפחה בשכונה צופה את כל הטרגדיה הבאה, "הדרמה". אחותו של הילד מצטרפת לקבוצת גולדמן, הופכת לאחת נוספת. אבל הבעיה היא שכל שלושת הדודים אוהבים אותה. מצידו, גיליאן, אביהם של אלכסנדרה וסקוט ז"ל, מוצא אצל בני הדודים של גולדמן תמיכה להתמודדות עם מותו של בן.

הם גרמו לבנם המוגבל להרגיש שהוא חי, הם הפצירו בו לחיות מעבר לחדרו והסיוע הרפואי שגרם לו להשתטח למיטתו. הם אפשרו לו לעשות את הדבר המטורף הזה בשביל המדינה שלהם. הגנתו של ג'יליאן על בני הדודים הובילה לגירושה מאם שלא הצליחה להבין כיצד הפכו שלושת גולדמנס את קיומו העלוב של סקוט לחיים מלאים, למרות התוצאה הקטלנית.

שלמות, אהבה, הצלחה, הערצה, שגשוג, אמביציה, טרגדיה. תחושות שמצפות הסיבות לדרמה. בני הדודים של גולדמן גדלים, אלכסנדרה ממשיכה לסנוור את כולם, אבל היא כבר בחרה במרקוס גולדמן. התסכול של שני בני הדודים האחרים מתחיל להיות סיבה סמויה למחלוקת, שמעולם לא הובאה מפורשת. מרקוס מרגיש שבגד בקבוצה. וודי והלל יודעים שהם מפסידים ונבגדים.

באוניברסיטה, וודי מאשר את ערכו כספורטאי מקצועי והלל מתבלט כסטודנט דגול למשפטים. האגו מתחיל ליצור קצוות בידידות שלמרות זאת נותרת בלתי ניתנת לשבירה, גם אם רק במהות נפשם, שיכורה מנסיבות.

האחים החורגים גולדמן מתחילים בקרב מחתרת בזמן שמרקוס, סופר מתחיל, מנסה למצוא את מקומו ביניהם. הגעתם של בני הדודים גולדמן לאוניברסיטה היא נקודת שבירה לכולם.

ההורים מבולטימור סובלים מתסמונת הקן הריק. האב, סאול גולדמן, מקנא בג'יליאן, שנראה שגזלה את זכויות ההורים של הילדים הודות למעמדה החברתי והכלכלי הגדול יותר ולקשריה. סכום כזה של אגו ושאיפות מוביל לדרמה, בצורה הכי לא צפויה, המוצגת במשיכות מכחול באותן יציאות מהעבר להווה, דרמה שתיקח הכל לפניה בכל הנוגע לבני גולדמן מבולטימור. .

בסופו של דבר, מרקוס גולדמן, הסופריחד עם אלכסנדרה הם הניצולים היחידים מהלהקה של אותם נערים אידיאליסטיים ושמחים במיוחד. הוא, מרקוס, יודע שעליו להפוך את ההיסטוריה של בני דודיו ושל השחור של הבולטימור על הלבן כדי להיפטר מהצללים שלהם ותוך כדי כך לשקם את אלכסנדרה; וכך אולי, לפתוח עתיד ללא אשמה.

זה מה שנשבר וחשק לאושר, חייב להיות לו סובלימציה להשאיר אותו בעבר, הוא זקוק לתיקון אחרון. זהו המבנה הכרונולוגי של הספר, אם כי יואל דיקר הוא אינו מציג זאת כך. כפי שעשה ב"האמת על מקרה הארי קווברט ", ההתרחשות וההתרחשות בין תרחישי הווה לעבר הופכים להיות הכרחי תמידי כדי לשמור על התככים המרתקים שיכולים להסביר הווה של ספקות, נוגה ותקווה מסוימת.

מה שהיה בבולטימור גולדמנס הוא התעלומה המניעה את הספר כולו, יחד עם ההווה של מרקוס גולדמן הבודד שממנו עלינו לדעת אם הוא ייצא מהעבר וימצא דרך להחזיר את אלכסנדרה.

הספר של בולטימור

האמת על מקרה הארי קווירט

לפעמים, בעת קריאת הרומן הארוך הזה, אתה תוהה אם אתה יודע את המחקר על מקרה העבר של רצח נולה קלרגן זה יכול לתת כל כך הרבה שאתה לא יכול להפסיק לקרוא אותו לילה אחר לילה.

