հետ կարոֆիլիո մենք վայելեցինք ա Ջոն Գրիշամ Լատինական տարբերակ. Եվ դա այն է, որ այս իտալացի գրողի սյուժեները սահմանակից են դատական թրիլլերի այդ տիեզերքին, որն այդքան լավ պտուղներ է տալիս թե՛ գրական, թե՛ կինոարվեստում։ Որովհետև չկա ավելի մեծ լարվածության պատմություն, քան այն, որ քեզ նստարանին նստած մեղադրյալի տեղ է դնում։ Կամ այն զոհը, որը կանգնած է մի մեծ բազմազգ ընկերության դատական ապարատի առջեւ:
Մենք սկսում ենք նրանից, որ նշված երկու հեղինակներն էլ սովորել են Իրավագիտության մեջ, ինչը գրեթե անհրաժեշտ է այս տեսակի հեղինակների համար: Որովհետև նրանք նման են մատենագիրների, ովքեր գիտակցաբար կարող են մշակել պատմողական շրջանակներ օրենքի կեղծիքների միջև: Դատական լսումների միջև ընկած ժամանակահատվածում շատ մանրամասն զարգացում, ամենավատ իրավաբանների խորամանկությունը բարձրացնելը և յուրաքանչյուր փաստաբանի հմայքը գործադրելով, որպեսզի նրանց գործը հաղթի: Կարոֆիլիոյի դեպքում հնարավորության դեպքում ավելի մեծ ուժով իր մագիստրատուրայում:
Մնում է գտնել հիմքը, փաստարկը, գործը։ Ինչ վերաբերում է Carofiglio-ին, ապա մենք սովորաբար գտնում ենք ավելի մութ, հանցավոր հարցեր, որոնք մեզ կանգնեցնում են հանցագործության հետ դատական ասպեկտներից, որտեղ մեղավորության դրսևորումը մեզ անհանգստացնում է և մղում մեզ շարունակելու կարդալ: Որովհետև մենք ուզում ենք, որ մարդասպանը ընկնի, և մենք կարող ենք ատել նրան, ով պատասխանատու է նրան պաշտպանելու համար: Ինչպես այլ կերպ չէր կարող լինել Իտալիայում տեղի ունեցող վեպերում, մաֆիաներն ու անդրաշխարհը նույնպես առաջատար դեր են խաղում՝ իրենց կոռուպցիան ցողելով բոլոր ոլորտներում:
Ջանրիկո Կարոֆիլիոյի լավագույն 3 վեպերը
ակամա վկա
Carofiglio-ում մենք միշտ կարող ենք բացահայտել սոցիոլոգիականի նկատմամբ այդ տրանսցենդենտալ մտադրությունը նրա յուրաքանչյուր սյուժեում: Այս առիթով, որպես ապացույց վերցված նախապաշարմունքների, ռասիզմի և վրեժխնդրության ծարավի հարցը վերածվում է արդարության իր էության բոլորովին հակառակի:
Այն վեպերից մեկը, որը հիմնված է Արդարության հզոր մագնիսականության վրա՝ որպես էթիկան իր պատժիչ կարողությամբ կառավարող սուբյեկտի, ներկայացնում է սխալի սահմանը և կողմնակի վնասը որպես սկզբունքորեն անընդունելի բան: Փոքրիկ Ֆրանչեսկոյին, ինը տարեկան, մահացած են գտել Բարի քաղաքի ջրհորի հատակում։ Անմիջապես հետաքննությունները մեղադրում են սենեգալցի առանց փաստաթղթերի, ով լողափում կախազարդեր էր վաճառում: Ապացույցները կատեգորիկ են. Ակնհայտ է, որ հանցագործության հեղինակը նա է։ Դատավարությունը պարզ ընթացակարգ է լինելու. Մեղադրյալը՝ ցմահ ազատազրկման. Եվ գործը փակվեց։
Առավոտյան ժամը երեքը
Մտահոգիչ վեպ, որը խուսափում է այս հեղինակի սովորական փաստարկից՝ խորանալու ինտիմ ռեալիզմի մեջ՝ էկզիստենցիալիստական գծերով կյանքի, սիրո, հայրության և այն բոլոր բաների մասին, որոնք մեզ իրենց էությամբ որպես ուրվականներ են երևում ցիկլային, կրկնվող ձևով, մինչև որ դրանք կարող են պայթել որպես անխուսափելի մոլուցք:
«Ես նոր դարձա հիսունմեկ, այն տարիքում, երբ հայրս էր: Մտածեցի, որ կարող է լավ ժամանակ լինի այդ երկու օր ու գիշեր գրելու համար»: Երկու օր ու գիշեր, որոնց ակնարկում է այս պատմության պատմող Անտոնիոն, հենց նրանք են, որ տասնութ տարեկանը լրացել է, նա հոր հետ անցկացրել է Մարսելում։ Նրա մանկությունը նշանավորվել էր էպիլեպսիայով, և նրա ընտանիքը որոշեց նրան տանել այդ քաղաքում բժշկի մոտ, ով առաջարկում էր հնարավոր բուժումը նոր դեղամիջոցով։
Բուժումն սկսելուց երեք տարի անց Անտոնիոն պետք է վերադառնա քաղաք՝ տեսնելու, թե արդյոք նա իսկապես հաղթահարել է հիվանդությունը։ Այս անգամ նրան ուղեկցում է միայն հայրը, որն արդեն բաժանվել է մորից, իսկ բուժումը գնահատելու համար տղան պետք է սթրես թեստ անցնի և որոշ դեղահաբերի օգնությամբ երկու օր անցկացնի անքուն։
Այդ երկար անքուն ժամերի ընթացքում հայրը եւ որդին են անցկացնում, շրջելով քաղաքում, գնում են ջազ ակումբ, անցնելով անցանկալի թաղամասեր, տղան խոստովանում է իր սեռական երեկույթներին:
Շլացուցիչ գեղեցկության մեկնարկային վեպ, որի անվանումը վերցված է Փափուկ գրքի արտահայտությունից՝ Ֆրենսիս Սքոթ Ֆիցջերալդի գիշերը. «Հոգու իսկական մութ գիշերը միշտ առավոտյան երեքն է»: Ջանրիկո Կարոֆիլիոն զգայական հայացքով ուսումնասիրում է ծնող-երեխա հարաբերությունները՝ ֆիքսելով վճռական պահեր երիտասարդ հերոսի ձևավորման մեջ, ով իր հոր հետ ճանապարհորդում է անհայտ քաղաքով և բացահայտում բաներ, որոնք երբեք չի կարող մոռանալ:
Փակ աչքերով
Խորհրդանշական Գվիդո Գերիերին «Ակամա վկա»-ում մեզ ներկայացվեց որպես իրական արդարության վերջին օղակ։ Այս նոր դեպքում նա մեզ ներկայացնում է թեժ արդիականության ևս մեկ նոր սոցիոլոգիական ասպեկտ՝ գենդերային բռնությունը։ Այս հանցագործներից մեկի հնարավոր անպատժելիությունը մեզ մղում է սյուժեի միջով որոշակի արդարության այդ ցանկությամբ, որը պաշտպանում է կնոջը մաչո աղետից:
Գվիդո Գերիերին շատ յուրահատուկ իրավաբան է: Տարիներ շարունակ պաշտպանելով չներկայացված կերպարներին և իր կյանքի բոլոր ասպեկտներում անկում ապրելուց հետո, Գերիերին, միգուցե ինչ-որ համեստ փրկագնման փնտրտուքով, սկսում է աշխատել այնպիսի դեպքերի վրա, որոնք փող կամ փառք չեն բերում, այլ միայն նոր թշնամիներ: Ակամա վկայության մեջ նա սենեգալցի ներգաղթյալ էր, որը մեղադրվում էր երեխայի դաժան սպանության մեջ: «Փակ աչքերով» գրքում Գերիերին հանդիպում է ծեծված կնոջ դեպքին, ով համարձակություն ուներ հայտնելու իր նախկին զուգընկերոջ ոտնձգությունների մասին: Առայժմ ոչ մի փաստաբան չի ցանկանում նրա շահերը պաշտպանել՝ վախենալով ներգրավված հզոր մարդկանցից:
Բայց երբ ոստիկանական տեսուչը հայտնվում է իր գրասենյակում՝ խնդրելու իր օգնությունը, և դա անում է քույր Կլաուդիայի ուղեկցությամբ՝ միանձնուհի, ով ավելի շատ նման է ոստիկանի, քան կրոնականի, Գիդո Գերիերին հասկանում է, որ սա կարող է լինել իր ողջ կարիերայի ամենահետաքրքիր և ամենադժվար դեպքը: Ակամա վկա՝ փաստաբան Գերիերիի առաջին գործը, կոչվեց «Իտալիայում լույս տեսած լավագույն իրավական թրիլլերներից մեկը» և սկսեց նոր գլուխ իտալական դետեկտիվ գրականության մեջ։ Փակ աչքերով մեկ քայլ առաջ է գնում և բացահայտում է իր հեղինակին՝ հակամաֆիայի դատավոր Ջանրիկո Կարոֆիլիոյին, որպես եվրոպական նուար ժանրի ամենագրավիչ ձայներից մեկը:
