Ներկայիս իսպանական գրական ասպարեզում կան երկու հեղինակներ, ովքեր աչքի են ընկնում հավասարակշռությամբ, որին հեշտ չէ հասնել, իրենց ձևերի նրբագեղությամբ, գեղեցկությամբ և հույզեր ու սենսացիաներ փոխանցող պատմվածքով: Ինչ են ստեղծվել նվերների պահանջկոտի համար ստեղծված վեպերը:
Նշված երկուսից մեկն է Խավիեր Մարիաս. Ես այսօր դաստիարակեցի մյուս հեղինակին, որպեսզի խորհուրդ տամ, թե որոնք են ինձ համար նրա երեք լավագույն գրքերը, և դա ոչ այլ ինչ է, քան Մանուել Վիսենտ.
Մանուելի դեպքում լեզվի իմացությունը արդեն իսկ գալիս է ըստ սահմանման։ Իր հումանիտար գիտությունների եռակի աստիճանով (իրավաբանություն, փիլիսոփայություն և լրագրություն), և սա իսկական հեթ-տրիկ է, կարելի է հասկանալ, որ պատմվածքի բնական միջավայրի իմացությունը շատ բեղմնավոր է և մշակված:
Եվ երբ պատահում է, որ Մանուել Վիսենթի պես դու ի վերջո ընտրում ես լրագրությունը, պատահում է, որ գրքեր գրելն արդեն իսկ ձեռքի տակ է:
Մանուել Վիսենը գտավ, թե ինչ պետք է պատմի (ինչ-որ հիմնական բան իսկական գրողի համար, խմբագրականների և մեդիա գործիչների պահածոյացված և պատրաստի նյութերից դուրս) և ժամանակ ուներ դա պատմելու: Եվ բոլորն այնքան երախտապարտ էին, որ այդպես էր, հե՜յ:
Մանուել Վիսենթի 3 առաջարկվող վեպ
Կայենի բալլադ
Գեղեցիկ վերնագիր հրաշալի տարասեռ կազմի համար։ Հետ ու առաջ սցենարներ, կերպարներ՝ միահյուսված այն հիմնական զգացողությամբ, որ Կայենի ոգին հոսանքի պես սահում է բոլոր ժամանակներում և վայրերում:
Կայենի բալլադը մելամաղձոտ մեղեդի է, որը և՛ արցունքների է մղում, և՛ աղբյուրի պես հրում է անարդարության առաջ։
Համառոտ Ծննդոց անապատի աստվածաշնչյան հնությունից մինչև Նյու Յորքի ասֆալտը ամեն ինչ նավարկում է մահկանացուների սրտերում, քաղցրության ծովում: Այս վեպում՝ «Կայենի բալլադը», միախառնված են կորած դրախտներն ու առասպելական քաղաքները, հոգու մեղեդիներն ու մարմնական զգացումները։
Մանուել Վիսենը հիշեցնում է մեզ, թե ինչպես է եղբայրասպանի բնութագիրը միաձուլվում մեր հիշողության հետ, խախտում ժամանակն ու ապրում թափառող երկրի վրա՝ վերամարմնավորելով իրեն հաջորդական կերպարանքների մեջ:
Ռեգատա
Մրցավազքը, Մանուել Վիսենթի վերջին գործերից մեկն ունի երկու ընթերցում. Կամ երեք կամ ավելի՝ կախված լսող-ընթերցողից։ Դա այն է, ինչ ունի դրախտը, որը մեզ շնորհվել է Երկրի վրա:
Մենք բոլորս կարող ենք մասնակցել դրան այնքանով, որքանով ցանկանում ենք հավատալ արտաքին տեսքին կամ իմանալ, թե ինչպես գնահատել վերջնական իրողությունները: Եվ գրականությունը, հատկապես այնպիսի հեղինակի ձեռքում, ինչպիսին Դոն Մանուել Վիսենն է, կատարյալ գործիք է մեզ առաջնորդելու կերպարների մի տեսակ տրագիկոմեդիայի մեջ՝ փնտրելով իրենց ավելի բարի ճակատագիրը:
Համառոտ. Այդ մեծ բաղձալի դրախտը Երկրի վրա կարող է լինել այնպիսի մի վայր, ինչպիսին Կիրկեան է, այն տարածությունը, որը հեղինակի երևակայությունը ներկայացնում է մեզ շլացուցիչ Միջերկրական ծովի ափին, որտեղ Դորա Մայոն վայելում է առատ երջանկություն:
Դորան հույս ուներ փախչել ռեգատայի միջոցով հնազանդ Միջերկրական ծովով, որը ընտելացած էր շքեղ և նորաստեղծ հարստության համար: Բայց ի վերջո նա մնում է առանց դաստիարակի և առանց նավի տոմսի։ Եվ նա վերջում վերադառնում է Մադրիդ՝ պարտության մեջ փնտրելով մի նոր վայր, որտեղից նորից ինչ-որ բանի կհավատա, բայց այդ կենսական փակագծով ծանրացած հոգով Միջերկրական ծովի ափին։
