Það auðveldasta er að hafa guðföður til að hjálpa þér að ná fram dýrð, velgengni eða stöðu húsvarðar í héraðsráðinu. Það erfiða er að finna þann guðföður þegar engin tengsl binda þig við hann. Og það, á sviði hvers kyns listar, stafar aðeins af fullri sannfæringu í starfi hins nýja umsækjanda.
Eitthvað slíkt gerðist með Philip Roth þegar hann uppgötvaði unga rithöfundinn Nicole Krauss. Til að sannfæra bókmenntasnilling þarf auðvitað að vera hans eigin tegundar (skilið frásagnarstíl hans) og það er Nicole deilir þeim hluta af upprifjun forfeðra skapandi miða að því að berja sálina með ljóðrænum ljóma afburða nemanda einnig á sviði ljóðlistarinnar sem hún ræktaði um árabil.
Þess ber einnig að geta, í slíkum tilvistarsmekk, sérstakt samlyndi hans við marga spænskumælandi rithöfunda sem beggja vegna Atlantshafsins hafa einnig kafað ofan í eins konar tilvistarhyggju úr metaskáldskap, sem leikur á milli landamæra raunveruleikans og hins ímyndaða, að búa til eins konar mjög líflegar persónur til að enda á að segja frá mjög fjölbreyttum þáttum en alltaf í takt við mannlegustu hugmyndina um hvaða atburði sem er. Einmitt í þessu, í þematískum fjölbreytileikanum, finnur Krauss einn af stoðum sínum að heillar alls kyns lesendur.
Þú getur gnægð af ást, í meðvitund, í sögu sem kjarnaþemu sem þúsundir ágreinings um lífið koma upp úr í hverri nýrri sögu. Alltaf í gegnum myndir sem eru þungaðar af tilfinningum á milli skýrrar fjarlægingar sem endurhugsar allt. Og í þessum átökum hreyfist góða Nicole af heillandi lipurð.
Topp 3 skáldsögur sem mælt er með eftir Nicole Krauss
Í dimmum frumskógi
Einhverju sinni hefur Nicole verið spurð hvers vegna hún hætti við ljóðið sem eitt sinn ræktaði svo mikið. Svar hans var að hann varð ástfanginn af skáldsögunni, með þeirri uppgötvun á frásagnargetu hennar. Þetta er eflaust þannig. Vegna þess að í síðustu sögu hennar uppgötvum við aðeins að höfundurinn fer fram úr sjálfum sér.
Jules og Nicole eru persónurnar sem, skref fyrir skref, á þann hátt sem stundum er ætlað og stundum spuna, hafa leitt inn í myrkrið í frumskóginum sem boðar titilinn.
Söguþráðurinn færist á svið fullkomnunar (ef fullkomnun getur haft hvaða svið sem er), sem stundum er eirðarlaus, pirruð yfir því hvað það þýðir að uppgötva sálina, sálar sinnar sem lesanda.
Vegna þess að það er eitt að segja frá ævintýrum Jules og Nicole og allt annað að uppgötva hvernig þau lifa bæði í veru þinni, með sömu efasemdir þínar og sömu þrár.
Skreytingin er nú þegar það minnsta sem skiptir máli. Fundur söguhetjanna á hóteli í Tel Aviv gæti farið fram í stofunni þinni. En þar að auki, að krydda allt sem skáldsagan hefur nú þegar af fallegri tilvistarsamsetningu, eru dularfull örlög að opnast fyrir Nicole og aukaatriði fyrir Jules.
Allt passar þegar við komumst að því að flóttinn frá sjálfum sér getur aðeins endað í einsemd eyðimerkurinnar eða í raka og dimma frumskóginum sem er óþekktasta og óþekkta.
Ástarsagan
Tilgerðarlegur titill sem, ef til vill án þess að leita að honum, nær þeirri tilfinningu að verða öruggasta ritgerðin um þá mögulegu Sögu hins nauðsynlega. Og eins og næstum alltaf byrjar allt frá því minnsta, innan frá og út, frá lokun til uppgötvunar.
Skáldsaga sem gerir bókmenntir galdra í gegnum Leo Gurky, manninn sem stendur upp til að horfa út um gluggann á síðustu dögum sínum þökk sé pakka sem berst óvænt, og í gegnum Alma Singer, ungling sem er í skugga aðstæðum hennar.
Þeir sameinast báðir um bók sem ber titilinn „The Story of Love“, dulræn skáldsaga, erfitt að skilja í blöndu sinni af súrrealískum orðræðu sem breytt er í samræður.
Ást getur verið frábæra sagan eða kannski endar sagan í þeirri bók með því að uppgötva ást persónanna. Eftir leyndardóm tilviljanna sem setur báðar persónurnar í sama atriðið, hvaða spunaleikhús, er merking alls rakin, jafnvel erfiðustu hugtökin sem sögð eru í þeirri skáldsögu sem nánast enginn hefur getað lesið.
Stóra húsið
Ósjaldan endar maður með því að íhuga möguleikann á lífi í óvirku. Ilmurinn af flík sem minnir okkur á einhvern, borðið sem krefst þess að eyðileggja litlu tána okkar, flaskan sem rennur af okkur og brotnar í þúsund mola á gólfinu ... Allt í lagi, þetta er gróft dæmi, þess virði að grínast.
En ég hef ekki fundið betri inngang til að nálgast þessa sögu á skrifborði. Já, eitt af þessum húsgögnum fullt af sjarma með skúffum, hillum, hlífum og öðrum hlutum.
Sá sem leikur í þessari sögu tilheyrði Federico García Lorca, sem hún hefur þegar efni í. En það forvitnilegasta af öllu er hvernig þetta húsgagn heldur áfram að safna upplifunum á milli hnúta göfugt viðar síns. Og já, „hann“ er söguhetjan í þróun þeirra frá einu lífi til annars, frá salernum til vöruhúsa, sem heillar suma eigendur og hafnar af öðrum.
Ekkert sem gerist í kringum hann getur stökkbreytt honum. Og samt gerast hlutirnir einmitt með hann til staðar. Ferð frá Manhattan til Chile, sem liggur í gegnum Oxford, frá stöðum þar sem dekrað er við það eins og gimsteinn til vöruhúsa þar sem gleymska ógnar termítárás...
Það kann að virðast sundurlaus frásögn, þangað til þú uppgötvar að það er skrifborðið sem markar tímana í tilveru þess, einmitt án meðvitundar eða tíma.
Aðrar bækur sem mælt er með eftir Nicole Krauss
vera maður
Kannski var það það. Karlmennska er hægt að lýsa betur, skilgreina en líka skopmynda út frá kvenlegu sjónarhorni sem afhjúpar hina hliðina til að finna loksins samsetningu skilgreiningar á karlmennsku sem, eins og allt mannlegt, hefur alltaf nokkrar áherslur.
Álit Nicole Krauss, sem er talin ein af þekktustu röddunum í bandarískri frásögn, hefur aðeins aukist síðan hún stökk inn á bókmenntavettvanginn með The Story of Love, skáldsögu sem þýdd var á meira en þrjátíu og fimm tungumál og meira en a. milljón og hálft eintak hefur selst.
Af þessu tilefni talar Krauss til okkar um meira og minna vafasama og vafasama karlmennsku, um tvískiptingu milli fyrirheits um blíðu og ofbeldishótunar sem manneskjan geymir og hinnar fínu línu sem skilur að báðar hliðarnar.
Fallegar, sléttar og örlítið melankólískar, þessar sögur bjóða upp á fágaða og óaðfinnanlega mynd af tilfinningabilinu sem skilur að karla og konur.
