Գրականության ուսուցիչը միշտ թաքցնում է պոտենցիալ գրողին: Եթե տառերի թեման շատ մասնագիտական է, ապա դրանցից յուրաքանչյուր սիրահար փորձում է կրկնօրինակել իր սիրած հեղինակներին, նրանց ստեղծագործությունները, որոնց նրանք փորձում են սերմանել ուսանողների մեջ: Դեպքում Joyce Carol Oates, Միայն հնարավոր չէ մատնանշել նրա ելույթը որպես Լեզվի և գրականության ուսուցչուհի: Նաև պետք է նշել, որ նա ունի նաև որակավորում, դոկտորի կոչում և մագիստրոս լեզվի և նրա ամենաարտիստական վերստեղծման (գրականություն) առարկայից:
Այսպիսով, գեղագիտական, կառուցվածքային և գործառական առումով մենք դա գտնում ենք Oyոյսը գրում է փաստերի ամբողջական իմացությամբ. Բայց, իհարկե, եթե ֆոնին դա դուր չեկավ, այն երբեք չէր կարող հասնել այնտեղ, ուր հասել է ՝ լինելով աշխարհով մեկ ճանաչված գրող: Կարողանալով հավակնոտ լինել տառերի նման հրեշի առջև, ես պատրաստվում եմ ուրախացնել նրա երեք լավագույն գրքերով (ես միշտ արդարացում կունենամ, որ դա իմ ամբողջ կարծիքն է):
Ջոյս Քերոլ Օութսի լավագույն 3 առաջարկվող վեպերը
Դայակ
Թրիլլերի տեղադրումը ներկայիս տեխնոլոգիական ժամանակների ազդեցությունից դուրս շատ առավելություններ ունի: Առաջին հերթին մենք վերականգնում ենք այն հեռավոր սենսացիան, որ սերիական մարդասպաններն ավելի լավ են շարժվել ներկայիս համակարգված վերահսկողությունից դուրս, որին ենթարկվում է ցանկացած քաղաքացի, ոչ առանց որոշակի ընդհանուր ամենաթողության: Այսպիսով, այնքան էլ հեշտ չէ պաշտպանվել ձեզ անանունության մեջ որպես սերիական հանցագործ: Բայց դա նաև այն է, որ նման սյուժեում ամեն ինչ ավելի իմաստալից է դառնում՝ մեզ հետ տանելով դեպի ոչ այնքան հեռավոր անցյալ, որտեղ վայրագը կարող էր ապրել որոշակի սոցիալական շերտերում: Ահա թե ինչպես է այս պատմությունը դավադրում դիտելու անհանգստացնող սցենարը և՛ սյուժեի, և՛ համատեքստի համար:
1977 թվականն է, և Հաննան և Ուես Ջարեթները՝ հարգարժան գործարար և Դեթրոյթի ամենահզոր ընտանիքներից մեկի անդամ, երջանիկ ապրում են իրենց հինգ և ութ տարեկան երեխաների հետ արվարձանների իրենց տանը: Իսմելդան՝ նրա աղախինը, տանն ամեն ինչ ավելի տանելի է դարձնում։ Բայց նրա և իր հարևանների կյանքը ցնցվում է քաղաքում մի մարդասպանի ներկայությունից, ում լրատվամիջոցներն անվանել են «Դիակ».
