Það er erfitt að muna eftir Morgan Freeman ungur maður fyrir framan skjáinn. Vegna þess að leikarinn hefur í raun alltaf verið sá sami. Fullorðin tegund af hieratískri látbragði sem þó er fær um að miðla fjölda tilfinninga. Án efa stöndum við frammi fyrir meðfæddri gjöf sem, frá augnaráði okkar, getur miðlað okkur alls kyns dýpstu sálrænum og tilfinningalegum hvötum.
Kannski er hann ekki frumgerð aðalleikarans sem á að fela heildarþróun söguþræðis. En Freeman endar með því að vera besta viðbótin fyrir alls kyns aðalhlutverk sem eru tileinkuð líklegri ofspilun. Ég er að vísa til Hollywood sögunnar sem endurtekur fjarlægar sögur á hvaða sviði sem er. Á meðan það gerist, leikur Freeman hlutverk sín sem uppistaðan í öllu söguþræðinum. Eitthvað eins og hlutverk bassaleikarans í hvaða rokkhljómsveit sem er.
Stundum öðlast Freeman frama og kemur einnig til okkar þökk sé kameljónahliðinni sinni sem getur verið allt frá Guði sjálfum til tímaferðalangs, eða vinarins sem á öxl hans að gráta sorgir eða yfirstjórn hersins sem lýsir af alvarleika og óumræðilegum leyndarmálum. Fjöldi skráa fyrir hljómsveitarleikara sem alltaf er eftirsóttur í stórum uppsetningum.
Top 3 Morgan Freeman kvikmyndir sem mælt er með
Lífstíðarfangelsi
FÁLÆGT Á EINHVERJUM ÞESSUM KERFI:Red, persónan sem Freeman leikur er sú sem segir okkur þessa sögu sem gerð var í Stephen King af litlu stóru sögunum. Þær sem eru kannski bara stuttar skáldsögur, en svo frábærar að þær komast á endanum í bíó til að verða meistaraverk. Þar sem aðalpersónan er algerlega af Netinu sem afhjúpar allt sem kemur fyrir okkur.
Hann er sá sem sér Andy Dufresne (Tim Robbins) koma í fangelsi og gefur varla krónu fyrir að lifa af. Hið gagnstæða gerist hjá honum þegar hann sér hann fara yfir þröskuldinn í klefanum sínum snemma næsta dag. Eitthvað í þeim gaur vekur athygli Red. Sumir fyrstu aðferðir til að bjóða upp á venjuleg fyrirtæki hans í skugganum og þá vináttu sem er smakkað í litlum drykkjum.
Rauður endar sem skuggi Andy. Vegna þess að Red kemst fljótlega að því að sá nýi hefur meiri leiðtogahæfileika og meiri getu en allir þeir sem eru lokaðir inni í því fangelsi. Ekkert er auðvelt fyrir Andy. Kaupsýslumaður litaður af myrkum ástríðuglæp sem lyktar meira af söguþræði en nokkuð annað.
En Andy gerði sig að þeim frábæra strák sem hann var og Red veit að hann getur líka risið upp úr öskunni. Það eða sökkva fyrir stöðugum hótunum sem sveima yfir honum á milli fanga sem þrá hylli hans og fangavarða sem þrá ólýsanlega hefnd.
Endir myndarinnar er epískur. Vegna þess að Morgan Freeman, Red, gæti farið úr vegi eins og einhver önnur persóna í sögunni sem kemst of seint úr fangelsi. Þegar þú ert stofnanavæddur hefurðu ekkert erindi þarna úti. En þegar Red á síst von á því er skilorð hans endurskoðað og hann fer út á götu. Þarna fyrir utan er Red enginn og aðeins einhver eins og Andy, sem slapp hefnd með punkti sínu fyrir nokkru síðan. Monte Cristo í gegnum, þú getur bjargað honum...
Sjö
FÁLÆGT Á EINHVERJUM ÞESSUM KERFI:Undir fordómum framhaldsskóla sem myndi drepa hvern sem er, sýnir Morgan Freeman afsögn sem setur stól hvað varðar þá túlkun án fanfara, nákvæmrar, skurðaðgerðar. Eitthvað eins og verkefni aðstoðarmiðherjans sem gefur sóknarmanninn öll mörkin.
Við hliðina á Brad Pitt það mátti búast við að Freeman myndi úthluta nærmyndum og svona. En ekkert þarf að öfunda hlutverk hans gegn hlutverki annars hákarls af stuttum vegalengdum eins og Kevin Spacey. Ömurlegur illmenni Spacey hefur jafnmikið aðdráttarafl í þessari mynd og Lieutenant Somerset sem sýnir Freeman með látbragði sem virðast bera þunga heimsins eftir að hafa staðið frammi fyrir illsku í mörg ár.
Meistaraverk spennu og glæpa í einu. Vegna söguþráðarins, auðvitað, en líka vegna þess trausts sem sagan hefur frá aðalhlutverki Pitt og þangað til Virgilio leiðir Dante í hönd á meðan þeir fara dýpra og dýpra inn í helvítis hringa sem geta endað með því að verða endalausir spíralar. fara út fyrir engan...
Sumarið í lífi þeirra
FÁLÆGT Á EINHVERJUM ÞESSUM KERFI:Forvitnilegt er að þetta er ein af þeim myndum þar sem Morgan Freeman hefur mesta nærveru en sem gerist mjög fjarlæg túlkun á endurteknum tegundum hans með dekkri tón. Þessi mynd er tilvistarkennd, innileg, stráð húmor og von sem er dæmigerð fyrir kvikmyndir sem auðvelt er að rífa. Þetta er ekki frábær mynd, en maður vill alltaf finna gamla góða Morgan Freeman við stjórnvölinn á söguþræði, hvers konar.
Eftir dauða eiginkonu sinnar er rithöfundurinn Monte Wildhorn (Morgan Freeman) orðinn bitur sem hefur misst trúna á heiminn og sjálfan sig og finnur aðeins huggun í áfengi. Frændi hans, sem hefur áhyggjur af honum, hefur fundið honum stað til að eyða fríinu: sumarhús tónlistarvinar hans: eina skilyrðið er að hann sjái um hundinn.
Þar kynnist hann Charlotte O'Neil (Virginia Madsen), aðlaðandi fráskilnaðarkonu sem reynir að hefja nýtt líf, og dætur hennar þrjár: Flora sex ára, Finnegan tíu ára og Willow fimmtán ára. Samband þitt við þau mun minna þig á það sem konan þín var vön að segja þér: "Þegar ein hurð lokast einhvers staðar opnast önnur annars staðar."
3 athugasemdir við „3 bestu myndirnar eftir Morgan Freeman“