Վեպի ամենամեծ արժանիքներից մեկն այն է, որ իր էվոլյուցիայի ընթացքում այն բացվել է բազմաթիվ հնարավորությունների առջև ՝ ներկայումս ներկայանալով որպես հսկայական գրական ժանր, որն ընդունակ է պահելու բոլոր տեսակի մտադրություններն ու մոտիվացիաները:
Այս գաղափարը ես բերում եմ a հասկացությունից Իրիս Մերդոկը որն իր ձևով հաշտեցնում է դասական պատմողական ձևավորմանը ՝ վերջնական կամքով էքզիստենցիալ (նրա նվիրվածությունը նրան Sartre Սա վկայում է), քննադատական և շոշափելիք հանրաճանաչի նկատմամբ, ով կարողանում է մտքի ամենաբարձր կետից առաջարկել յուրահատուկ հալոցք, որը փոխանցվում է կերպարների ընդհանրությանը, որոնք ի վերջո դառնում են իրենց հատուկ տրագիկոմեդիաների մեծ հերոսները:
Ի վերջո, խոսքը գնում է հեքիաթասաց փիլիսոփայի մասին: Մարդկային հակասության փոթորկոտ ջրերում տեղաշարժված մարդկային բարոյականությունը կազմող հիմքերը փնտրող բոլորի համար մշակված հոգու հեռանկարը փոխանցելու լավագույն հնարավոր միջոցը: Քննադատությունը, ամենախորը մեդիտացիան և նույնիսկ հումորը անպայման ծնվում են կյանքի հակասական բնույթի այս ըմբռնումից:
Յուրաքանչյուր փիլիսոփայի վերջնական նպատակը իմաստությունն է, մանանայի ապահովումը, որի միջոցով կարելի է թափառել անապատում ՝ գոյատևման որոշ հնարավորություններով: Մերդոկի գրքերը բերում են այդ ամենօրյա իմաստությունը, այդ փիլիսոփայությունը կենտրոնացած էր այն բարոյականի վրա, որը ոչինչ չի անում, բացի վերանայել այն, ինչ իրականում մարդուն դարձնում է ավելի լիարժեք անհատ կամ պարզապես խամաճիկ:
Բայց ես պնդում եմ, որ խոսքը վիպասանի մասին է: Եվ որպես այդպիսին, իռլանդացի այս հեղինակը ավարտում է պատմություն առաջարկելով, որպեսզի այն այս կամ այն կերպ կարդալ ՝ յուրաքանչյուրի երևակայության ներքո, վերջապես ավարտելով կերպարների նոր կյանքը ընթերցողի համար, ով կարող է մնալ ամենախորը կամ, նվազագույնը ՝ հերթապահ գլխավոր հերոսի իներցիայով, այն հայելին, որի մեջ կարեկցել աշխարհի երանգները բացահայտելու համար:
Իրիս Մերդոկի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 գրքերը
Theանցի տակ
Իրիս Մերդոկը որոշեց, որ վեպ գրելու իր ժամանակը հասել է ավելի քան 30 տարի, այն բանից հետո, երբ Սարտրի միտքը մանրակրկիտ էսսեում մանրակրկիտ կերպով մանրամասնեց բնույթի և սկսած ընթացքի մասին:
Եվ ինչպես հաճախ է պատահում ավանգարդիզմի բռնկման բազմաթիվ այլ դեպքերում, 1954 թվականին օրվա լույս տեսած այս վեպը ավելի շատ գնահատվեց տարիներ անց: Պատմությունը կենտրոնանում է գրող akeեյք Դոնագյուի վրա, կյանքից վտարված և հաջողության հասած երազից հեռու գտնվող մի տղայի վրա, մի եզակի տարր, որի շուրջ պտտվում է մի ամբողջ պատմություն, որն իր հերոսներից յուրաքանչյուրի միջոցով խորանում է աշխարհը դարձած պատմական քաղաքական պատկերացումների մեջ: ինչ է դա.
