Sögur Pablo Simonetti eru huldar játningar söguhetja sem finna meðferðaraðila í okkur. Aðeins að lesandinn endar með því að velta fyrir sér samsvarandi söguþræði af óumflýjanlegri samúð sem dregur allt í bleyti í verki simonetti.
nánd með þessum ljóma einhvers sem á á hættu að afklæða þætti í persónum sínum sem á endanum ávarpa okkur öll. Lyfleysa gegn annarri léttúðlegri sýn á bókmenntir. Skuldbinding við bókmenntir sem farveg húmanista. Og það er ekki þannig að í tilrauninni til að „heiðra“ skáldsöguna gleymi þessi höfundur kjarna skemmtunar sem felst í þessari tegund lestrar. Frekar snýst þetta um að bæta aðgerðir og ígrundun. Hið fullkomna jafnvægi.
Sjálfskoðun og greining á lífinu og því sem búið er að lifa. En einnig leiðbeinandi þróun í kringum þessar yfirgengilegri nálganir. Ævintýrið er lífið eða kannski er það verkið á sviðinu með keim af spuna sem allir hafa í inngripum sínum fyrir áhorfendum sínum.
Grípandi óvæntir að sögn helstu söguhetjanna, sem söguþráður, atburðir og sjónarhorn heimsins snúast venjulega um eftir því á hvaða augnabliki þeir standa frammi fyrir. Hið huglæga eins og ríkulegt mósaík þar sem liturinn en líka ilmurinn og jafnvel snertingin virðist ná til okkar úr pappírnum.
Topp 3 skáldsögur eftir Pablo Simonetti sem mælt er með
Náttúruhamfarir
Það er munur á sumum foreldrum og börnum sem gera ráð fyrir óaðgengilegum brekkum niður sem ástin virðist falla, eða þvert á móti, sem eru óaðgengilegar í klifri þeirra. Það versta er að finna sjálfan sig á millibilinu, án þess að vita hvort þú ert að fara upp eða niður, með hættu á að detta fram af bjargi á hverri stundu, þjást af siðferðis- og kynslóðamun.
Stærstu fórnarlömbin, að lokum, eru venjulega börnin. Og ég held að það sé raunin með Marco. Á fullorðinsárum getur Marco ekki sætt sig við fortíð sína, með því stigi í fjölskyldunni sem hann þráir hefði farið öðruvísi. Aðeins lítið augnablik kemur fram eins og spíra vonar. Það var augnablik fyrir tengslin milli hans og föður hans, meðan á ferð stóð, svo afskekkt í minni eins og kannski truflað af minni og um tíma sem endaði með því að refsa Marco of mikið.
En Marco þarf að endurreisa sjálfan sig, endurbyggja sjálfan sig með vísbendingu um árangur, rótfestu við það sem hann var. Að finna til sektarkenndar um kynhneigð endar með því að vera freudískt vandamál með ófyrirsjáanlegum afleiðingum og hann vill ekki þola refsinguna lengur, þá innbyrðis sekt vegna misskilnings föður síns.
Marco endar með því að afklæðast lesandanum og sýnir það rými þar sem manneskjan fer frá barnæsku til fullorðinsára, með alla spennuna sem er dæmigerð fyrir brottför unglingsáranna, margfaldast í tilfelli hans með áberandi uppgötvun á kjarna hans, veruleika án mögulegrar samræmis við fjölskylduhugmyndafræðina.
Marco hefði viljað halda að hann gæti nokkurn tíma faðmað föður sinn og beðið um fyrirgefningu. Og að faðir hans hefði fullvissað hann um að það væri ekkert að fyrirgefa. En það gerðist aldrei þannig og Marco endaði með því að skipta á milli upphafs kynhneigðar hans og áfalla. Og lesandinn uppgötvar allt, með sama álagi og ef það væri sett undir húð persónunnar.
Í umhverfi síbreytilegrar Chile, með smáatriðum um nokkrar af þessum náttúruhamförum sem boða titil bókarinnar, uppgötvum við hugmyndafræðilega myndlíkingu milli heima sem eru að molna í augnablikinu, sem lúta í lægra haldi fyrir jarðskjálftunum sem koma innan frá jörðinni. og frá tilfinningunum.
Mennirnir sem ég var ekki
Þú ert aldrei það sem aðrir búast við af þér. En verra er að vera ekki það sem maður býst við af sjálfum sér. Væntingar beggja vegna spegilsins um að láta tilveruna hanga eins og sverð Damóklesar, svo framarlega sem viljinn er staðfastur.
Í gegnum röð af kynnum af fólki sem var hluti af fortíð hans, ber sögumaður af The Men I Wasn't frammi fyrir minningu sinni, ákvörðunum sínum og rekstrinum sem líf hans hefur tekið, og víkur fyrir myndinni af „heimi fallegs, harðstjóra. og misheppnaðar form, innrættra reglna sem gætu orðið banvænar».
Með upplýsandi yfirbragði, sem sameinar depurð og frelsun, skrifar Pablo Simonetti um hugsanlegt líf sem við erum að yfirgefa með hverri ákvörðun okkar, um að tilheyra og útiloka, á bakgrunni brennandi Santiago sem gerir söguhetjunni kleift að yfirgefa fortíðina. .
Móðir sem ert á himnum
Sennilega persónulegasta verk Pablo Simonetti. Sennilega vegna þess að það var fyrsta sóknin í innilegasta texta hans. Og þegar maður byrjar á tegund þar sem mjög persónuleg sýn á heim persónanna er ofar öllu, byrjar maður nánast alltaf með sjálfan sig stökkbreyttan í söguhetju dagsins...
Með sjötíu og sjö ár í eftirdragi ákveður Julia Bartolini að eyða síðustu dögum sínum í að skrifa endurminningar sínar. Minningar gefa þér þann styrk sem þú þarft til að takast á við veikindi þín. Hann trúir því að þannig muni hann geta endurheimt þá tilfinningu að hann hafi átt líf þess virði að lifa því.
Einkennd af ítölskum innflytjendum til landsins sem hófst í lok 19. aldar og hinni stífu hugmynd um fjölskyldu sem kaþólska kirkjan lagði fram alla 20. öldina, afhjúpar Julia gremjuna sem mótuð var í barnæsku sinni, sem hún hafði enga lausn á í fullorðinsárum. Hann reynir að ráða ímynd einræðismanns en trúrækinnar eiginmanns, og sérstaklega sambandið við tvö af börnum sínum, sem véfengdu siðareglur síns tíma og vonir hans.
Umfram allt vill hún finna skýringuna á því að hafa mistekist það sem var henni mikilvægast: að mynda hamingjusama fjölskyldu.
Móðir sem er á himnum er saga um ótta og átök konu sem getur nú hugleitt líf sitt án þess að blekkja sjálfa sig, sem og vitnisburður um endurlausn fyrir framan ástvini sína. Þetta verk, sem festi Pablo Simonetti í sessi í chileska og alþjóðlega bókmenntaheiminum, er orðin ein af uppáhalds skáldsögum lesenda.