ילדה בת חמש עשרה נפטרה בקיץ 1975, היא הייתה ילדה מתוקה מאוהבת בסופרת בדימוס שחיפשה השראה שאיתה החליטה לברוח מהבית. זמן קצר לאחר שיצאה מהבית בכוונה לא לחזור, היא נרצחה בנסיבות מוזרות.

לאותה צעירה היו הסודות הכמוסים הקטנים (או הלא כל כך קטנים) שלה, שנראים כעת בעלי חשיבות מכרעת כדי לחשוף את מה שקרה ב-30 באוגוסט 1975, אחר הצהריים שבו נולה נטשה את החיים המפעמים באורורה, עיירת העלילה.

שנים לאחר מכן, כשהחקירה כבר נסגרה בשקר ללא אשם, רמזים שאין לערער עליהם מצביעים על כך הארי קוויבר, אהובה. האהבה הרומנטית האסורה שהם חלקו מתפרסמת זו בזעם, הפתעתו וגועל נפש זה מזה.

הארי קוובר הוא כיום סופר מפורסם ביצירתו הנהדרת: "מקורות הרוע", שפרסם לאחר סוגר האהבה הבלתי אפשרי ההוא, והוא בדימוס באותו בית אורורה שכבש במהלך קיץ הפרישה המוזר הזה שהפך לעוגן שיחזיק אותו לעבר לנצח.

בזמן שהארי נכלא עד גזר הדין הסופי על רצח, תלמידו מרקוס גולדמן, שאיתו חלק ידידות מוזרה אך עזה בין הערצה הדדית לקשר המיוחד כשתי הכותבים, מתיישב בבית כדי לקשור קצוות רופפים ולהשיג את חירותו של הארי תמים, בו הוא סומך באמונה מוחלטת.

במטרה זו לשחרר את חברו, הוא מוצא את ההשראה לקחת על עצמו את ספרו החדש לאחר ג'אם יצירתי מונומנטלי, הוא מתכונן לשים את כל האמת על מקרה הארי קוויבר בשחור-לבן.

בינתיים, אתה קורא, אתה כבר בפנים, אתה מרקוס בראשות אותה חקירה שמאגדת עדויות של עבר והווה, ושם מתחילות להתגלות הלגונות בהן צללו כולן אבודות ברגע שלהן. הסוד של הרומן לחבר אותך הוא שפתאום אתה רואה שגם הלב שלך פועם בין תושבי אורורה, עם אותה חרדה כמו שאר התושבים תמהים ממה שקורה.

אם תוסיפו לזה את הפלאשבקים המסתוריים מההווה ועד לאותו קיץ שבו הכל השתנה, כמו גם את התפניות והפיתולים המרובים של החקירה, העובדה שהסיפור מחזיק אתכם במתח היא הגיונית לחלוטין. כאילו זה לא מספיק, תחת חקירת המקרה, לאחר החיקוי הכפוי שאתה סובל עם הסביבה ועם המקומיים של אורורה, מופיעים כמה פרקים מוזרים אך מקדימים, זיכרונות משותפים בין מרקוס והארי כשהם היו תלמידים ומורים .

פרקים קטנים שמקשרים לזה מערכת יחסים עסיסית במיוחד שעוררת רעיונות לגבי כתיבה, חיים, הצלחה, עבודה ... והם מכריזים על הסוד הגדול, שמתעלה על הרצח, אהבתו של נולה, החיים באורורה והופך להיות הפעלול האחרון שמשאיר אותך פעור פה.

האמת על מקרה הארי קווירט

חידת חדר 622

ברגע שהעמוד האחרון של הספר החדש הזה נגמר, יש לי רגשות מעורבים. מצד אחד, אני סבור שהמקרה של חדר 622 משתרע על אותם קווים כמו מקרה הארי קוויברט, ועובר אותו לפעמים כשהרומן מדבר על הסופר, על ג'ואל דיקר שקוע בדילמות של מספר הסיפורים חיקה לראשונה כגיבור הראשון. גיבור המעניק את מהות הווייתו לכל שאר המשתתפים.

ההופעה של ברנרד דה פאלואה, המוציא לאור שהפך את יואל לתופעה הספרותית שהוא, מעלה את היסודות המתכתיים האלה לישות משל עצמה הנמצאת בתוך הרומן כי כך היא כתובה. אבל זה בסופו של דבר בורח מתחושת העלילה, מכיוון שהוא הופך להיות גדול יותר ממה שקשור כראוי למרות היותו חלק זעיר מהחלל שלו.

זה הקסם המוכר של דיקרהמסוגלת להציג מספר תוכניות שאליהן אנו מגיעים באמצעות עלייה וירידה במדרגות. מהמרתפים בהם מאוחסנים המניעים המבולגנים של הסופר למילוי דפים לפני הסוף האפשרי היחיד, המוות; לשלב המרהיב שאליו מגיעים אותם מחיאות כפיים מוזרות, אלה של הקוראים שעוברים דפים בקצב בלתי צפוי, עם המלים המדהדות בין אלפי דמיונות משותפים.

אנו מתחילים בספר שמעולם לא נכתב, או לפחות חונה, על ברנאד, המוציא הנעדר. אהבה ששבורה מכוחה הבלתי נמנע של המילים העוסקות בעלילת רומן. עלילה המסתובבת בין דמיונו הבלתי מרוסן של מחבר המציג דמויות מעולמו ומדמיונו, בין trompe l'oeils, anagrams ובעיקר טריקים כמו של הגיבור המהותי של הרומן: לב.

ללא ספק, לב חי יותר חיים מכל הדמויות האחרות שהוזכרו. סביב הפשע בחדר 622. ובסופו של דבר הפשע הוא בסופו של דבר התירוץ, הטריוויאלי, כמעט האביזר לפעמים, חוט משותף שהופך רלוונטי רק כשהעלילה מזכירה רומן פשע. בשאר הזמן העולם עובר סביב לב מהפנט גם כשהוא לא שם.

ההרכב הסופי הוא הרבה יותר מרומן פשע. מכיוון שלדיקר תמיד יש את היומרה השברתית הזו שגורמת לנו לראות פסיפסים חיים ספרותיים. הרס כדי לשמור על מתח אך גם כדי לגרום לנו לראות את גחמות חיינו, כתובות עם אותם תסריטים בלתי מובנים לפעמים אך עם משמעות מלאה אם ​​נצפה הפסיפס השלם.

רק הלהיטות הכמעט משיחית לשלוט בכל החיים הפכה לרומן ולזעזע אותו כמו קוקטייל גאוני מסוכנת לפעמים. כי בפרק, במהלך סצנה, הקורא עלול לאבד את המיקוד ...

זה עניין לשים קצת אבל. וזה גם עניין של תמיד לצפות לכל כך הרבה מרב מכר גדול עם סגנון כל כך אישי. כך או כך, לא ניתן להכחיש כי אותו אדם ראשון שבו מסופר הכל, בתוספת ייצוג המחבר עצמו, כבש אותנו מהרגע הראשון.

ואז יש הטוויסטים המפורסמים, שהושגו טוב יותר מאשר ב'היעלמותה של סטפני מיילר ' מתחת ליצירת המופת שלו "ספר בולטימור". מבלי לשכוח את הרקמה העסיסית, שזורה כאביזרים על ידי דיקר חכם ופרגמטי בחיפוש אחר ווים נוספים בעלילה.

אני מתכוון לסוג כזה של התבוננות פנימית הומניסטית ומבריקה המקשרת בין היבטים שונים כמו הגורל, הארעיות של הכל, אהבה רומנטית מול שגרה, שאיפות והדחפים שמניעים אותם מבפנים...

בסופו של דבר יש להכיר בכך שכמו לב הישן והטוב, כולנו שחקנים בחיינו. רק שאף אחד מאיתנו לא מגיע ממשפחה של שחקנים מבוססים: הלבוביץ ', תמיד מוכנים לתפארת.

חידת חדר 622

ספרי ג'ואל דיקר מומלצים נוספים

חיית בר

ברגע שזה יעבור דרך הידיים שלי, אני אתן דין וחשבון טוב על הרומן הזה מאת ג'ואל דיקר. אבל עכשיו אנחנו יכולים להדהד את העלילה החדשה שלו. כמו תמיד אישה, או לפעמים רוח הרפאים שלה, שעליה מסתובבת העלילה. כך אף פעם לא נדע אם אנחנו מתקרבים לאחת ההצעות הראשוניות שלה או שהעניינים הולכים יותר לכיוון סטפני מיילר המעט נטולת קפאין... הכל ייקרא וכאן נסביר הכל.

