Á sama hátt og að kynna knattspyrnudómara með tveimur eftirnöfnum veit ég ekki hvað um heimild er Spænskt svart kyn það virðist endurheimta forfeður og siði. Vegna þess að eins og áður voru þeir Manuel Vazquez Montalban o Francisco Gonzalez Ledesma, við rekumst nú á nýjar frábærar tilvísanir með tvöföldum eftirnöfnum eins og John Gomez Jurado, Cesar Perez Gellida y Angel Gil Cheza.
Kannski er það lotning við þá aðra sem fyrst kanna myrkari lögreglutegundina, með upphafsíberískum glæpasviðsmyndum sínum; eða með kröftugum og flóknum leyndardómum sínum bjargað úr hyldýpi sálarinnar. Eða án frekari ummæla getur verið að sameiginlegt fyrra eftirnafnið þurfi aðgreiningarstyrkingu í því síðara.
Auðvitað eru margir aðrir frábærir núverandi höfundar blendinga sem þegar er spennumynd lögreglunnar eins og Javier Castillo, Dolores Redondo ekki draga þetta úrræði.
Málið er að í dag erum við hér til að kafa ofan í ímynduð, sviðsmynd og söguþræði Ángel Gil Cheza sem hættir ekki að vaxa og öðlast fylgjendur með skáldsögum sínum sem vekja upp hið óheiðarlega fremur en setja það fram, með kuldalegum glæsileika, sigla um haf hins illa með útliti núverandi ógleði.
3 vinsælustu bækurnar eftir Ángel Gil Cheza
Haust í burtu frá hreiðrinu
Meira myrkur var í upphafi skáldsagna noir tegundarinnar. Það kemur að hárinu á mér eftir að hafa minnst á Vázquez Montalbán eða González Ledesma áður til að endurheimta ilminn af grófum ósigrum klassískra hetja eða góðum lögreglumönnum í ljósi heimsins sem er alltaf fullur af spillingu og hagsmunum.
Af þessu tilefni, fyrir þessa skáldsögu, snýst hún ekki um það sama heldur um þróun til hins verra, eins og gerist með allt slæmt. Kannski snýst það um það, að því meira sem við gerum samfélag, því meira krefjumst við að dulbúast sem mannvinar hlaðnir góðum ásetningi og sérreglum sem á endanum aðeins hinir venjulegu nýta sér. Þegar glæpir eru versta afleiðing af hvers kyns eigingirni, áhugasömum eða geðrænum rekstri manneskjunnar er það alltaf segulmagnað að uppgötva orsakirnar sem sameina okkur í því sem er í rauninni mannlegt, gefið ótta, sektarkennd og öðrum fórnum til hins makabera.
Örlögin sameina Ivet, lögregluþjón sem tekur þátt í nokkrum manndrápum sem tengjast frá hinu hversdagslega-tímabundnu til kannski nauðsynlegu, við Edgar, blaðamann sem er skuldbundinn til reisn starfs síns þegar tregða og svimi ýta í átt að algjöru andstæðu. Hinum megin beggja, grófur glæpamaður sem er staðráðinn í að sýnast eins viðkvæmur og mikill morðingi. Allt getur verið í þessu tilfelli, allt frá blóðskuldum til mótlætis sem varð brjálæði. Viðbúnaðinn setur Ivet og Edgar í miðju auga fellibylsins, þar sem öllu er fylgst með ró og þögn áður en fullkomnasta dauðsfallið kemur.
Maðurinn sem lagaði reiðhjólin
Titill sem minnir á sögu. Frábær árangur fyrir dýrindis samsetninguna sem okkur er kynnt í þessari söguþræði. Vegna þess að Gil Cheza hefur tekist að gera fullkomna blöndu í átt að beiskju, með tragicomic í sinni nákvæmustu tilfinningu um tvískinnung.
Það er ljóst að aðalsöguhetjan í þessari söguþræði er sá fjarverandi, hinn látni. Og í eftirlátssamsetningu sinni, í arfleifð sinni, hefur höfundinum tekist að stilla upp undarlegri þrá eftir ódauðleika í hverju okkar. Það sem við elskum á hverju augnabliki lífs okkar, tímabærar atburðarásir sem við heimsækjum stundum á milli drauma eða röfla. Fólkið sem mun einu sinni enn muna eftir okkur...
Það var fallegt meðan það entist, eins og hægt er að giska á á mismunandi augnablikum í skáldsögunni, en það er ekki spurning um að íhuga að það sem er fallegt verður alltaf að vera fallegt vegna þess að það mikilvæga er að það var svo í hverfileikum þess að það aldrei hættir að vera það. Málið er að það eru konurnar þrjár í lífi söguhetjunnar. Þetta eru þrjár stóru ástirnar. Með einni varð hann eilífur í seinni, dóttur sinni. Og með hinum naut hann einfaldlega þeirrar fegurðar hverfulu. Kannski er það að hann hélt að hann gæti séð vettvang endurfundarins.
Málið er að án þess að arfleifð er nógu aðlaðandi fyrir þau öll hefði tilviljun aldrei gerst. Þannig að áætlunin er vel útskýrð þannig að ekki verður um bilun að ræða. Frá þeirri stundu öll ást mannsins sem býr ekki lengur saman í sama húsi með útsýni yfir hafið, þar sem maðurinn með mestu þolinmæði í heiminum lagaði reiðhjólin þannig að þau stöðvuðu aldrei þunglyndið.
Fiskur í grasinu
Kafa ofan í svörtu tegundina og þora að semja eða endurskipuleggja eins og hann gerði Joel dicker í alþjóðlegu flugtaki sínu sem metsölubók.
Það er svolítið af því sem uppgötvast í þessari skáldsögu sem sameinar mismunandi fókus í átt að sálarlífi lesanda sem festist á milli blikna. Vegna þess að fortíðin er líka krókur í þessari söguþræði, án efa. En það mikilvæga er hvernig þetta óleysta illska frá fjarlægum tíma leiðir okkur í gegnum heillandi nútíma Vila-Real, leyndardómsfullt reist yfir djúpum hellum sínum þar sem sálir, sektarkennd og sorg vegna gamalla glæpa virðast vera staðsett, bergmáluð af galleríunum meðal annarra goðsagna og þjóðsagna um svarta undirheimana sem andstæða við hlýtt ljós Miðjarðarhafsins.
Miquel Ortells og Ainara Arza, sameinuð þeim tilviljun sem endar með því að verða óumflýjanleg örlagastríð. Frá rannsókn á dauða ungra kvenna sem næstum enginn vill muna, til að skrifa skáldsögu sem bíður í gegnum umbrot kvennafótbolta. Allir þeir ólíku fókusar sem höfundurinn höndlar og færir til að blekkja lesandann og koma þeim á framfæri með ólíkum afleiðingum sem þó eiga rætur sínar að rekja til sömu hugmynda, í grunnhugmyndum um líf, dauða og ást.
