Նացիստների կողմից շրջափակված Լեհաստանը լքելը պարտադիր չէր, որ հաճելի լիներ Պոնիատովսկայի ընտանիքի համար։ 1942 թվականն էր, իսկ Ելենան տասը տարեկան էր. Հավանաբար դա այնքան էլ տրավմատիկ չէր նրա համար: Այդ տարիքում իրականությունը դեռ ցրված է թվում՝ ֆանտազիայի մշուշների և մանկության աննշանության միջև։
Բայց հետագա իրազեկումը կարող էր սպասվածից ավելի շատ հիմքեր ունենալ։ Առավել եւս նման մարդու մեջ Ելենա Պոնիատովսկա, որը բացահայտվել է որպես մեծ գրող, ճանապարհորդել և նվիրված է Մարդու իրավունքներին վերաբերող տարբեր նպատակների:
Նրա արիստոկրատական ծագումը երկու ճյուղերի համար՝ հայրական և մայրական, երբեք հիմք չի հանդիսացել նրա համար, թեև դրանք գործիք են եղել այդ մշտական պայքարի համար՝ ի պաշտպանություն ցանկացած ոլորտում հավասարության։
Վեպը, քանի որ Պոնիատովսկայի պատմությունը այլ կերպ չէր երևում, Ելենան ընկալում է որպես. գործիք՝ ուղղված քննադատության և մերձեցման, մարդու մեջ ներդաշնակության բազմաթիվ առումներով, սիրո բնական ժամանումից մինչև ատելության պատճառները, իմանալու ցանկությունից մինչև մոռանալու անհրաժեշտությունը:
«Կարմիր արքայադուստրը» երբեք չի հիասթափեցնում այն ամենում, ինչ գրում է (օրինակ նրա վերջին գրքերից մեկը) Եվ դա այն է, որ Ելենան իրեն շռայլել է հոդվածներով և էսսեներով, վեպերում և պատմվածքներում: Նրա գրվածքներում մենք միշտ գտնում ենք ապրելու կիրք և մտադրություն՝ վեհացնելու բոլոր զգացմունքներն ու գաղափարախոսությունները դեպի ինչ-որ դրական բան՝ առաջնորդելով մեզ հիմնական անձնական ընկալումների միջով, ինչպիսիք են կարեկցանքը կամ տոկունությունը:
Ելենա Պոնիատովսկայի առաջարկած լավագույն 3 վեպերը
դրախտի մաշկը
Երբեմն մենք ենթադրում ենք, որ մարդ լինելը նշանակում է անտեսել ամենակարևոր ապացույցները, որոնք կարող են ընկղմվել առօրյայի մեջ՝ կռացած, երջանկության քարեր փնտրելու համար: Ընդհակառակը, աստղերի մեջ պատասխաններ փնտրելը նշանակում է ուսումնասիրել անսահմանությունը, որում մենք ոչինչ ենք...
Բայց միգուցե այդ հեռավորության վրա, այդ անսահման տարածության մեջ մենք կարողանայինք գտնել մեր էգոյի համար ամենապատվաբեր ելքը՝ այդպիսով կարողանալով ավելի արդար լինել մեր մնացած տեսակների նկատմամբ։
Ամփոփում. «Մայրիկ, մի՞թե աշխարհն այնտեղ է վերջանում»: Այս նախադասությունը ճանապարհ է բացում դեպի մի հետաքրքրաշարժ պատմություն՝ հսկայական տաղանդի տեր մարդու պատմություն, որը վիճակված է բացահայտել աստղագիտության առեղծվածները: Լորենցո դե Տենան՝ ոչ կոնֆորմիստ և ապստամբ, պետք է պայքարի սոցիալական անհավասարությունների, բյուրոկրատական թակարդների և քաղաքական գայթակղությունների դեմ՝ իր կոչումն իրականություն տեսնելու համար։
Բայց նրա որոնման ամենամեծ մարտահրավերները կգան ոչ թե գիտությունից, այլ մարդկանց ամենաթաքնված դեմքից, որը թաքցնում է կրքերը և զգացմունքները: Վեպ, որը աստղադիտակի նման մեզ ավելի է մոտեցնում ամենաանհասանելի մարտահրավերներին՝ աստղերին և սերը:
Գնացքը գնում է առաջինը
Որպես փոխաբերություն՝ գնացքը կարելի է հասկանալ որպես հափշտակված ռեսուրս։ Եվ այստեղից էլ այս վեպի ամենամեծ փառքը։ Գնացքից որպես կենսական պահի առավելագույն օգտագործումը միայն փետուրներն են, որոնք կարող են նորից հորինել, փոխանցել հիանալի պատմություն և շարունակել հուզել: Ելենան հասկանում է:
Ամփոփում. «Ես սոված էի և մրսում էի, զգում էի, որ ոչ մի կրակ, ոչ մի գրկախառնություն ինձ չի տաքացնի, բայց գիտեմ, որ եթե միայնակ մարդը կռվի և չթողնի, որ ինքը մեռնի, կյանքն արժե այն»: Սա մի մարդ էր, ով ծնվել էր Մեքսիկայի հարավում գտնվող քաղաքում:
Նա երբեք չէր թողնի այն, բայց մի օր գնացքը անցավ նրա աչքի առաջ և այդ մեքենայի աղմուկի մեջ լսեց իր կյանքի պատմությունը. նա գիտեր իմանալու աննկուն ցանկության պատճառը, որը միշտ դուրս էր մղում նրան իր սահմաններից։
Եվ իսկապես, Տրինիդադ Պինեդա Չինյասի համար՝ այս վեպի կենտրոնական հերոսը, գնացքը նրան տարավ դեպի ամեն ինչ՝ դեպի այն վայրերը, որոնք նա երբեք չէր պատկերացնում, դեպի անհամար գիտելիքներ, արհեստներ, մարդիկ, հնարավորություններ և, առաջին հերթին, այն ակնթարթը, երբ նա խոսեց իր ուղեկիցների հետ։ Երկաթուղայիններն այնպիսի եռանդով և համոզմունքով, որ դարձան բանվորների պայքարի առաջամարտիկը։ Ու երկիրն ու ռեժիմը տակնուվրա արեցին։
Գնացքը կյանք է։ Բայց եթե երկաթուղային լինելը տղամարդու գործ է, նրանցից ոչ մեկն առանց կանանց ոչինչ չէ: Մայրեր, կանայք, ուսուցիչներ, սիրեկաններ, երկաթուղիներ, շրջում են այս էջերով հզոր ներկայությամբ, անսահման ուժով, որը ծեծում է յուրաքանչյուրի ներսում: Նրանք այն են, ինչ տղամարդիկ չեն կարող լինել, կամ նույնիսկ չեն կարող պատկերացնել:
Leonora
Կան մարդիկ, ովքեր այս պատմության մեջ տեսնում են ինչ-որ բան հենց Ելենայի մասին, որը մեծացել է բարձր օրորոցներում, բայց ռեակցիոն՝ անշարժության դիմաց, որը կարող է կուլ տալ անարդար արդարությունը և հարմարեցնել բարոյականությունը: Հոյակապ վեպ, որն իր հերթին փայլում է նաև կնոջ դերը պատմության մեջ և աշխարհում:
Ամփոփում. Աննկուն կին, ըմբոստ ոգի... լեգենդ. Այն վեպերից մեկը, որը պարզապես չի կարելի բաց թողնել: Նրան վիճակված էր մեծանալ որպես տեքստիլ մագնատի հարուստ ժառանգորդ, բայց փոքր տարիքից նա գիտեր, որ նա տարբերվում է, որ տեսնելու այն, ինչ ուրիշները չեն տեսնում, իրեն առանձնահատուկ է դարձնում:
Նա հակասում էր սոցիալական ավանդույթներին, իր ծնողներին և ուսուցիչներին և խզում էր կրոնական կամ գաղափարական ցանկացած կապ՝ անձնապես և գեղարվեստորեն ազատ կին լինելու իր իրավունքը նվաճելու համար: Լեոնորա Քարինգթոնն այսօր լեգենդ է, ամենակարևոր սյուրռեալիստ նկարչուհին և նրա հետաքրքրաշարժ կյանքը, նյութը, որից սնվում են մեր երազանքները:
Լեոնորան ապրել է ամենաբուռն սիրո պատմությունը նկարիչ Մաքս Էռնստի հետ։ Նրա հետ նա սուզվեց սյուրռեալիզմի հորձանուտը և Փարիզում շփվեց Սալվադոր Դալիի, Մարսել Դյուշանի, Ժոան Միրոյի, Անդրե Բրետոնի կամ Պաբլո Պիկասոյի հետ. Մաքսը խելագարվեց, երբ նրան ուղարկեցին համակենտրոնացման ճամբար:
Լեոնորան սահմանափակվել է Սանտանդերի ապաստանում, որտեղից նա փախել է Պեգգի Գուգենհայմի ձեռքով Նյու Յորքը նվաճելու համար: Նա հաստատվել է Մեքսիկայում և այնտեղ իր գագաթնակետին է հասել գեղարվեստական և գրական ամենայուրահատուկ և փայլուն ստեղծագործություններից մեկը:
Առաջին անգամը չէ, որ Ելենա Պոնիատովսկան ներկայացնում է այնպիսի բացառիկ կնոջ, ինչպիսին ոչ ոք չկա։ Լեոնորա Քարինգթոնի անհավանական կյանքը նրա ձեռքերում հուզիչ արկած է, ազատության ճիչ և էլեգանտ մոտեցում XNUMX-րդ դարի առաջին կեսի պատմական ավանգարդին:
