3 bestu bækurnar eftir David Foenkinos

Besta af nýju stóru rithöfundunum eins og David foenkinos, sem springa fram af krafti án þess að vera hrifin af stefnum og kasta sér á hausinn í framúrstefnunni, er að þær eru á endanum óflokkanlegar. Gagnrýnendur og iðnaðurinn almennt leita að húsnæði fyrir þessa nýju rödd sem margir lesendur tala um við það, fyrir þá, óþægilega líf sitt og óháð almennum merkingum. Rödd lesandans sem uppgötvar eitthvað nýtt og kemur á óvart.

Í núverandi frönskum bókmenntum fyrir mig standa tveir höfundar upp úr með það merki hins ófyrirsjáanlega sem nálgast bókmenntirnar frá því sem er í meginatriðum lífsnauðsynlegt á báðum hliðum jafn fjarri og þær eru viðbótar. Einn þeirra er Foenkinos sjálfur, skuldbundinn til ljóðrænnar, við framleiddan veruleika, við seiglu.

Hinn annar er Michel houllebecq, truflandi og djúpt í hyljum sálar núverandi mannveru. Milli þessara tveggja höfunda finnum við heilt skapandi svið með þeirri snertingu af ástríðu sem fyrstu stórir franskir ​​rithöfundar nútímans bentu þegar á: Alexander dúmar y Victor Hugo.

Svo spyrðu okkur um Foenkinos stíll það er að varpa efasemdum okkar í þá forsjárhyggju sem markmiðið er alltaf ákveðið með tímanum. Vegna þess að Foenkinos skrifar um ást, burstar hann skjótt högg á persónur sínar en samt tekst honum að láta þessa frásagnar impressjónisma ná til áhorfenda lesenda.

Kannski gætum við talað um bókmenntir sem tilvistarlegt voyeurism, ásetning um að komast nær hversdagsleikanum, töfrum og hörmungunum við að lifa, með venjulegum áhrifum sem trufla allt. Ævintýri með því snerti ferðalausrar endurkomu sem lifir.

3 vinsælustu bækurnar eftir David Foenkinos

Næmnin

Án þess að marka þessi óyfirstíganlegu áfanga var þessi skáldsaga einróma viðurkenningin í flestum heiminum.

Ef við lítum svo á að hörmuleg saga miði frekar að miðgildi en miklum árangri, þá er hæfni Foenkinos til að segja frá sögu af mjög öflugu umfangi vegna ljóðrænnar áletrunar sem tekst að færast á milli hins hörmulega sem melankólískrar laglínu sem bendir engu að síður á breyttu auðvitað um að sem lesendur sem við þráum, skynjum við og það býður okkur að halda áfram að lesa og bíða eftir því ljóðræna réttlæti sem kemur okkur að lokum á óvart með illsku, eins og litabragði í París breyttist í vitorðsmann.

Maníkískur leikur sem sýnir borgina sem rýmið sem getur étið þig í ófremdarástandi í myndræningunni en sem kemur að lokum á óvart í hugsanlegum yfirferðum hennar sem geta, þegar þær eru gefnar út af örlögunum, endað með því að gera þig sterkari.

Saga Nathalie bendir á þann sársauka að óvæntasti missirinn breytist smátt og smátt, þökk sé þessum viðkvæma og nákvæma pensilhöggum, í afturhvarf til galdra sem aðeins er hægt að ná frá botni tilverunnar.

Martin fjölskyldan

Eins mikið og það felur sig í hefðbundinni sögu, vitum við nú þegar að David foenkinos Það er ekki verið að fara í mannasiði eða sambönd milli fjölskyldna í leit að leyndarmálum eða dökkum hliðum. Vegna þess að heimsþekktur franskur rithöfundur er meira skurðlæknir í formi og efni. Allt er krufið á skurðborðinu, tilbúið til að greina fókus æxlisins eða húmorinn sem vökva sem gleðin streymir úr.

Og er það síðan ég skrifa, Foenkinos er það kundera með latexhanska, tilbúinn til að segja með nákvæmustu smitgátinni hvað lífið sýnir hverju nýju húðlagi eða lífrænu stigi eða innyflum ef það snertir. Og það kemur í ljós að það sannfærir okkur um að já, það er það sem lífið er, hringrás sameinda endurtekning þar sem hver persóna sem býr í því lífi, gerði bók eða okkar, er svolítið af okkur sjálfum.

Samkennd er ekki galdur, hún snýst „aðeins“ um það að hafa þá gjöf að skrifa umfram eigin sögu. Og punkturinn er sá að söguhetja þessarar bókar getur verið að Foenkinos hvísli inn í eyra hins höfundar hverri nýrri senu sem gerist milli spuna og þess handritspunktar sem við virðumst allir hafa innsæi í ítölum okkar daga.

Rithöfundur á kafi í skapandi blokk ákveður að framkvæma örvæntingarfulla aðgerð: efni næstu skáldsögu hans verður líf fyrstu manneskjunnar sem hann hittir á götunni. Þannig kemur Madeleine Tricot inn í líf hans, heillandi gömul kona sem er til í að segja honum frá leyndarmálum hennar og sárum: hjónabandi og ekkju, starfi sínu sem saumakonu fyrir Chanel á gullöld Karls Lagerfelds, um ólíkt samband við dætur hennar tvær. .

Valérie, elst þeirra og sem býr í sama hverfi, efast um fyrirætlanir þessa rithöfundar en ákveður að það gæti verið góð meðferð fyrir móður hennar. Og ekki nóg með það: til að hún haldi áfram verkefnum sínum krefst hún þess að rithöfundurinn taki hana með í söguna sem hún er að teikna, sem og alla fjölskyldumeðlimi hennar, Martin fjölskylduna, sem bæði er ást og ást. þreyta úr rútínu. Smátt og smátt flækjast þræðir allra þessara sagna saman í minningarskjá, söknuði, gremju, tilfinningum sem virtust glataðar og öðrum sem vonandi er hægt að endurheimta.

