L'enigma della stanza 622, di Joel Dicker

Molti di noi stanno aspettando il ritorno di Joel dicker de il Baltimora o anche Harry Quebert. Perché certamente, l'asticella è stata abbassata un po' nel suo romanzo sulla scomparsa di Stephanie Mailer.

C'era quel retrogusto di tentativo impossibile da superare, di miglioramento della tensione sulle curve e sui riflettori tra tanti possibili assassini. Ma si è perso il flusso più naturale della trama, la scoperta dei motivi profondi dell'inquietudine del delitto. In qualsiasi altro autore sarebbe stato perdonato perché il romanzo è molto buono. Ma Joel Dicker ci aveva mal abituati all'eccellenza.

E ovviamente i personaggi avevano meno forza. Perché il rapporto tra i "fratelli" di Baltimora ha teso un'affascinante ragnatela creando un prezioso ibrido tra il genere noir e uno sconcertante esistenzialismo. Mentre nel caso di Harry Quebert, la sua relazione con Marcus Goldman si è rivelata antologica su più fronti, anche per l'aspetto molto metalletterario della loro interazione.

Una volta che l'ultima pagina di questo nuovo libro è scaduta, ho sentimenti contrastanti. Da un lato, ritengo che il caso della stanza 622 si estenda sulle stesse profondità del caso Harry Quebert, superandolo nei momenti in cui il romanzo parla di chi lo scrive, di Joel Dicker immerso nei dilemmi del narratore mimetizzato nel prima istanza come primo protagonista. . Un protagonista che presta l'essenza del suo essere a tutti gli altri partecipanti.

L'apparizione di Bernard de Fallois, l'editore che ha reso Joel il fenomeno letterario che è, eleva queste basi metalletterarie a un'entità propria che è all'interno del romanzo perché è così che è scritto. Ma questo finisce per sfuggire al senso della trama, perché diventa più grande di ciò che è propriamente correlato nonostante sia una piccola parte del suo spazio.

È la famosa magia di Dicker, capace di presentare diversi piani a cui accediamo salendo e scendendo le scale. Dalle cantine dove sono conservati i motivi disordinati dello scrittore per riempire pagine prima dell'unica fine possibile, la morte; al palcoscenico spettacolare dove arrivano quegli strani applausi smorzati, quelli dei lettori che sfogliano le pagine con cadenza imprevedibile, con il frastuono delle parole che risuonano tra migliaia di immaginari condivisi.

Iniziamo con un libro mai scritto, o almeno parcheggiato, su Bernad, l'editore scomparso. Un amore spezzato dalla forza ineludibile delle parole impegnate nella trama di un romanzo. Una trama che divaga tra l'immaginazione sfrenata di un autore che presenta personaggi del suo mondo e del suo immaginario, tra trompe l'oeil, anagrammi e soprattutto trucchi come quello del protagonista essenziale del romanzo: Lev.

Indubbiamente, Lev vive più vite di chiunque altro degli altri personaggi legati al delitto della stanza 622. E alla fine il delitto finisce per essere la scusa, il banale, a volte quasi accessorio, un filo conduttore che diventa solo rilevante quando la trama assomiglia a un romanzo poliziesco. Per il resto del tempo il mondo gira intorno a un Lev ipnotico anche quando non c'è.

La composizione finale è molto più di un romanzo poliziesco. Perché Dicker ha sempre quella finzione frazionaria di farci vedere i mosaici letterari della vita. Destrutturare per mantenere la tensione ma anche per riuscire a farci vedere i capricci della nostra vita, scritti con quegli stessi scritti a volte incomprensibili ma con pieno significato se si osserva il mosaico completo.

Solo che a volte quel desiderio quasi messianico di dominare tutta la vita fatta romanzo è pericoloso e la scuote come un cocktail ingegnoso. Perché in un capitolo, durante una scena, un lettore può perdere la concentrazione...

Si tratta di mettere un ma. Ed è anche questione di aspettarsi sempre tanto da un grande bestseller con uno stile così personale. Comunque sia, non si può negare che quella prima persona in cui tutto è narrato, con l'aggiunta di rappresentare l'autore stesso, ci ha conquistato dal primo momento.

Poi ci sono i famosi colpi di scena, realizzati meglio che in The Disappearance of Stephanie Mailer anche se sotto a quello per me il suo capolavoro "The Baltimore Book". Senza dimenticare i succulenti ricami, tessuti come accessori da un saggio e pragmatico Dicker alla ricerca di più gancetti. Mi riferisco a quel tipo di introspezione geniale e umanistica che lega aspetti disparati come il destino, la caducità di tutto, l'amore romantico di fronte alla routine, le ambizioni e le pulsioni che li muovono dal profondo...

Alla fine bisogna riconoscere che, come il buon vecchio Lev, siamo tutti attori della nostra vita. Solo nessuno di noi proviene da una famiglia di attori affermati: i Levovitch, sempre pronti alla gloria.

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