Án efa er kvikmyndahús sjöunda listin þökk sé strákum eins og Kubrick. Leikstjóri sem var ekki sáttur við að segja sögu en rannsakaði óendanlega möguleika kvikmynda sinna frá hinu stranga frásagnarefni til hins tilfinningalega og sálræna. Og hann gerði það með áætlunum, nálgunum, áhrifum, ljósmyndun eða samræðum. Vegna þess að það er satt að sumir af stærstu velgengni hans í ýmsum tegundum eins og Spartacus, Lolita eða jafnvel Radiance eru byggðar á algengari handritum. En þekktasti Kubrick er uppgötvaður í annarri tegund af metacinmatic kvikmyndum, gætum við sagt.
Að vera framúrstefnumaður er ekki auðvelt í nánast hvaða grein sem er. Málið hefur eitthvað af óreglulegri tilveru, sköpunargáfu og snilld fram yfir hugmyndir og mannvirki. Ég býst við að það sé skilningur á kynþætti sem birtist okkur í stökkum og mörkum. Í takti við snjallt verkefni sem endar með því að bera ávöxt, hafna öðrum í gleymskunnar dá, sem hægt væri að henda fyrir að leggja ekki neitt af mörkum í þá áhættusömu átt stöðugrar þróunar í átt að nýjum slóðum.
En svona færðu innsigli meðal stórmenna. Við gátum ekki ímyndað okkur að Kubrick myndi taka þátt í þáttaröð eða lúta fyrirmælum um þekktari kvikmyndagerð, Kubrick kannaði nýjar leiðir svo að við getum loksins séð verk hans enn í dag með hámarksskammtum af undrun og málefnum. Eitthvað eins og þversögnin að tala um sígild kvikmyndagerð alltaf í fremstu röð.
Topp 3 bestu Stanley Kubrick kvikmyndirnar
2001. A Space Odyssey
FÁLÆGT Á EINHVERJUM ÞESSUM KERFI:Ég var nýlega að tala við vin minn um bestu myndirnar frá vísindaskáldskap yfir geimnum. Við enduðum á því að lúta í lægra haldi fyrir nýjustu "Interstellar" eftir Christopher Nolan og Odyssey eftir Kubrick sem sá markverðasti í harðri baráttu um að vera örugglega bestur.
Og það er rétt að í dag má vanmeta Odyssey vegna takmarkana tæknibrellna augnabliksins. En án efa er það þetta meistaraverk fullt af truflandi hugmyndum um þverstæður í tíma í rúmi, ormagöng sem nær að ná gildi skáldsögunnar með því að Arthur C. Clarke í söguþræðinum en það fer fram úr henni með átakanlegum mannfræðilegri sýn fullri af spennu um eigin tilveru.
Það var ekkert hlaupið að því að komast inn í dögun mannsins frá einliðanum sem var fær um að vekja neistann, breytinguna. Það tekur okkur líka tíma að uppgötva geimfarann sem er týndur í hvíta kjarnaherberginu sínu, eftirlátinn á eigin forsendum, að eldast friðsamlega á þessum undarlega stað sem myndlíking um yfirgengilegasta dauða sem nokkurn tíma hefur skapast. Segulmynd sem krefst ákveðinnar samhliða sjálfskoðunar frá áhorfandanum. Það er ekki alltaf besti dagurinn til að sjá það. En þegar maður er tilbúinn, með þessum aukatíma sem er neitað okkur meira og meira á hverjum degi í kvikmyndum, seríum eða bókum, endar maður á upplifun sem fer út fyrir kvikmyndatökuna.
The vélræn appelsína
FÁLÆGT Á EINHVERJUM ÞESSUM KERFI:Ef Tarantino nú á tímum gerir afsökun fyrir ofbeldi og jafnvel fléttuþræði til að náttúruvæða eina af þeim drifum sem nauðsynlega eru teknar af mannlegri efnisskrá á félagslega sviðinu, kafaði Kubrick oft í þá anarkísku tilfinningu fyrir ofbeldi sem tjáningarrás egósins.
Það er rétt að í tilviki þessarar sögu, sem áður var skálduð af Anthony BurgessÁn efa er sjúklegt einkenni þess níhílíska smekks, þá andúð í garð annarra sem finnur ekki meiri merkingu en geðræn greiningu sem bendir á dystópíuna í sífellt einstaklingshyggjusamfélagi okkar. Það verður að hafa í huga að myndinni er varpað til 90. aldar upp úr 60. Og þar sem hver skapari skannar sjóndeildarhringinn með þeim banvænni sem leiðir til apocalypse að minnsta kosti, var ekki hægt að búast við öðru.
Aðalatriðið er að sjá í Alex, söguhetjunni og leiðtoga klíkunnar hans, að manneskjan er samviskusöm. Og þaðan íhugum við möguleikana á því að ójafnvægið, truflaða samviskuna eða hvað sem það er sem hreyfir hana getur verið „beint“ í átt að hugmyndinni um góðan borgara. Í tilrauninni felst næring kvikmyndar sem gefur okkur hroll, sem truflar okkur en líkist göngunni að verstu helvítum mannlegs vilja þegar henni er beint í átt að þægilegri illsku og samhliða eyðileggingu hennar.
Málmjakkinn
FÁLÆGT Á EINHVERJUM ÞESSUM KERFI:Hann hér riffillinn minn, hér skammbyssan mín! Myndin af klaufalega ráðningnum sem er stjórnlaus á klósettinu. Niðurlægingarnar handan hinnar týpísku spartversku myndar. Opinber myndefni Víetnamstríðsins reyndu alltaf að þvo ímynd heiðurshermanna þess að reyna að frelsa heiminn.
Kubrick veltir fyrir sér spurningunni um skipulag hersins og hegðun hermanna í stríði þegar þeir hafa fengið þjálfun í vanmeti lífsins. Meðal niðurlæginga, viðurnefna og sanbenitos koma þessir hermenn fram á sjónarsviðið sem geta hvað sem er. Óvinurinn er hver sem er og hægt er að skjóta af kveikjunni auðveldlega þegar það eru ekki fleiri scruples.
Að lokum, handan augnaráðs þeirra þúsund metra sem eru skildir eftir hverjum hermanni sem hefur getað séð hryllinginn í návígi, getur sálin þolað það að halda áfram að skjóta óspart. Því það eina sem skiptir máli er að halda lífi.
2 athugasemdir við „3 bestu Stanley Kubrick myndirnar“