Bob Dylan og Patti Smith eða hvernig goðsagnir ráðast á bókmenntir. Vegna þess að í dag eru þessir tveir miklir tónlistarmenn sem skrifuðu nótur kynslóða og kynslóða á breyttri tuttugustu öld, eru nú þjóðsögur sem gera bækur þeirra yfirskilvitlega sýn á heiminn okkar frá stafunum til síðanna.
En á meðan það var Dylan sem endaði á að koma öllum á óvart með því að vinna bókmenntaverðlaun Nóbels árið 2016, þá er það það patty smith sem í meira mæli hefur snúið sér að bókmenntum sem nýjum bræðslupotti til að bræða áhyggjur sínar þegar þroskaðri; hvar á að deila minningum þínum um daga pönks og rósa; eða einfaldlega hvar á að nýta verðmæta frásagnarmerki þess.
Með uppruna sínum í pönkinu og síðari aðlögun að allri þeirri Beat hreyfingu Keoruac og félaga, þá er það eflaust að bækur Patti Smith eru niðurdregnar á þeim tímapunkti uppreisnargjarnrar, gagnrýninnar hugmyndafræði, ef til vill allar dulbúnar sem ákveðinni hedónisma. Hvað sem því líður hefur allt þegar verið sigtað með þeim leifum liðinna ára sem bæta hugmyndafræðilega við depurð.
3 vinsælustu bækurnar eftir Patti Smith
Hollusta
Ef það yrðu verðlaun til helgimynda persóna tónlistarheimsins myndu tvær af virtustu viðurkenningum XNUMX. aldar fara til David Bowie karlkyns og fyrir Patti Smith kvenkyns. Að vera tákn eða tákn í söngleiknum fer langt út fyrir tónlistarnótur, tónverk og texta.
Á ókyrrðartímabilum um miðja tuttugustu öldina og fram eftir miklum átökum og í miðjum kuldastríðum og dreifðri átökum sem hafa staðið þar til í dag höfðu tónlistargoð vald til að mynda strauma skoðana, fagurfræðilegra og hugmyndafræðilegra fylgjenda. Bowie var grimmur, öflugur, umbreytandi og virðingarlaus persóna. Patti Smith gerði það sama en með mestri þörf fyrir kröfur frá konum.
Og Patti Smith fannst líka gaman að skrifa, flytja list og bakgrunn frá söngleiknum yfir í bókmenntirnar. Í þessari bók safnar Patti Smith skrifum héðan og þaðan, frá fjarlægum mótmælatímum og sérkennilegri reynslu, með því að vekja bókmenntasmekk hennar eins og venjulegt þráð, tilvísanir í franska ljóð sem og tilvistarstefnu höfunda eins og Camus.
Rithöfundurinn kemst margoft að því að þetta er dásamlegt. Hótelherbergi í París, svefnsófi og sjónvarp þar sem Patti uppgötvar dansinn á vannum skautahlaupara. Fegurð getur knúið áfram ritun og þversögnin sýnir fegurð líka depurð, sorg og þráhyggju, en Patti heldur áfram að semja eins konar spuna bókmenntir sem hún hefur haldið áfram til þessa dags.
Í þessari bók Devotion finnum við hugmyndafræði um hvatir rithöfundarins sem við öll berum með okkur. Aðeins sjónarhorn hins goðsagnakennda persóna gegnsýrir alla tónverkið. Sjónarhorn Patti Smith, uppreisnargjarnrar konu sem fór frá andrógískri framkomu (jafnvel með brotna rödd sína) í upphafi pönks síns, yfir í öfluga umbreytingarskyldu tónlistar býður upp á annað svið við það sem er skrifað, sérstaklega þar sem við vitum fleiri áhyggjur. , kannski þeir sem passa aldrei inn í söngtexta, þeir sem losuðu sig við nauðsynlega ljóðræna passa, vakna í prósa sem endar þó á því að strjúka öðrum tegundum tónlistarhljóma sem eru fullkomlega í takt við sálina.
Við vorum börn
Mikið var rætt um samband Patti Smith við ljósmyndarann Robert Mapplethorpe. Auðvitað ætlaði dæmigert ekki að koma á fót í sambandi þeirra og enn síður í nánustu þáttum þess.
En af fágætinu endar það á því að koma á tengslum milli meistara sem bera ávöxt í skapandi alheimi í kringum merkasta New York sjötta og sjöunda áratugarins.Það var sumarið sem Coltrane dó ... Hipparnir lyftu tómum örmum og Kína sprengdi vetnissprengjuna. Jimi Hendrix kveikti í gítarnum sínum í Monterey ... Þetta var sumar ástarinnar. Og í þessu breytilega og óvenjulega loftslagi breytti tilviljanakenndur gangur lífs míns: það var sumarið sem ég hitti Robert Mapplethorpe.Það var júlí 1967 og þau voru börn, en upp frá því innsigluðu Patti Smith og Robert Mapplethorpe vináttu sem myndi aðeins enda með dauða hins mikla ljósmyndara, árið 1989.
Þetta er það sem þessi glæsilega minningargrein fjallar um, um lífið saman þessara listamanna, bæði áhugasamra og ástríðufullra, sem fóru yfir útjaðra New York með miklum skrefum til að ná taugamiðju nýju listarinnar. Þannig settust þau upp á Chelsea hótelinu og urðu sögupersónur í heimi sem nú er glataður þar sem Allen Ginsberg, Andy Warhol og strákar þeirra ríktu og stórkostlegu tónlistarhljómsveitirnar sem markuðu lokaár XNUMX. aldarinnar urðu til, meðan alnæmi var stofnað geisaði.
Ár apans
Ævisaga sem punktur til að kanna persónulega á meðan goðsögnin molnar niður fyrir almenning. Ef við í „Við vorum börn“ förum í ferðina til þess lands forréttindaminninganna um lifandi goðsögn, í þetta sinn er ferðin til augnabliksins, til núsins. Og í málinu er mikil grimmileg einlægni, viðurkenning á öllu mannfalli í ellinni, við uppgötvun glerbrúnarinnar sem alltaf leit út eins og gull. Þegar ég horfði á ímynd mína á kvikasilfursgráu yfirborði brauðristarinnar, tók ég eftir því að það leit út fyrir að vera ungt og gamalt á sama tíma.
Klukkan er 2015:XNUMX á gamlárskvöld XNUMX þegar Patti Smith kemur á Dream Motel, við hliðina á Santa Cruz ströndinni, eftir að hafa haldið tónleika í hinu goðsagnakennda Fillmore herbergi í San Francisco. Hann er nýlega orðinn sjötugur. Á fyrsta morgni ársins fer hann út að ganga og tekur sinn fyrsta Polaroid frá skilti hótelsins, sem hann á skýrt samtal við, eins og nútíma Alice í sínu sérstaka Undralandi. Erindið veitir honum innblástur með nokkrum vísum og hann ákveður að fara aftur í herbergið sitt, frá veröndinni sem hann hlustar á öldurnar og hugsar til vinar síns Sandy Pearlman, fræga tónlistarframleiðandans, sem hefur legið í dái í tvo daga.
Hann var sá sem stakk upp á því fyrir hana í æsku að hún stofnaði rokksveit. Þannig hefst ferð um staði eins og vesturströndina, eyðimörkina í Arizona, Manhattan eða Kentucky, en einnig um munaða eða ímyndaða staði, umheiminn og innri, þar sem Patti Smith leyfir okkur að reika við hlið hennar sem mest félagar. náinn.
