Ótti gerði spennuna eins og skapandi upphækkun. Hitchcock hafði þá gjöf til að endurskapa hvers kyns ótta á milli tákna sem tengjast undirmeðvitundinni og grunlausum útúrsnúningum söguþráða hans. Virtúós sem er sárt saknað í lit. Umfram allt þannig að hann hefði dregið saman list sína með þróun kvikmyndahúss sem var alltaf tæknilega endurbætt en þarfnast samt sniðugar tillögur.
Hins vegar sitjum við eftir með ógleymanlegar kvikmyndir hlaðnar senum sem, einmitt vegna þess yfirburða hins táknræna gagnvart hinu draumkennda, hneykslast og yfirgnæfa okkur. Allt frá eftirsóttustu dramamyndum á þeim tíma til framúrstefnuspennumynda um sína daga. Handrit safnað úr frábærum skáldsögum eða útbúið úr yfirfullu ímyndunarafli hans. Tugir frábærra verka sem gilda enn í dag.
Það eru augnablik þegar Kvikmyndataka Hitchcock, handan við baðkarsenuna í «Psychosis», sem fyrir mig táknaði þá uppgötvun á kvikmyndagerð sem listinni sem yfirgnæfir þig úr mest truflandi ráðvillu. Eins og þessi kona, með einstaka líkindi við látna eiginkonu, sem virðist á reiki við yfirheyrslur yfir grunaða eiginmanninum. Þangað til hann lætur hann játa sig. Hins vegar, þegar rannsakendur fóru til að þakka konunni fyrir áður skipulögð hlutverk hennar, fullvissaði hún þá um að hún hefði ekki getað farið ...
Eða þegar fanginn undirbýr flóttaáætlunina með útgerðarmanninum, samþykkir að vera settur í kistu sem eina leiðin til að flýja og síðan sleppt af honum. Þangað til hann kveikir í eldspýtu inni í kistunni vegna tafarinnar þegar hann heyrir jörðina falla og kemst að því að hann er í fylgd með fyrrnefndum útgerðarmanni sem hefur látist óvænt.
Innan við huglægni sem gott verk Hitchcock getur aldrei náð yfir, ætlum við að velja það sem er fyrir mig það besta af því besta frá hitchcock. Vertu tilbúinn fyrir úrval sem kemur þér í opna skjöldu ...
Topp 3 kvikmyndir sem mælt er með frá Alfred Hitchcock
Ókunnugir í lest
FÁLÆGT Á EINHVERJUM ÞESSUM KERFI:Hinn fullkomni glæpur er ekki til. Nema einhver annar geri það fyrir þig, í því tilviki dofna hvatirnar og hið fullkomna fjarvist birtist án frekari ummæla. Hugurinn sem var fær um að hugsa málið var enginn annar en hann Patricia hásmiður, hlaðinn eins og við vitum nú þegar af óskiljanlegum stormum. Málið er að Hitchcock stækkaði tillöguna enn meira.
Til að koma málinu á framfæri verður að minnsta kosti önnur persónanna tveggja að þekkja hluta af lífi hinnar. Þannig gæti tillagan um að skiptast á glæpum fengið meiri viðurkenningu í upphafi. Samræður Guy og Walker sitja um okkur með tilfinningu fyrir undarlegustu svikum. Ofbeldi, hvötin til að uppskera líf birtist okkur sem samvirkni milli huga sem staðsettir eru á þröskuldi fjandskapar sem geta hvað sem er.
Guy, ungur tennismeistari, er leitað til Bruno, ungur maður sem veit um líf sitt og kraftaverk í gegnum blöðin og sem, óvænt, leggur til tvöfalt morð, en skipti á fórnarlömbunum til að tryggja gagnkvæmt refsileysi. Þannig gætu þeir leyst vandamál sín: hann myndi bæla eiginkonu Guy (sem vill ekki veita honum skilnað) og í staðinn yrði Guy að myrða föður Bruno svo að Bruno gæti erft mikla auð og lifað sjálfur. skilmála.
Aftur rúða
FÁLÆGT Á EINHVERJUM ÞESSUM KERFI:Það sama Stephen King Hann sneri aftur að vandamálinu um bata og innilokun í „Misery“ sem mesta klústrófóbíska kynningunum. Nánast ekkert gerist fyrir þá sem bíða eftir líkamlegum bata. En á þeim tímapunkti þar sem líf manns stöðvast geta óvæntustu hlutir gerst vegna þess að fókusinn breytist og þættir sem fara óséðir verða skuggar lífsins sem alltaf leynast en er nánast aldrei veitt athygli...
Hvað varðar skapara upprunalegu hugmyndarinnar í kvikmyndafræðilegri þætti, taldi Hitchcock að líf annarra væri of venjubundið. Allt stefnir í meðalmennsku, eðlilega í brosandi nágrönnum sem óska okkur góðan daginn. En ef við stoppum augnablik getum við kafað ofan í voyeuristic ánægjuna af nánustu athugunum. Og kannski þar munum við uppgötva að ekkert var svo "eðlilegt"...
Stewar, blaðamaður, neyðist til að hvíla sig með annan fótinn í gifsi. Þrátt fyrir félagsskap Kelly kærustu sinnar og Ritter hjúkrunarkonu hans reynir hann að flýja leiðindi með því að fylgjast með íbúðarglugganum með sjónauka hvað er að gerast í húsunum hinum megin við götuna. Vegna furðulegra aðstæðna verður hann grunaður um nágranna sem eiginkona hans er horfin.
Geðrof
FÁLÆGT Á EINHVERJUM ÞESSUM KERFI:Algjört spennumyndameistaraverk. Fordæmi fyrir hundruð kvikmynda þar sem ógnvænlegasta geðsjúkdómurinn hangir yfir söguhetjunni á vakt. Aðeins að Hitchcock hleður hugmyndinni frá mannlegustu philias og fælni til að gera brjálæðið áþreifanlegri.
Norman Bates gæti jafnvel haft ákveðinn byrjunarheilla. Góði strákurinn til að spyrja spurninga á götunni. En á sama hátt og Ed Gein, raunveruleg persóna sem Bates er byggð á, faldi eldheita helvítin sín fyrir áfallafullum æsku, er Bates ekki sá sem hann virðist. Dularbúningur móður hans er ógnvekjandi vegna þess að umfram einfaldleika hans leiðir hann okkur að völundarhúsa rými af óhugnanlegum ótta, áföllum og sektarkennd.
Allt er leyst úr læðingi eins og hatur sem beinist að Marion Crane, óvænta ferðalanginum sem stoppar á móteli Bates vegna þess að hvaða staður er góður fyrir hana að flýja í miðjum storminum. Þess vegna er ákveðin tilfinning fyrir því að einhver sem kemur úr sínum eigin myrku heimi lendi í munni úlfsins. Síðasti kvöldverðurinn þinn með Bates er ekki sóaður. Hann er að fara að hitta Norman og veiku móður hans...
1 athugasemd við «Þrjár bestu myndirnar í Alfred Hitchcock»