Սերը սյուժեի էքզիստենցիալ աջակցությունն է, լույսի և ստվերի խաղ, որը akeեյքին, Աննային և Հյուգոյին դնում է անհնարինության գագաթնակետին: Theեյքը գրողի ինքնության որոնման շուրջ առաջ է քաշում այն, ինչը նրան դրդում է կատարյալ գրքի իդեալի միջև, որը կարող է ամփոփել առավել ճնշող սինթետիկ միտքը և հանրային ճանաչման համեղ գաղափարը ՝ որպես միակ նպատակ:
Խլացուցիչը ՝ akeեյքի գիրքը, դառնում է նրա կերպարների ապագայի ֆոնը, որոնց ճակատագրերին և մարտահրավերներին դիմակայելու ուղիները շարժվում են բարոյական առաջարկների և մտավոր խառնաշփոթների միջև ՝ վերջապես նայելով մարդկային սահմանափակումներին, որոնց վրա մենք փորձում ենք կառուցել մեր հասկացողության ամենաանկայուն կամուրջները: և մեր հաղորդակցության եղանակը:
Theով, ծով
Իռլանդացի գրողի ամենաշատ մրցանակը ստացած ստեղծագործությունը: Կրկին մենք մտնում ենք ստեղծագործողի միտքը փոքրատառերով, մարդու ՝ նվիրված գեղարվեստական գրականության գործին, որպես հայելի, որի վրա արտացոլվելու է մեր վիճակը սահմանափակ և պլատոնական հասկացողության լույսի ներքո:
Չարլզ Էրոբին հայտնի է որպես Շեքսպիրից հետո պատմության ամենամեծ դրամատուրգներից մեկը: Իր եսի մասին իր բարձր պատկերացումից, Չարլզը, կարծես, համոզված է, որ ինքը կարող է վերահսկել իր կյանքը և ժամանակը: Չարլզի նկատմամբ հին սերը հայտնվում է արդեն իր ստեղծագործության թոշակի անցած ստեղծագործողի հասուն տարիքում:
Եվ նա շարունակում է մտածել, որ անցած ամբողջ ժամանակը քիչ նշանակություն ունի, որ ժամկետանց սերը դեռ իրենն է: Մարիամին կոչեցին այդ սերը, և նա է լինելու, ով կենտրոնացրեց ծեր դրամատուրգի գոյությունը գորշ օրերին, որոնք հայտնվում են նրա ծերության պարզության մեջ: Հավանաբար, Չարլզը այնքան չի սիրում Մերիին, ասես նա տենչում է, որ այդ ժամանակն ապրում էր անավարտ սիրո անորոշության մեջ, ինչպես մի անցք, որը կարող էր թույլ տալ նրան վերադառնալ իր երիտասարդությունը:
Նա կարող է ամեն ինչ անել, նա հանճար է, պատմությունների ստեղծող: Մարիամն ավարտվում է Չարլզի կողմից առևանգմամբ ... միայն այդ դեպքում Չարլզի վրա խելագարության կիխոտիկ վստահություն է գոյանում ՝ գոյության ամենամեծ հիասթափության ծանրությամբ: Անցյալից ոչինչ փրկելի չէ, նույնիսկ նրա համար:
Բրունոյի երազանքը
Լրիվ անկանխատեսելի տարիք է գալիս, երբ անցյալը դաժանորեն ծալվում է մեկի վրա ՝ նույնիսկ շունչը կտրելով: Դա կարող է տեղի ունենալ ձեր 90 -ականներին կամ շատ ավելի վաղ: Միայն Բրունոյի 90 տարեկանում իրականության հեռացումն անկեղծորեն անխուսափելի է:
Բրունոյի մահճակալը նրա աշխարհն է ՝ այդ ամբողջական խոչընդոտ հասկացությամբ ՝ կյանքի նվազագույն գործողությունը կատարել չմտածված: Մտածել մի գրքի մասին, որում կերպարը անշարժ պառկած է անկողնում, նշանակում է հիշել Գրեգորիո Սամսային պահեր, նախքան նրա գրական կերպարանափոխությանը ենթարկվելը:
Իրականում Բրունոն գրեթե արդեն նման է սարդի: Նա միշտ սիրում էր այս միջատներին, որոնք զոհին սպասող ժամերի համբերությանը պես ենթարկվում էին, երբ նրանք ցատկում էին նրա նոր ոստայնի հյուսվածքի մեջ: Բրունոն այն սարդն է, որի ցանցում մենք հայտնաբերում ենք բազմաթիվ նոր կերպարներ, որոնք անցել են այնտեղ ՝ մնալով գնդակի պես կառչած կամ շրջանակի բռնի կոտրողներ:
Բրունոյի նման մարդկային հարաբերությունների ցանցը ավարտվում է բուռն պատմություն գրելով այն մասին, թե որն էր սերը, ատելությունը և ցանկացած այլ զգացմունքներ, որոնք կարող էին զգալ կյանքի ընթացքում:
