Banyak dari kita yang menunggu kembalinya joel dicker de Baltimore atau bahkan Harry Quebert. Karena tentu saja, bar itu diturunkan sedikit dalam novelnya tentang hilangnya Stephanie Mailer.
Ada rasa sisa dari upaya yang mustahil untuk diatasi, peningkatan ketegangan di belokan dan sorotan di antara begitu banyak kemungkinan pembunuh. Tetapi aliran plot yang paling alami hilang, penemuan motif yang mendalam untuk kejahatan yang tidak menyenangkan. Di penulis lain mana pun dia akan dimaafkan karena novelnya sangat bagus. Tapi Joel Dicker membuat kami sangat terbiasa dengan keunggulan.
Dan tentu saja karakternya memiliki kekuatan yang lebih sedikit. Karena hubungan antara "saudara-saudara" Baltimore membuat jaring laba-laba yang menarik membuat hibrida yang berharga antara genre noir dan eksistensialisme yang membingungkan. Ketika dalam kasus Harry Quebert, hubungannya dengan Marcus Goldman ternyata antologis di beberapa sisibahkan dalam hal aspek yang sangat metaliter dari interaksi mereka.
Setelah halaman terakhir dari buku baru ini telah kedaluwarsa, perasaan saya campur aduk. Di satu sisi, saya menganggap bahwa kasus kamar 622 meluas ke kedalaman yang sama dengan kasus Harry Quebert, melampaui saat novel berbicara tentang siapa yang menulisnya, tentang Joel Dicker yang tenggelam dalam dilema narator yang disamarkan dalam contoh pertama sebagai protagonis pertama. . Seorang protagonis yang meminjamkan esensi keberadaannya kepada semua peserta lainnya.
Kemunculan Bernard de Fallois, penerbit yang menjadikan Joel fenomena sastra seperti dirinya, mengangkat fondasi metaliter ini ke entitas yang tepat yang ada di dalam novel karena begitulah cara penulisannya. Tapi itu akhirnya lolos dari rasa plot, karena menjadi lebih besar dari apa yang terkait dengan benar meskipun merupakan bagian kecil dari ruangnya.
Itu adalah keajaiban Dicker yang terkenal, mampu menghadirkan beberapa pesawat yang kita akses dengan naik turun tangga. Dari ruang bawah tanah di mana motif berantakan penulis disimpan untuk mengisi halaman sebelum satu-satunya akhir yang mungkin, kematian; ke panggung spektakuler di mana tepuk tangan teredam yang aneh itu tiba, para pembaca yang membalik halaman dengan irama yang tak terduga, dengan keriuhan kata-kata yang bergema di antara ribuan imajinasi bersama.
Kita mulai dengan sebuah buku yang tidak pernah ditulis, atau setidaknya diparkir, tentang Bernad, penerbit yang hilang. Cinta yang dipatahkan oleh kekuatan kata-kata yang tak terhindarkan yang terlibat dalam plot sebuah novel. Sebuah plot yang mengoceh antara imajinasi tak terkendali dari seorang penulis yang menghadirkan karakter dari dunianya dan dari imajinasinya, antara trompe l'oeils, anagram dan di atas semua trik seperti protagonis esensial novel: Lev.
Tidak diragukan lagi, Lev menjalani hidup lebih banyak daripada siapa pun dari karakter lain yang dibesarkan di sekitar kejahatan di kamar 622. Dan pada akhirnya kejahatan itu berakhir menjadi alasan, hal sepele, hampir kadang-kadang aksesori, benang merah yang hanya menjadi relevan ketika plot menyerupai novel kriminal. Selama sisa waktu dunia berlalu di sekitar Lev yang menghipnotis bahkan ketika dia tidak ada di sana.
Komposisi akhir lebih dari sekadar novel kriminal. Karena Dicker selalu memiliki kepura-puraan fraksional yang membuat kita melihat mosaik sastra kehidupan. Penghancuran untuk menjaga ketegangan tetapi juga untuk membuat kita melihat keanehan hidup kita, yang kadang-kadang ditulis dengan skrip yang sama yang tidak dapat dipahami tetapi dengan makna penuh jika mosaik lengkap diamati.
Hanya keinginan yang hampir mesias untuk menguasai semua kehidupan yang dibuat menjadi sebuah novel dan mengocoknya seperti koktail yang cerdik terkadang berbahaya. Karena dalam sebuah bab, selama adegan, pembaca mungkin kehilangan fokus ...
Ini adalah masalah menempatkan tetapi. Dan itu juga soal selalu berharap banyak dari buku terlaris yang hebat dengan gaya yang sangat pribadi. Bagaimanapun, tidak dapat disangkal bahwa orang pertama yang di dalamnya semuanya diceritakan, dengan tambahan mewakili penulisnya sendiri, telah memenangkan kita sejak saat pertama.
Lalu ada liku-liku yang terkenal, lebih baik dicapai daripada di The Disappearance of Stephanie Mailer meskipun di bawah itu bagi saya mahakaryanya "The Baltimore Book." Tanpa melupakan bordir yang menarik, ditenun sebagai aksesoris oleh Dicker yang bijaksana dan pragmatis untuk mencari lebih banyak kait. Saya mengacu pada jenis introspeksi yang brilian dan humanistik yang menghubungkan aspek-aspek yang berbeda seperti takdir, kefanaan segalanya, cinta romantis dalam menghadapi rutinitas, ambisi dan dorongan yang menggerakkan mereka dari kedalaman ...
Pada akhirnya, harus diakui bahwa, seperti Lev tua yang baik, kita semua adalah aktor dalam kehidupan kita sendiri. Hanya tak satu pun dari kami yang berasal dari keluarga aktor mapan: keluarga Levovitch, selalu siap untuk meraih kejayaan.
Anda sekarang dapat membeli "The Enigma of Room 622", oleh Joel Dicker, di sini:
1 pemikiran pada "The Enigma of Room 622, oleh Joel Dicker"