ב-2 ביולי 2022, שני פושעים מתכוננים לשדוד חנות תכשיטים גדולה בז'נבה. אירוע שרחוק מלהיות שוד נפוץ. XNUMX ימים קודם לכן, בפיתוח מפואר על שפת אגם ז'נבה, סופי בראון מתכוננת לחגוג את יום הולדתה הארבעים. החיים מחייכים אליו: הוא גר עם משפחתו באחוזה מוקפת ביערות, אבל עולמו האידילי עומד לרעד. בעלה סבוך בסודותיו הקטנים.

השכן שלה, שוטר בעל מוניטין ללא דופי, נהיה אובססיבי כלפיה ומרגל אחריה עד לפרטים האינטימיים ביותר. ורודן מסתורי נותן לו מתנה שמעמידה את חייו בסכנה. יידרשו מספר נסיעות לעבר, הרחק מז'נבה, כדי למצוא את מקור התככים השטני הזה, שממנה איש לא ייצא ללא פגע.

מותחן עם קצב ומתח סוחפים, שמזכיר לנו מדוע מאז 'האמת על פרשת הארי קוויבר', ג'ואל דיקר הוא תופעת הוצאה לאור בכל העולם, עם יותר מעשרים מיליון קוראים.

תיק אלסקן סנדרס

בסדרת הארי קוויבר, שנסגרה במקרה הזה של אלסקה סנדרס, יש איזון שטני, דילמה (אני מבין את זה במיוחד עבור המחבר עצמו). כי בשלושת הספרים עלילות המקרים שייחקרו מתקיימות במקביל לאותו חזון של הסופר מרקוס גולדמן שמשחק בלהיות הוא עצמו יואל דיקר בכל אחד מהרומנים שלו.

וקורה שעבור סדרת רומני מתח: "פרשת הארי קוויבר", "ספר בולטימור" ו"פרשת אלסקה סנדרס", המבריק ביותר בסופו של דבר הוא זה שהכי דבק בתככים עצמו. חייו של מרקוס, כלומר, "ספר בולטימור".

אני חושב שג'ואל דיקר יודע את זה. דיקר יודע שפרטי חייו של הסופר המתהווה וההתפתחות שלו לסופר בעל שם עולמי ממילא שובים את הקורא במידה רבה יותר. מכיוון שהדים מהדהדים, אדוות מתפשטות במים בין מציאות לבדיה, בין המרקוס שמוצג לנו לבין המחבר האמיתי שכמו משאיר חלק גדול מנשמתו ומלמדתו כמספר יוצא הדופן שהוא.

וכמובן, הקו האישי יותר הזה היה צריך להמשיך ולהתקדם בפרק החדש הזה על ההרוגים של אלסקה סנדרס... כך חזרנו לקרבה גדולה יותר עם היצירה המקורית, עם הילדה המסכנה ההיא שנרצחה בתיק הארי קוויברט. ואז היה צריך להחזיר גם את הארי קוויבר למטרה. מתחילת העלילה כבר אפשר לחוש שהארי הזקן והטוב הולך להופיע בכל רגע...

העניין הוא שלמעריצי ג'ואל דיקר (כולל אני) קשה להנות מהמשחק הזה בין מציאות לסיפורת של המחבר והאלטר אגו שלו באותה מידה או יותר מאשר כשהדרמה של בולטימור מתרחשת. כי כפי שהמחבר עצמו מצטט, התיקון תמיד תלוי ועומד וזה מה שמניע את החלק המופנם ביותר של הסופר שהפך לחוקר.

אבל רמות הרגש הגבוהות (המובנות במתח נרטיבי וברגשיות טהורה ואישית יותר כשמזדהים עם מרקוס או ג'ואל) אינן מגיעות במקרה הזה של אלסקה סנדרס למה שהושג עם מסירתם של משפחת גולדמן מבולטימור. אני מתעקש שלמרות זאת, כל מה שדיקר כותב על מרקוס במראה שלו הוא קסם טהור, אבל בידיעה של האמור לעיל נראה שמשהו יותר אינטנסיבי הוא נכסף.

באשר לעלילה שמצדיקה כביכול את הרומן, חקירת מותה של אלסקה סנדרס, מה מצופה מסיבובים וירטואוזיים ומתוחכמים, שקולטים ומטעים אותנו. דמויות מתארות בצורה מושלמת המסוגלת להצדיק ביצירתן הטבעית כל תגובה לשינויי הכיוון השונים שהאירועים לוקחים.