Ռեգատան գտնում է նոր մասնակիցների և սկսում իր հեդոնիստական մատյանը: Գրողի աչքերը հակադարձում են առանց հոգու և անպարկեշտ կերպարների այդքան ճարպկության, գոնե արտաքին տեսքով: Թեև իրենց չնչին գոյության կշիռով, որը համապատասխանում է նրանց հակասություններին և եսասիրությանը:
Բայց նրանք բոլորն էլ գիտեն, որ խոցելի են: Եվ այն պահերին, երբ նրանք ստանձնում են իրենց անկապ ներկայությունը, լինի դա շքեղ լուսաբացից առաջ, թե ծովի անսպասելի պայծառության առջև, նրանք արթնացնում են իրենց դժբախտությունները և հայտնաբերում իրենց թշվառ պաշտպանությունը, որով փորձում են ծածկել դատարկությունը:
Միջերկրական ծովի հորիզոնը կտեսնի նոր օրերի ծնունդ մինչև վերջինը, որը մնացել է: Մինչև այդ լուսաբացը՝ առանց երկրպագուների, այդ զարթոնքը՝ առանց գիտակցության. այն օրը, երբ իսկական Միջերկրականը հավերժական է դառնում բոլորի համար: Իսկ լռությունը կլռի մեր կյանքի ֆարսի վերջին արձագանքները։
ava գիշերը
Ամենակրկնվող անեկդոտներից մեկը ցլամարտիկ Լուիս Միգել Դոմինգինի պատմությունն է, ով վախեցած հեռացավ Ավա Գադների հետ կրքոտ հանդիպումից հետո: Նա՝ մեծ դերասանուհին, զարմացավ՝ տեսնելով, թե ինչպես է նա շտապում դուրս գալ հյուրանոցի սենյակից և հարցրեց, թե ուր է գնում։ Նա շրջվեց և էյֆորիկ կերպով բացատրեց նրան, որ ուր է գնալու, պատմելու նրան։
լավ գիտի Մանուել Վիսենտ որ վաթսունականներին Ավա Գարդների Իսպանիա գալը երկրաշարժ էր այն օրերի մշակութային ու քաղաքական աշխարհի համար։ Քանի որ դերասանուհին մաքուր օդ է շնչել հասարակության մեջ, ազատության ցանկությունները խոստովանել են փոքր հանձնաժողովում գրեթե բոլորը։
Դեյվիդը՝ երիտասարդը, ով իր կյանքի առաջին տարիներն անցկացրել է միջերկրածովյան օդը շնչելով, հեռանում է իր քաղաքից՝ հաստատվելու Մադրիդում և իրականացնելու երազանքը՝ հանդիպել Ավա Գարդներին և դառնալ կինոռեժիսոր։ Ժամանելուն պես նա հայտնվում է Կինեմատոգրաֆիայի դպրոցում՝ վճռականորեն հանձնելու ընդունելության քննությունները։
Վաթսունականների սկիզբն է, և Իսպանիայում արվեստի, կինոյի և գրականության հետ առնչվող մի ամբողջ աշխարհ վայելում է լի գիշերներ գլամուր, զվարճալի և անսովոր անվճար: Կինո երեկոներ, որոնց հաջորդում են օրեր, որոնցում երկրի իրականությունը խեղդվում է Ֆրանկոյի բռնապետության մութ ու ռեպրեսիվ պատինայի տակ:
Գեղարվեստական գրականությունն ու իրականությունը միահյուսվում են այս վեպում, որը տեղի է ունենում Իսպանիայի նորագույն պատմության մեջ: Իր սովորական վարպետությամբ Մանուել Վիսենթը պատկերում է ava գիշերը անկայուն սահմանը մութ ու անկում ապրող ժամանակի և մեկ այլ ժամանակի միջև, որը փոփոխության առաջին քամիներով արդեն սկսում է հայտնվել հորիզոնում:
Մանուել Վիսենթի այլ գործեր
Նրանք ծովից են
Կրկին ծովը՝ որպես ֆոն, որպես բեմ կամ սյուժե՝ կախված համապատասխան տեսարանից։ Ինչպես ասել է Սերատը, դա այն է, ինչ պետք է ծնվես Միջերկրական ծովում: Համառոտ Սոն դե Մարը սիրո, նավաբեկությունների և վերադարձի վեպ է: Բոլոր մահացածները վերադառնում են, եթե սիրահարը կանչի նրանց անհրաժեշտ ուժով։
Այս վեպի գլխավոր հերոսը տասը տարի անց վերադառնում է մի մարդ, ով վերադառնում է, բայց այս իրադարձությունը նույնպես տեղի է ունենում ամեն օր քաղաքի ասֆալտի վրա։ Հարության ձեռնարկի համաձայն՝ հարություն առնելու առաջին պահանջը կենդանի լինելն է, թեև կյանքն ամեն օր խորտակում է քեզ ծովերի խորքերում։ Այս դեպքում միշտ կգտնվի սիրահար, ով կկանչի քեզ ցանկացած ափից, և դու կարիք կունենաս վերադառնալ այնտեղ։
Perché non vengo tradotti իտալերեն?
Չգիտեմ, Գաետանո, կներես։