Ջարեթի ընտանիքի բարեգործական երեկույթի ժամանակ Հաննան հանդիպում է միստր Ռ.-ին՝ տարօրինակ և մութ խարիզմատիկ տղամարդու, ում հետ նա սկսում է վտանգավոր սիրավեպ: Միևնույն ժամանակ, խուսափողական սերիական մարդասպանը, ով կարծես Դեթրոյթի վերնախավի մի մասն է, շարունակում է զոհեր հավաքել և քաղաքը հասցնել հուսահատության:
Babysitter-ը մարդկային հոգեկանի ամենամութ անկյունների հոգեբանական հետազոտություն է և ռասիզմի, սեռական բռնության, հոմոֆոբիայի և միսոգինիայի ավերիչ քննադատություն:
Zombi
Պատմականորեն գիրքը միշտ դիտարկվել է Ձկնորսը տարեկանի մեջ որպես հիանալի պատմվածք, որը մեզ մղում է խնդրահարույց և նիհիլիստ տղայի գլխին ՝ առանձնացված սոցիալական բոլոր պայմանականություններից և հոգեախտային կետով, որն ակնհայտ է յուրաքանչյուր տեսարանում: Բայց անկեղծ ասած, այս մյուս ombոմբի գիրքը մեզ իսկապես բացում է դեռահասության այդ դժվարին փուլերում հոգեբանության ավելի ամբողջական պատկերի համար:
Տեղաշարժի, արմատախիլ անելու, ամեն արժեքի ժխտման և հոգեվիճակի միջև սահմանը կարող է շատ թեթև լինել զարգացման այս դարաշրջանում ... Եվ այդ առումով այս վեպը շատ ավելի խորն է, քան Սելինջերի հայտնի ստեղծագործությունը: Ամեն դեպքում, հետաքրքիր է, թե ինչպես են այս երկու ամերիկացի հեղինակները նախանշել ամերիկացի երիտասարդության հասկացությունը, որը երբեմն բախվում է գեղարվեստական գրականության և իրականության միջև չափազանց կոշտության հետ:
Ամփոփում. Հանդիպեք Քվենտին Պ. -ին, որը գլխացավ է իր պրոֆեսոր հոր և սիրող մոր համար: Մարտահրավեր ձեր բարձրակարգ հոգեբույժի համար: Քաղցր ու քնքուշ երիտասարդ իր անվերապահ տատիկի համար: Եվ գեղարվեստական գրականության մեջ երբևէ ստեղծված ամենահուսալի և սարսափելի սեռական հոգեբանը: Երեսունմեկ տարեկան հասակում և անչափահասի նկատմամբ ռասայական ոտնձգության փորձաշրջանում Քվենտին Պ.-ն երկու մոլուցք ունի.
Ամերիկացի նահատակների գիրք
Մարգինալ կերպարների կամ սահմանափակ իրավիճակների/մոտեցումների կամ կոնֆլիկտի աղբյուրների մասին գրելը այս հեղինակի մասնագիտությունն է: Երկակի ստանդարտները սպառողին համապատասխան իրականությունը բացահայտելու մտավոր կարողության արդյունք են: Այլ կերպ ասած՝ ապրեք հսկայական հակասության մեջ կամ վիթխարի անբարոյականության մեջ։ Միացյալ Նահանգները երկակի ստանդարտների ներկայացուցչական երկիր է, որն իր բնակչության մեջ հաստատվել է որպես մեծագույն խորամանկություն:
Ամերիկացին սիրում է իր դաժան կապիտալիստական սոցիալական համակարգը, որպեսզի նրա բարգավաճումը ձգտում է, բայց նա նաև ատում է այն և նույն ուժգնությամբ անիծում է դրա հիմքերը, երբ ամեն գիշեր հայտնաբերում է, որ իրեն չի հաջողվել բարձրանալ մեկ բեկոր:
Դա միայն օրինակ է, բայց էական է հասկանալ, թե ինչի է ընդունակ ամերիկացին իր խղճի և իրականության պատեհապաշտ ընկալման հարցում: Իհարկե, ոչ բոլորն են շարժվում այս դինամիկայի ներքո: Բնականաբար, երկրի բնակչության մեծ մասը, խորքում, պետք է լինի բավականաչափ խելացի, քննադատական և հետևողական ՝ բացահայտելու այս ստոր հակասությունը, գոնե դրա ամենախիստ մեկնաբանությունների մեջ:
Մահապատժի ենթարկվող հղիության արհեստական ընդհատման հարցը հստակ պարադիգմա է, թեև ոչ այնքան տարածված, եթե նոր գործի ծագման դեպքում բեղմնավոր լինի: Խիղճը, որն ընդունակ է թաքցնել հղիության արհեստական ընդհատման գաղափարը որպես սպանություն, և որն իր հերթին ընդունում է մահապատիժը որպես դատական համակարգի պատիժ, ենթարկվել է առավել ծայրահեղ հակասությունների:
Լյութեր Դանֆին սպանեց հղիության արհեստական ընդհատման բժիշկ Օգոստուս Վորհիսին: Լյութերը մահվան դիմաց վճարեց նրան, ում հասկանում էր, որ նա ոտնահարում է մահը: Այդ երկակի ստանդարտով հաստատված տնային արդարադատությունը: Այնուամենայնիվ, այս պատմությունն ավելի շատ շարժվում է կործանարար երկակի ստանդարտների գրավական հետևանքների տեղանքով:
Քանի որ անմիջապես մենք ավելի ենք մոտենում Լյութերի և Օգոստոսի դուստրերի կյանքին: Դոուն Դանֆին դառնում է հայտնի բռնցքամարտիկ, մինչ Նաոմի Վուրիսը փնտրում է իր տեղը որպես կինոռեժիսոր: Նրանք երկուսն էլ գործում են իրենց ծնողների հուզական ժառանգությունների ծանր բեռով: Իդեալը կլիներ մտածել հաշտության, մի տեսակ քավիչ և հաշտեցման հանդիպման մասին: Բայց ի սկզբանե, երկու կանայք շարունակում են միմյանցից շատ հեռու հայտնվել, չնայած այն հանգամանքին, որ կյանքը պնդում է դրանք դեմ առ դեմ տնկել:
Նման հանդիպումից կարող է առաջանալ ամենաանսպասելի սցենարը: Ներքին կոնֆլիկտներ, մեղքի ենթադրություն, վրեժ լուծելու ցանկություն ... .
Otherոյս Քերոլ Օութսի առաջարկած այլ գրքեր ...
Երեկո. Երազանք. Մահ. Աստղեր
Ընտանեկան ինտերիերը թաքցնում են մեծագույն ողբերգությունները, որոնք արժանի են պատմվելու: Որովհետև ժամանակի տարօրինակ էվոլյուցիայում, որը բոլորին հեռացնում է իրենց բույնից, եղբայրությունը կարող է դառնալ այն հալոցքը, որտեղ խառնվում են ունայնությունները, հավակնություններն ու հին ոխերը: Օութսը շարժվում է այս բեմում կործանման և աղետի ճանապարհը պատմելու իր անզուգական ունակությամբ՝ որպես մարդու ատավիստական դատապարտում:
Ջոն Էրլ Մաքլարենը՝ «Ուայթին», բարեհամբույր վաթսունյոթ տարեկան տղամարդը, ով ժամանակին Համոնդի հանրաճանաչ քաղաքապետն էր, ականատես է լինում ոստիկանների և մի թխամորթ երիտասարդի միջև վեճի, ով ձերբակալվել է առանց որևէ ակնհայտ պատճառի: Այն բանից հետո, երբ բարոյապես ստիպված են եղել միջամտել, երկու գործակալները հարձակվում են նրա վրա այնպիսի անհավանական ուժով, որ Ուայթին մահանում է սրտի կաթվածից։
Այս վերջին հերոսական արարքը դուռ է բացում դեպի շատ ավելի մութ իրականություն McLaren ընտանիքում, որի հինգ երեխաներին դիմակայելու են մենամարտ՝ բացահայտելով իրենց նախապաշարմունքները, վրդովմունքն ու անապահովությունը. Ժառանգություն. Պատկառելիության ճակատի տակ թաքցնում են փտած հիմքը, որը կարող է հանգեցնել ընտանիքի փլուզմանը:
Տեղեկատու
Դիստոպիան ոչ թե հորիզոն է, այլ իրականություն: Բայց ոչ էլ այն պատմականորեն որպես ավանգարդ փաստարկ ներկայացնել գիտաֆանտաստիկ սյուժեում, ոչ էլ այդ քիչ թե շատ սերտ աշխարհի նկատմամբ ուխրոնիաներ բացելն է, որի սարսափելի զուգահեռ ընթացքը թաքնված է մեր հետ հատվելիս:
Երբ Jոյս Քերոլ Օութսը գրում է, նա մեզ առաջարկում է այդ մռայլ հայացքը, այնպես որ այն չպետք է լինի որևէ մակարդակի:, նույնիսկ ծանոթների մեջ: Այն, ինչ մենք չենք ցանկանում, որ տեղի ունենա մեր կյանքի ռուլետկաում: Ամենաանհատական դրախտը, ուտոպիան գիտակցումից…, այս հորիզոնի հակառակը կպչում է մեր մաշկին, ինչպես չեղյալ հայտարարելու, օտարվելու, պարտությունը ենթադրելու դիստոպիան, որը մեզ ստիպում է ծառայել որպես ստրկամիտ քաղաքացիներ: Միշտ խեղդող կրկնակի բարոյականության և ընդհանրապես երևակայական ձայնի ներքո, նույնիսկ մեր սեփական տնից ...
