Það er forvitnilegt hvernig sumar skáldskaparbækur, sem ekki er hægt að takmarka við tiltekna tegund, verða merktar sem venjulegar bókmenntaverk. Grannur greiða er gefinn til noir eða til sögulegur skáldskapur ef þær geta ekki talist bókmenntaskáldsögur. En það er líka rétt að þegar maður skoðar bækur höfunda eins og Elvira navarro eða mörgum öðrum ritstjórahöfundum á sínum tíma frá sagnfræðilegu sjónarhorni og of lágt er að láta þá eftir höfundum samtímans.
Vegna þess að höfundar eins og Elvira búa til bókmenntir, sauma út söguþráð, útlista senur, afhjúpa persónur sínar á tilverutöflunum. Allt að gefa upp þá umhyggju fyrir forminu án þess að gleyma bakgrunni. Það jafnvægi er bókmenntir, þess vegna merkingin sem getur birst í ákveðnum flokkunum.
Að lokum, ekki svo slæmt. Án vitólunnar á vakt endar maður sannfærður um að maður sé einfaldlega að lesa lífið. Það er til dæmis ekkert mál að leysa með beygjunni; Þetta eru nánar aðstæður þar sem snúningarnir eru nú þegar ábyrgir fyrir því að búa til þá, tregðu þessa heims á sporbraut. Staður í stöðugum breytingum og hreyfingu sem við sökkum öll til án þess að meta það varla, loða okkur við jörð sem heldur okkur kyrrum frá því að líta út fyrir að vera ómerkileg.
3 vinsælustu bækurnar eftir Elvira Navarro
Eyja kanína
Þessi bók dregur saman safn af sögum sem í meginatriðum beinast að nútímanum en tímalaus í framsetningu þeirra á fjarveru, af þessum ljómandi áhrifum stórra fjaðra sem geta fjarlægt veruleika okkar til að geta fylgst með því á ófyrirleitinn, grimmilegan, sannan hátt.
Vegna þess að veruleikinn er byggður upp eftir ímynduðum sem bendir alltaf á hið huglæga. Og það er þar sem líkingar, allegóríur eða ævintýri hinna miklu rithöfunda búa til sameiginlegan stað, eins konar limbó sem allt ímyndunarafl getur nálgast til að bjarga truflandi áhrifum, að lokum skýrt þegar táknið springur á samvisku okkar. Að láta okkur orðlaus.
Titill bókarinnar: Eyja kanínanna, kemur frá einni af sögunum milli dæmisögunnar og táknfræðinnar með mismunandi lestri milli fáránleika hegðunar okkar og tilhneigingar okkar til að finna vandamál fyrir frábærar lausnir. En hver af hinum leystu sögunum sem drukkna með þeim ilmi af ljúfri dásamlegri frásögn af frábæru ævintýri, sem alltaf var sögð í takt við fínlega tónlistarlega dekadence, eins og leikið var af sumum tónlistarmönnum frá Titanic sem voru kannski þeir fyrstu til að yfirgefa skipið ...
Doom er spádómur sem passar fullkomlega í umhverfi sem verður allt í einu jafn frábært og það er truflandi. Persónur sem verða fyrir óvæntum flugvélabreytingum, óþekktar stærðir fyrir mjög algengar tilfinningar. Sálir sem flýja úr milli beina áður en myrkur heimssýn steyptist í hyldýpið. Frásagnar klippimynd þar sem vitleysan er límið sem kemur mest á óvart. Frásagnarklippimynd sem endar með því að semja striga sem, séð úr fjarska, gefur skýra sýn á dýpstu mannkynið.
Verkamaðurinn
Hugsun um það kalt, eðlilegt er forgangsröðun og allt sérvitur getur verið sjúkleg tilhneiging sem aðstæður munu að lokum stimpla. Um hvernig á að taka persónulega þrautseigju að mörkum sjúklegra ...
Þessi skáldsaga, sem staðfestir Elviru Navarro sem eina af sérstæðustu röddum sinnar kynslóðar, er ef til vill ein af fáum í nýlegum spænskum bókmenntum sem rannsaka geðsjúkdómafræði, án þess að aðgreina hana frá því félagslega samhengi sem hún er framleidd í.
Elisa ritstýrir bókum fyrir stóran útgáfufélag sem seinkar greiðslum mánuðum saman. Efnahagslegt óöryggi neyðir hana til að deila íbúð með undarlegri konu án fortíðar. Kæfandi þögn um það sem varðar starf og líf þessa óvenjulega leigjanda leiðir til þess að Elisa verður heltekin af því að vita hver hún er. Spurningum hennar er svarað með röð af skáldskapum þar sem sambýlismaður hennar skemmir fyrir öllum möguleikum á því að einhver hitti hana, eða að minnsta kosti það er það sem Elísa trúir, sem getur ekki ímyndað sér að brjálæði sé staður sem hún getur sjálfviljug byggt sig af.
Á þessum síðum birtist sjúkdómurinn sem merki um eðlilegt ástand. Eftir að hafa lesið hana vaknar sú óhjákvæmilega spurning hvort í atburðarás eins og núverandi, þar sem sameiginleg verkefni virðast hafa horfið, sé hægt að lifa utan meinafræðinnar og segja eitthvað sem er ekki meinafræði.
Borgin á veturna
Clara, aðalpersónan, stígur sín fyrstu skref í lífinu. Í hinni klassísku frásagnarímynd hefur lífsviðburðurinn sitt upphaf, miðju og endi. Þessi bók setur spurningarmerki við og brýtur þessa röð því stúlkan eða unglingurinn rekur, finnur og leysir, eins vel og hún getur, hnúta, gildrur og niðurstöður. Ég myndi ekki þora að segja að við séum að fást við lærdómssögu. Það er annað: grimmilegur árekstur gegn lífi sem virðist vera að flýta sér að gera sig til staðar.
Nánast edrú eða alvarleg skrif, sem greinilega sögðu af sér vegna þurrs, ströngs, veraldlegs sársauka, laus við orðræðu læti. Fjórar frásagnarstundir sem jafnvel án augljósrar ívilnunar hafa fengið okkur til að muna tvær bestu hryllingssögur spænskra bókmennta allra tíma: Elba systir mín, eftir Cristina Fernández Cubas, og Það er alltaf hundur á ferðinni, eftir Ignacio Martínez de Pisón (við the vegur, ef þú hefur ekki lesið þær enn, ekki hætta að gera það). Það er átakanlegt að hugsa til þess að það sem þessi bók segir okkur sé að gerast þarna, við hlið okkar, hinum megin við götuna sem við göngum í rólegheitum eftir.