Ég er miklu betri

Óvænt skáldsaga um sómatvæðingu lífs manns. Leyfðu mér að útskýra, Foenkinos umbreytir gömlu hugmyndinni um sár sálarinnar sem rakin eru með tímanum, sektarkennd, glötuð tækifæri, tap og restina af áföllum í bakverk sem endar með því að loka á það og enginn læknir finnur fyrir. lækning þess.

Bakverkur sem myndlíking fyrir þyngd mistaka og bilana endar með því að brjóta niður núverandi líf hans. Allt fer til spillis, frá vinnu til fjölskyldu.

En á vissan hátt er það kannski það sem þessi bakverkur er að leita að. Sársauki er boðskapur, dæmigerð viðvörun um þá ögurstundu þar sem allir uppgötva að ekki var allt gert sem þeir vildu.

Þegar hann er kominn neðst í holuna mun söguhetjan finna nauðsynlegan tíma til að reyna að draga úr sársauka sem hann sér þegar í beinum tengslum við mistök lífs síns. Foreldrar hans, fyrsta ást hans, missir æskulýðsmála hans John Lennon, summa stunda sem voru tengd á þeim tíma og þrýsta nú fast á bak hans.

Þar sem lyf ná ekki til, verður sjúklingurinn sjálfur að sjá um lyfleysu, besta lækningin til að losa um alls konar hnúta ...

Aðrar áhugaverðar bækur eftir David Foenkinos ...

Númer tvö

Annar er sá sem tapar verst af öllum, án efa. Á íþróttastigi getur það endað með því að vera lyftistöng, en í hinu lífsnauðsynlega er það eitthvað eins og notaður elskhugi, fargað starf eða sá sem bíður eftir hinu eilífa tækifæri sem kemur ekki. Það var bara einn Harry Potter, hinn hélt áfram að vera venjulegur gleraugnadrengur.

Árið 1999 fóru hundruð ungmenna í prufu til að leika Harry Potter. Meðal þeirra tveggja umsækjenda sem komust til enda var Daniel Radcliffe valinn fyrir að hafa, að sögn leikarastjórans, „þetta eitthvað aukalega“. Þegar David Foenkinos las þessar yfirlýsingar sýndi hann strax samúð með gaurnum sem hafði ekki þessa aukasnertingu: númer tvö. Þessi skáldsaga segir sögu hans.

Líf Martin Hill, drengs með fráskilda foreldra og kringlótt svört gleraugu, tekur stakkaskiptum þegar hann fer af handahófi til London framleiðslufyrirtækisins þar sem faðir hans vinnur sama dag og David Heyman gengur framhjá, á kafi í leitinni að leikaranum sem mun leika litla galdramanninn.

Eftir að hafa verið fargað mun Martin falla í þunglyndi í röð með hverri nýrri afborgun af bókunum og kvikmyndunum. Í kringum hann minnir allt hann á velgengni keppinautar hans og smátt og smátt, í stað þess að njóta lífs Radcliffe, fer hans eigið líf að líkjast lífi hinnar kvölu skáldskaparpersónu. Mun hann geta sigrast á blettinum á örlögum sínum og breytt bilun í styrk?

Bókasafn hafnaðra bóka

Ósjaldan heyrum við það sagt að rithöfundar skrifi umfram allt sjálfir. Og vissulega er hluti af skynseminni í þeirri fullyrðingu. Það gæti ekki verið annað fyrir vinnu, vígslu, sem hefur í för með sér einmanaleika og niðurdrepandi tíma í umhverfinu í raun og veru, þegar höfundur er fjarverandi til að setja fram eitt og hundrað sinnum þær atburðarásir sem gera skáldsögu.

En ... væri ekki réttara að segja að höfundur skrifi umfram allt sjálfur, ef sá rithöfundur væri fær um að skrifa meistaraverk og halda því falið fyrir almenningi?

þetta bók Bókasafn hafnaðra bóka Það vekur þessa stöðu, það dregur okkur frá loka egói höfundarins sem vill láta lesa, til að geyma þá rómantísku hugmynd um rithöfundinn sem skrifar fyrir sjálfan sig, eingöngu og eingöngu.

Skáldsagan segir okkur frá Henri Pick, sem í ljósi óbirtrar vinnu sinnar Síðustu tímarnir í ástarsögu, gæti hafa verið mikill höfundur síns tíma. Enginn vissi þó nokkurn tíma um yndi hans við að skrifa, ekki einu sinni ekkja hans. Sagan gerist í Crozon, afskekktum franskum bæ með rúmlega 7.000 íbúa, en landfræðileg staðsetning hennar samræmist hugmynd hugmyndar höfundar einangruðum frá hinum mikla rými menningarleg viðurkenning og dýrð. Í þeim bæ safnar bókavörður óútgefnum verkum, þar á meðal skáldsögu Pick.

Þegar ungur ritstjóri uppgötvar það og setur það aftur til heimsins, gera gæði þess og sérstakar aðstæður það að metsölubók. En fræ efasemdar birtist alltaf. Gæti þetta allt verið viðskiptastefna? Er allt satt sem fram kemur um verkið og höfund þess?

Lesandinn mun fara eftir þessum ófyrirsjáanlegu slóðum, á milli efahyggju og trausts á að Henri Pick gæti hafa verið til, eins og heimurinn hefur kynnst honum.