Ի՞նչը պետք է գերակայի ՝ ընտանիքի հավատարմությո՞ւնը, թե՞ ճշմարտության հանդեպ հավատարմությունը: Արդյո՞ք երբևէ սխալ է ճշմարտությունն ասելը, կա՞ ժամանակ, երբ ընտանիքին ստելը արդարացված է: Կարո՞ղ եք ճիշտ վարվել և ամբողջ կյանքում ափսոսալ դրա համար:
Տեղեկատու աստղեր Վիոլետ Ռյու Քերիգանը, մի երիտասարդ կին, ով հիշում է իր կյանքը այն բանից հետո, երբ տասներկու տարեկան հասակում նա տվեց իր վկայությունը իր ավագ քույրերի և եղբայրների կողմից աֆրոամերիկացի տղայի ռասիստական սպանության մասին, և նրանք բաժանեցին նրան իր ընտանիքից:
Գրեթե շոշափելի կերպով հիշվող դրվագների հաջորդականությամբ, Վիոլետը վերլուծում է իր կյանքի հանգամանքները ՝ որպես յոթ քույրերից ամենակրտսերը, աղջիկ իր սիրելի պահին, ով ակամայից «դավաճանում» է իր քույրերին ու եղբայրներին, ինչը բերում է նրանց ձերբակալման, նրանց դատապարտման: իր սեփական հեռավորության վրա:
Այս հուզիչ վեպը պատկերում է աքսորի կյանքը ՝ կապված ծնողների, քույրերի և քույրերի և Եկեղեցու հետ, որը ստիպում է Վիոլետին վերականգնել իր ինքնությունը, կոտրել ընտանիքի հզոր հմայքը: Երկար աքսոր ՝ որպես «տեղեկատու» ՝ փոխակերպված կյանքի հասնելու համար:
Կախարդական, մռայլ, անթափանց
Այս հեղինակը նաև հիանալի պատմություն կերտող է: Մութ կարգավորումներ, ինչ վերաբերում է հոգուն:
Ամփոփում. Մագիկոյի պատմությունները, մռայլ, անթափանց, իրենց սրությամբ, ցնցող, անհանգստացնող, ապշեցուցիչ, բացահայտում են Joyce Carol Oates տեղադրել խոշորացույցը սարսափի, ցավի և սիրո անորոշության վրա, որը թաքնված է ամենատարածված կյանքի սահմաններում:
Էրոտիկ կապերը, որոնք ծագում են սարսափից և երախտագիտությունից, կնոջ խոցելիությունից, ով վախենում է, որ իր ամուսինը անհետանում է իր կյանքից, ծնունդ, որը հանգեցնում է հարաբերությունների ավարտին, կամ վիճելի պատմություն, որը գիրքին տալիս է իր անվանումը, որտեղ ծերացող բանաստեղծը Ռոբերտ Ֆրոստին այցելում է անհանգստացնող երիտասարդ մի կին, ով ավելին գիտի, քան պետք է:
Կախարդական, մռայլ, անթափանց, ցույց է տալիս արվեստագետին իր ստեղծագործական կարողությունների գագաթնակետին ՝ տասներեք գրավիչ պատմություններով մերկացնելով մարդկային հոգում բնակվող խավարը:
