Ապագան գայթակղություն է ցանկացած պատմողի համար, ով հպարտանում է մեր քաղաքակրթության շեղումները ուսումնասիրելով: Որովհետև պատմական գեղարվեստական գրականությունը ծածկում է ներպատմական պատմությունը ավելի շատ չիչայով այն մասին, թե ինչ էինք մենք: Մյուս տիպի գրողների խնդիրն է զբաղվել, թե ինչ ենք լինելու։ Վալտեր Թևիս 1980 թվականի այս վեպի ձեռնոցը վերցրեց, որը, անկասկած, նոր տեղ է գտել նորույթների դարակներում իր վերաթողարկված վիտոլայով, շնորհիվ Netflix-ի և նրա իդիլիայի՝ նրա մեկ այլ ստեղծագործության՝ «Gambito de Dama»-ի հետ:
Ինչ էլ որ լինի, ողջունելի է պատահականություն կամ բախտ՝ հայացք գցելու մի հետաքրքրաշարժ դիստոպիայի մեջ՝ ինքնահեղինակված հետապոկալիպտիկ երանգավորումներով: Անկախ նրանից, թե մեր հավատքն ու նվիրվածությունը տեխնոլոգիային, արհեստական բանականությանը, իրերի ինտերնետին, թե ռոբոտաշինությանը:
Անցել են հարյուրավոր տարիներ, և Երկիրը դարձել է մութ ու դիստոպիկ մոլորակ, որտեղ աշխատում են ռոբոտները, և մարդ արարածը կարող է միայն թուլանալ՝ հանդարտվելով էլեկտրոնային երանությունից և թմրամոլ երջանկությունից: Առանց արվեստի, առանց կարդալու և առանց երեխաների նման աշխարհում մարդիկ ընտրում են ողջ-ողջ այրվել՝ իրականությունը չդիմանալու համար։
Եվ հենց այս սցենարում Սփոֆորտը, երբևէ ստեղծված ամենակատարյալ մեքենան, անսահմանափակ տևողության անդրոիդը, որն ապրել է դարեր շարունակ և ներկայումս Նյու Յորքի համալսարանի դեկանն է, փայփայում է իր ամենամեծ ցանկությունը՝ կարողանալ մեռնել:
Միակ խնդիրն այն է, որ նրա ծրագրավորումը խանգարում է ինքնասպանության։ Քանի դեռ երկու կերպարներ են հատվում նրա կյանքում. Փոլ Բենթլին, մարդ, ով սովորել է կարդալ հին համր ֆիլմերի հավաքածուն հայտնաբերելուց հետո. և Մերի Լուին՝ ապստամբ, որի ամենամեծ հոբբին ժամեր ու ժամեր անցկացնելն է Բրուքլինի կենդանաբանական այգում՝ հիանալով ավտոմատ օձերով: Շուտով Պողոսն ու Մարիամը, ինչպես երկու ժամանակակից աստվածաշնչյան Ադամն ու Եվան, կստեղծեն իրենց սեփական դրախտը ամայի մեջ:
Այժմ կարող եք գնել Ուոլտեր Թևիսի «Mockingbird» վեպը այստեղ.