ה"כלום הוא מה שזה נראה" האופייני נכנס לתמונה במקרה של דיקר ועבור החומר היסודי שלו באלסקה סנדרס. המחבר מקרב אותנו לנפשה של כל דמות כדי לדבר על הישרדות יומיומית שמסתיימת בקטסטרופה. כי מעבר להופעות האמורות, כולם בורחים מהגיהנום שלהם או נותנים לעצמם להיסחף אחריהם. יצרים קבורים וגרסאות מרושעות של השכן הטוב ביותר.

הכל מתמזג בסערה מושלמת שמחוללת בתורה את הרצח המושלם כמו משחק מסכות שבו כל אדם משנה את האומללות שלו.

בסופו של דבר, כמו בבולטימור, אפשר להבין שהמקרה של אלסקה סנדרס שורד בצורה מושלמת כרומן עצמאי. וזו עוד אחת מהיכולות המסומנות של דיקר.

כי לשים את עצמך בנעליו של מרקוס מבלי שיהיה לך רקע של חייו זה כמו להיות מסוגל להיות אלוהים על ידי כתיבה, לגשת לאנשים שונים בטבעיות של מישהו שזה עתה פגש מישהו ומגלה היבטים מעברם, ללא היבטים מפריעים גדולים. לשקוע בעלילה.

כמו כל כך הרבה פעמים אחרות, אם אני צריך לשים אבל כדי לרדת לדיקר מגן העדן הסיפורי של ז'אנר המתח, הייתי מצביע על היבטים חורקים, כמו המדפסת הפגומה שאיתה המפורסם "אני יודע מה עשית " נכתב. ובמקרה זה מצביע על הרוצח לכאורה.

או העובדה שסמנתה (אל תדאגי, תפגשי אותה) זוכרת משפט אחרון מאלסקה שבוודאי לא היה מצוין מבחינת הרלוונטיות להיזכרות. דברים קטנים שאולי אפילו יהיו מיותרים או שאפשר להציגם בדרך אחרת...

אבל בחייך, למרות אותה נקודה של אי שביעות רצון קלה על כך שלא הגעתם לרמה של בולטימור, המקרה של אלסקה סנדרס תפס אתכם בלי יכולת להרפות.

פרשת אלסקה סנדרס מאת ג'ואל דיקר

היעלמותה של סטפני מיילר

כדאי ללמוד את יכולתו של דיקר לפרק את הכרונולוגיה של העלילה תוך שמירה על הקורא במיקום מושלם בכל אחת מההגדרות הזמניות. זה היה כאילו דיקר ידע על היפנוטיות, או פסיכיאטריה, ויישם הכל על הרומנים שלו להנאה אחרונה של הקורא שנדבק בנושאים השונים, כמו מחויי תמנונים.

בהזדמנות חדשה זו אנו חוזרים לדיווחים הממתינים, לנושאים של העבר הקרוב שבו לדמויות ששרדו באותה תקופה יש הרבה מה להסתיר או סוף סוף לדעת על האמת. וכאן נכנס לתמונה עוד היבט בולט באמת של המחבר הזה.

מדובר במשחק עם התפיסה הסובייקטיבית של הדמויות שלו לגבי האובייקטיביות הסוחפת שעושה את דרכה עם חיבור הסיפור האחרון. מעין קריאה סימטרית בה הקורא יכול להסתכל על הדמות והשתקפות המשתנה ככל שהסיפור מתקדם. הדבר הכי קרוב לקסם שספרות יכולה להציע לנו.

ב- 30 ביולי 1994 הכל מתחיל (מה שנאמר, נוסחת תאריך עבר המסומן באדום, כמו יום הדרמה של הבלטימור או רצח נולה קלגרגר מה מקרה הארי קווברט) אנו יודעים שהמציאות היא אחת, שאחרי מות משפחתו של ראש עיריית אורפה יחד עם אשתו של סמואל פלאדין יכולה להיות רק אמת אחת, מוטיבציה אחת, סיבה חד משמעית. והזוי מאיתנו לפעמים נראה שאנו מכירים את הצד האובייקטיבי הזה של הדברים.

עד שהסיפור יתפתח, מתרגש מהדמויות הקסומות האלה כל כך אמפטיות שיואל דיקר יוצר. עשרים שנה לאחר מכן ג'סי רוזמברג עומד לחגוג את פרישתו כשוטר. החלטת המקרה המקאברי של יולי 94 עדיין מהדהדת כאחת ההצלחות הגדולות שלו. עד שסטפני מיילר תתעורר ברוזמברג ובבן זוגה דרק סקוט (השני שאחראי על הבהרת הטרגדיה המפורסמת) כמה ספקות מרושעים שעל פני שנים כה רבות גורמים לספקות מזעזעות.

אבל סטפני מיילר נעלמת ומשאירה אותם באמצע הדרך, עם המרירות המתחילה של הטעות הגדולה ביותר בקריירה שלה... מאותו רגע, אתה יכול לדמיין, ההווה והעבר מתקדמים במסכת ההיא בצד השני של המראה, בעוד הישירה והעבר. מבט גלוי של האמת ניתן לחוש אותה בחצי האור בצד השני של המראה. זהו מבט שמופנה ישירות אליך, כקורא.

ועד שלא תגלו את פני האמת לא תוכלו להפסיק לקרוא. למרות שזה נכון שהמשאב המצוין כבר של הבזקים והרס של הסיפור הם שוב גיבורי העלילה, בהזדמנות זו אני מתרשם שהחיפוש הזה כדי להתגבר על רומנים קודמים, לפעמים אנחנו בסופו של דבר הורסים את הספינה במגפה. של פושעים פוטנציאליים שמושלכים עם רושם מסוים של רזולוציה מסחררת.

הרומן המושלם אינו קיים. והחיפוש אחר פיתולים יכול להביא לבלבול רב יותר מאשר לתהילת סיפורים. ברומן זה מקריבים חלק מהפנייה הגדולה של דיקר, הטבילה הזו יותר ... איך אומרים את זה, הומניסט, שתרם מנות רגש גדולות יותר למשמעות אמפתית טעימה יותר במקרה של הארי קוויבר או ידו של בולטימור. . אולי זה הדבר שלי וקוראים אחרים מעדיפים את הריצה המסחררת ההיא בין סצנות ובין רוצחים אפשריים עם שורה של רציחות מאחוריהם שאתה צוחק על כל פושע סדרתי.

עם זאת, כשמצאתי את עצמי מסיים את הספר ומזיע כאילו מדובר בג'סי עצמו או בת זוגו דרק, חשבתי שאם הקצב ינצח יש צורך להיכנע אליו והחוויה סוף סוף מענגת גם עם אותם מרירות קטנות של יין טוב. נחשף לסיכוני החיפוש אחר השמורה הגדולה.

היעלמותה של סטפני מיילר

הימים האחרונים של אבותינו

כרומן הראשון הוא לא היה רע, לא רע בכלל. הבעיה היא שהוא התאושש מהסיבה לאחר הצלחת מקרה הארי קוויבר, והקפיצה לאחור הבחינה במשהו. אבל זה עדיין רומן טוב ומשעשע ביותר.

תקציר: הרומן הראשון של "התופעה הפלנטרית" ג'ואל דיקר, חתן פרס הסופרים בז'נבה. שילוב מושלם של עלילת מלחמה של ריגול, אהבה, חברות והרהור עמוק על האדם וחולשותיו, באמצעות הפכפכות קבוצה F של ה- SOE (מבצע מבצע מיוחד), יחידה של שירותי החשאי הבריטי האחראית על הכשרת צעירים אירופאים להתנגדות במהלך מלחמת העולם השנייה.

דמויות בלתי נשכחות, תיעוד ממצה אודות פרק מעט ידוע ממלחמת העולם השנייה, וכישרונו ההופך של דיקר צעיר מאוד, שיתמסר מאוחר יותר לתופעה הספרותית העולמית "האמת על פרשת הארי קווברט".

הימים האחרונים של אבותינו
5 / 5 - (57 הצבעות)

2 הערות על "שלושת הספרים הטובים ביותר של ג'ואל דיקר הנפלא"

  1. בולטימור, הכי טוב?
    לא רק אני, אלא רוב הקוראים (אתם צריכים לראות רק דעות על Goodreads ודפים בעלי יוקרה מוכרת), אנחנו חושבים שזה הפוך. הכי גרוע. הרבה יותר.

    תשובה
    • בשבילי שנות האור הכי טובות משם. עניין של טעם
      ובפלטפורמות רבות אחרות "לוס בולטימור" נמצאת באותה רמת שווי או גבוהה יותר מאחרות. אז זה כבר לא רק אני...

      תשובה

השאירו תגובה

אתר זה משתמש Akismet כדי להפחית דואר זבל. למד כיצד מעובדים נתוני ההערה שלך.