Hotel Graybar di Curtis Dawkins

Scrivere un libro di storie con la premessa di un ergastolo alle spalle deve offrire una strana sensazione. Curtis Dawkins, assassino confesso, non scriverebbe questo libro per nessuno, non reclamerebbe fama e gloria perché sa che non lascerà mai le mura della prigione in cui è rinchiuso.

Dall'altra parte delle mura c'è la morbosità, la polemica... Da Kenneth Bowman, fratello di Thomas vittima di Curtis, che crede che un ragazzo da condannare alla pena capitale non avrebbe mai dovuto pubblicare un libro, a tanti altri scrittori che apprezzano nelle storie la letteratura estrema di qualcuno tagliato fuori dalla società.

In fondo, non credo che si tratti di espiare i peccati o di perdonare i sensi di colpa. Curtis Dawkins ha voluto scrivere di esperienze carcerarie e un editoriale ha pensato che potesse interessare la prospettiva narrativa di qualcuno che non vivrà mai più in libertà. Il suo caso, quella fatidica notte in cui ha deciso di uccidere, è solo un'ombra a cui si fa riferimento nei titoli di coda. Il giorno in cui ha ucciso era drogato, ma non ha mai voluto nascondersi dietro una riduzione della sua coscienza. Lo ha fatto e deve affrontarlo privato della vita libera. Poco prima di togliere la vita a Thomas, Curtis era stato con i suoi figli a guardare una partita di baseball, come niente. Poi ha fumato crack e la sua anima si è rifugiata nel più buio dei suoi recessi.

È stato perfettamente giusto mettere Curtis in prigione. Ma non c'è motivo di condannare l'anima. Internamente, la pena peggiore può essere sopportata da ciascuno stesso. E lì, nel foro interno non c'è speranza di riscatto con il passare del tempo. Così, l'idea di ogni libertà finisce per trasformarsi in un sogno remoto che stigmatizza ogni nuovo risveglio e che, nel caso di questo libro, scivola tra ciascuna delle storie. Personaggi come il prigioniero 573543, o il bambino che ha sognato troppo, finiscono per essere i sogni di un'anima che vorrebbe non essersi arresa all'oscurità di quell'azione...

Tra gli aspetti più routinari del carcere, con la sua particolare organizzazione, e approfittando anche per esplicitare nozioni molto particolari come lo scorrere del tempo e il sentimento di reclusione come una specie di morte nella vita, Curtis Dawkins apporta anche un sordido immaginario , una transizione acida tra finzione e realtà, una sorta di sindrome del prigioniero che si trasforma in confusione, sogni infranti e sensi di colpa che solo conformati in una fantasia delirante possono fornire un senso e una speranza quando si vive dietro le sbarre.

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