Það eru rithöfundar með algerlega lokaða aðferð sem styður þá í tvennu lagi: Engin skáldsaga sem er byrjuð mun enda yfirgefin í skúffu og dyggð reglu og skipulags endar með því að þjóna þeim við allar bókmenntaáskoranir.
Svo það er auðvelt að skilja það Carmen Martin Gaite, einn glæsilegasti rithöfundur okkar mun enda safna meira en 30 bókum og ýmsum virtum viðurkenningum.
La eigin höfundur hann þekkti oftar en einu sinni þessa aðferðafræði sem hann var að vefa saman áður en hann þróaði söguþráðinn. Það eru þeir sem tala um að leyfa ákveðnu sjálfræði persónanna til að leysa söguþræðina sjálfa, (ég hef þegar nefnt oftar en einu sinni hina afkastamiklu Stephen King sem hámarksvísir þessa málsmeðferðar) en sannleikurinn er sá að eins og á svo mörgum öðrum sviðum er það mikilvæga ekki málsmeðferðin heldur góður árangur.
Og þrátt fyrir allt, Carmen Martin Gaite kunni alltaf að koma dásamlegum persónum á framfæri, fullur, búinn einstöku lífi af mikilli dýpt sem lét þá skera sig úr umfram frásagnartillöguna sjálfa.
Niðurstaðan, þrátt fyrir að vera ekki höfundur stöðugt tileinkaður skálduðum frásögnum, er sú að heimildaskrá höfundarins gefur okkur trúlega innsýn í dýpstu og tilvistarkennstu tilfinningu andspænis hvers kyns félagslegum sveiflum sem kúga eða takmarka frelsi.
3 bestu skáldsögur eftir Carmen Martin Gaite
Milli gardína
Þessi skáldsaga frá 1957 semur heillandi mynd af spænskri æsku eftir stríð. Á milli viðmiða, siðferðislegra viðmiða og siða sem settar eru, sama hvað á gengur, getur aðeins sál ungs fólks sett fram truflandi veruleika, að minnsta kosti hvað varðar langanir, mótsagnir, andstæðu milli frelsisþrána og takmarkana þessara fimmtugustu.
Við förum inn á stofnun sem Pablo Klein snýr aftur til sem kennari eftir að hafa þurft að yfirgefa heimili hans til að sútna á afskekktum stöðum.
Samvirknin milli kennarans og nemenda verður að litlum alheimi frelsis, nemendur eins og Natalia standa upp úr sem ein af þessum innsýnu og gagnrýnu persónum, eins og eftirlíking af höfundinum sjálfum sem, einu sinni laus við íhaldssemi, þökk sé nýja kennaranum sínum, afhjúpar öll tilfinningin um spænsku ungmenni sem var rænt í miðri Evrópu sem var að horfa í átt til nútímans.
Skuldabréfin
Glæsileg sagnabók í þágu ætlunar höfundarins að setja persónur ofar öllu. Söguhetjur ýmissa sagna um einstaka alheima og árekstur þeirra við öll félagsleg samskipti.
Samhliða líf milli sameinaðra hjónabanda, fjarvista, sektarkenndar og endurlausnarleitar með sjálfum sér. Böndin eru siðir, það sem ætlast er til af manni sem forsenda hvers konar örlaga.
Frelsi hefur hátt verð, hógværð felur brúnir persónuleikans, grundvallarbrúnir til að uppgötva hver þú ert í raun og veru.
Bakherbergið
Skáldsaga sem höfundurinn hlaut National Frásagnarverðlaunin aftur með 1978. Þó að lokum að skáldsagan reynist vera vitnisburður, ritgerð, frásögn á miðri leið milli drauma rithöfundarins og eilífs veraldarheima sagna hans.
Rithöfundur að lokum er persónulegur farangur hans. Handan við samkennd með persónum annarra, á endanum er rödd höfundar alltaf ríkjandi, með svipu um hugsun hans, með burstaslætti á óvæntum augnablikum, gamalt bragð þar sem höfundur er í felulitum í sögunni.
Í tilfelli Carmen, alltaf djúpstæðs sögumanns, myndi hún á endanum yfirgefa sál sína í molum og í þessari skáldsögu játar hún það á einhvern hátt. Saga um áreiðanleika og mikilvægar bókmenntir.
