Ուիլյամ Շեքսպիրի 3 լավագույն գրքերը

Երբ ճիշտ ժամանակն է գալիս, նույնիսկ ամենաանմիտը խելագարություն է գործում: Ահա թե ինչու ես պատրաստվում եմ այս գրառումը նվիրել երեք լավագույնների ուրվագծմանը Խաղում է Ուիլյամ Շեքսպիրը.

Մարդկության պատմության երկու մեծագույն գրողներից մեկին դիմակայելու համար ավելի լավ բան չկա, քան պաշտպանողական գործողություններ սկսելը: Այս դեպքում ես կդիմեմ գրականության, ինչպես ցանկացած այլ արվեստ կամ ստեղծագործական երես, սուբյեկտիվության կետ ունի օգտագործողի վերջնական ճաշակի մեջ: Եվ ահա ես իմ սուբյեկտիվությունը պարզ կդարձնեմ իմ ընկեր Շեքսպիրին:

Այն, ինչ հայտնի է անգլիացի հեղինակից, կազմում է իրականության և գեղարվեստական ​​գրականության այդ բնորոշ միգամածությունը: Եվ ահա, եթե ես լինելու եմ բացարձակապես պատկերասեր ...

Շեքսպիրի, Սերվանտեսի, Դա Վինչիի կամ Միքելանջելոյի մասին գրելն ու որոշ ձանձրացած տղաների կերպարը փոխանցելը, ովքեր հազիվ են լքել իրենց արվեստանոցը և ովքեր կարող են անցնել թութքի ցիկլային փուլեր, լավ տեսք չունեն: Նույն կերպ, ինչ լավ չէր լինի մատնանշել թշնամանքի հակում ունեցող նրա կերպարներին (չնայած դա տարբեր հանճարների որոշակի կրկնության օրինակ էր): Այսպիսով, նրանք, կերպարները միշտ ունենում են էպիկական կամ հանելուկային բիծ, որը դուք գիտեք ...

Այն ունի բոլոր նախանշանները Շեքսպիրը մեծ աշխատող էր. 18 -ամյա հայր և բեղմնավոր հեղինակ, միայն սահմանափակումը կարող էր հանգեցնել նման ծավալուն և մեծ աշխատանքի: 1580 -ի տասնամյակը, որը մատնանշում է նրա խորհրդավոր անցումը աշխարհով մեկ ՝ առանց որևէ փաստաթղթի, որը վկայում է իր առաջադրանքների մասին, ինձ թվում է գրել և գրել ավելի քան մեկ տասնամյակ, ներկայացնելով պիեսներ և զբաղեցնելով իր փոքր ազատ ժամանակը կարանտինաների միջև իր երեխաներին և քչերին: շոյում է կնոջը (բանը երբեք այնքան էլ ճիշտ չէր, ըստ հեղինակի գրառման):

Եվ այս վրձնահարվածներից հետո ժամանակն է բարձրացնել իմ հատուկ վարկանիշը Վիլյամ Շեքսպիրի ամենաառաջարկվող ստեղծագործությունները:

Ամռան նիգերի երազանքը

Շեքսպիրի համընդհանուրը հայտնաբերվում է մարդկության փոքր, անփոփոխ զգացմունքների մեջ (իր բեռով և երեկվա և այսօրվա անփոփոխ նախապատմությամբ) ՝ անկախ մեր քաղաքակրթության էվոլյուցիայի սցենարներից:

Շեքսպիրի մասին ամենալավն այն է, որ նրա դրաման կարդալ կամ հաճույք ստանալ փոխադարձաբար: Նրա առաջարկները համատեղում են քնարականն ու արձակը, կենդանի պատկերն ու գաղափարը գործողության մեջ:

Երկխոսություններ, որոնք միշտ թարգմանվում են կերպարների ՝ անկախ նրանից, թե դուք թատրոնի երկրորդ շարքում եք, թե տանը ՝ բազկաթոռին: Գրականությունը ՝ որպես կախարդություն, մարդկանց միջև հարաբերությունները ՝ որպես հիմք մարդկության բռնկման, լեզվի, սիրո և ատելության ՝ այն ամենի համար, ինչ մենք ենք:

Ամփոփում. Ամառային գիշերվա երազը գրվել է որպես զվարճանք Եղիսաբեթ I.- ի դատարանի ազնվականների հարսանիքի ժամանակ: Շեքսպիրը օգտագործել է մի շարք աղբյուրներ, որոնք վարպետորեն շահարկվել են Օվիդիոսի կերպարանափոխություններից մինչև Շոսերի հեքիաթները: Դրամատուրգն այս ազդեցությունները միաձուլում է մի տեքստում, որտեղ սերը ամուսնության մեջ ներկայացվում է որպես քաղաքական իշխանության հասնելու համար հակամարտությունների աղբյուր:

Վինձորի «Ուրախ կանայք» հումորի և ինքնավստահության խաղ է, որում հեռուստադիտողները կարող են ճանաչել այդ Լոնդոնի դատարանի արքետիպերը: Անկասկած, շեքսպիրյան ամենաընդհանուր կատակերգություններից մեկը, որը կատարվել և հարմարեցվել է ամբողջ աշխարհում:

Փոթորիկ

Բեմի վրա այս աշխատանքը մարդու պայթյունն է տարրականից առաջ, աստվածային ներկայացուցչությունից առաջ, որը մենք կարող ենք տեսնել իրական միջավայրում: Բայց դա նաև ներքին պայթյուն է ՝ ներքին փոթորկի որոնման, ապրելու հակասության և ճակատագրի հիասթափության դրսևորման:

Ամփոփումհամարվում է Շեքսպիրի ամենաանկեղծ և օրիգինալ գյուտը: Դա նաև տարիների ընթացքում կուտակված նրա մշակույթի և հատկապես թատերական փորձի «ամփոփումն» է: Դա առաջին հերթին փորձ է շոուի տիրույթում. Այն դիտավորյալ շահագործում է, ինչպես որևէ այլ աշխատանք, դեպքի վայրի ռեսուրսներն ու հնարքները և երաժշտական ​​տարրը և բոլոր ձայնային էֆեկտները դարձնում է ստեղծագործության մեջ ընթացող կառույց:

Պրոսպերոյի կերպարը, ըստ էության, դիտվում է «Փոթորիկը» իր բնական համատեքստում, որը ոչ այլ ինչ է, եթե ոչ թատերական: Նրա հմայքը, նրա արվեստը արտացոլումն են դրամատուրգի արվեստի: Մետաթատրոնը և փսիխոդրաման խաղում են մի շարք առաջարկությունների հիման վրա, որոնք դրդում են կերպարներին բացահայտել իրենց և միևնույն ժամանակ ճանաչել իրենց որպես իրենց ընդգրկող ավելի լայն ինտելեկտի մի մաս, որպես դիզայնի մի մաս, որով կախարդ-դրամատուրգը բացատրում է իրեն:

Գյուղակ

Հավանաբար, նրա ամենասոցիալական կամ քաղաքական աշխատանքը: Timeամանակի հանգամանքային սցենարից այն կողմ ՝ միապետությունների և ազնվականների միջև, այս ստեղծագործության կերպարները հասնում են սոցիալական բանավեճի, շերտավորման, հայրենիքների և սահմանների, օտարացման մեծությանը: Վերջում մարդը դուրս է գալիս, անհատը ՝ նույն անհանգստությամբ հիմքից կամ վերևից ...

Ամփոփում. Համլետի ողբերգությունը հետևում է Յուտլանդի լեգենդար արքայազնի, երազող, մտածող, կասկածների և անլուծելիության մեջ ընկած հիասքանչ դիմանկարին, որը, ստիպված լինելով պարզաբանել հոր մահվան պատճառները, ենթարկվում է հանգամանքների մահվան:

Նրա խելագարությունը ոչ միայն, ավանդական եղանակով, գեղարվեստական ​​գրականություն և ալիբի է, այլ այն դառնում է գոյության միջոց և աշխարհի տեսլական: Նրա երկիմաստությունը, երկիմաստությունը և ապակողմնորոշումը նրան զգալիորեն մոտեցնում են մեր ժամանակների զգայունությանը:

Բնակեցված, ինչպես նշում է Վիսենտե Մոլինա Ֆուիքսը իր նախաբանում, «երկրորդական» կերպարների առատ և բարդ պատկերասրահով, ստեղծագործությունը ժամանակի ընթացքում մշտական ​​վավերականություն է վայելել, ինչը հանգեցրել է ստեղծագործության բազմաթիվ արտահայտությունների ներառմանը («լինել կամ չլինել »,« բառեր, բառեր, բառեր »,« մնացածը լռություն է »), որոնք դարձել են խորհրդանշական: