Հարուկի Մուրակամիի 3 լավագույն գրքերը

Japaneseապոնական գրականությունը միշտ պարտական ​​կլինի Հարուկի Մուրակամին su խափանում ներկայիս արևմտյան գրականության մեջ, Ժամանցի համար նախատեսված մանգայից դուրս կամ պատմական թեմատիկայով մոնոգատրի ավտոխթոն: Որովհետև այս գրողի գալուստը նշանակում էր խզում ներքին սպառման համար գրականության միտումը, բացելով ճապոնական պատմությունը լավ վեպերով, որոնք ունեն շատ առանձնահատուկ անձնական դրոշմ:

Հեղինակներին դուր չի գալիս Kawabata կամ եզակի Կոբո Աբե (ումից կարող էր ոգեշնչվել Մուրակամին) չեն հասնում մշակույթի միջև այդ գերակայությանը, բայց հենց Մուրակամին է, ով գիտի, թե ինչպես է իր նշանավոր ճապոնական մշակութային ծագումից առավելագույնը և լավագույնը համադրել մնացած աշխարհին:

Սյուրռեալիզմի և էքզիստենցիալիզմի խառնուրդ (անհերքելի հպում Kafka) ընդհանրապես կյանքին, ընթացիկ գործերին, հասարակությանը կամ այն, ինչին համապատասխանում է, միշտ ճակատագրական կետով, որտեղ սերն ու հույսը ավելի պայծառ փայլում են ընդհանուր խավարի հետ հակադրության շնորհիվ:

Հետաքրքիր առաջարկներ ՝ տեսնել մի աշխարհ, որը քայքայվում է անհեթեթության մեջ, երևի թե երազից միայն: Իրականությունը սուբյեկտիվ հեռանկարների հանրագումար է, որոնք Մուրակամիի աշխատանքում ստեղծում են հազարապատիկ խճանկար, որտեղ աղմուկի մեջ իսկականը դառնում է միակ հույսը:

Նա պարզ հեղինակ չէ, բայց նաև խորը փիլիսոփայության մասին չէ։ Մուրակամին մեզ սովորեցնում է տեսնել այլ աչքերով, ով պնդում է իրականությունը հաղթահարել գեղարվեստական ​​գրականության միջոցով, փոխակերպող և անհանգստացնող գեղարվեստական: Գրականության Նոբելյան մրցանակը թռչում է նրա կերպարի և ստեղծագործության վրա: Մինչդեռ, որ Աստուրիայի արքայադուստր գրականության մրցանակ 2023 թ Դա էլ հնդկահավի բոգեր չէ:

3 առաջարկվող գրքեր Հարուկի Մուրակամիի կողմից

Tokyo Blues

Եթե ​​խոսենք այն մասին, թե ինչ Մուրակամիի երևույթը, արդարացի է այս աշխատանքը բարձրացնել առաջին դիրքի: Նրա շնորհիվ այս հեղինակը նվաճեց Արևմուտքում գտնվող միլիոնավոր ընթերցողների, ովքեր կասկածում էին ճապոնացի ցանկացած հեղինակի նորարարական մտադրությանը:

Եվրոպական օդանավակայանում վայրէջք կատարելիս ՝ 37-ամյա գործադիր տնօրեն Թորու Վատանաբեն լսում է Beatles- ի հին երգը, որը նրան տանում է դեպի իր պատանություն ՝ XNUMX-ականների բուռն Տոկիո: Մելամաղձության և անհանգստության խառնուրդով Տորուն այնուհետ հիշում է անկայուն և խորհրդավոր Նաոկոյին ՝ պատանեկության իր լավագույն և միակ ընկերուհու ՝ Կիզուկիի ընկերուհուն:

Նրա ինքնասպանությունը մեկ տարով բաժանեց Տորուին և Նաոկոյին, մինչև նրանք նորից հանդիպեցին և սկսեցին ինտիմ հարաբերություններ: Այնուամենայնիվ, մեկ այլ կնոջ հայտնվելը Տորուի կյանքում տանում է նրան դեպի շլացում և հիասթափություն, որտեղ ամեն ինչ պետք է իմաստ ունենա՝ սեքսը, սերը և մահը: Եվ կերպարներից ոչ մեկը կարծես թե ի վիճակի չէ պահպանել փխրուն հավասարակշռությունը երիտասարդական հույսերի և աշխարհում տեղ գտնելու անհրաժեշտության միջև:

Sputnik իմ սեր

Առանց ուղեծրի արբանյակները փնտրում են ինչ-որ բան հաղորդակցվելու և, որ ավելի կարևոր է, գտնել մեկին, ում հետ կապ հաստատեն: Նեոնային աստղերի մութ տիեզերքի նման մեծ քաղաք: Ճիշտ այնպես, ինչպես ռուսական Sputnik արբանյակի ճամփորդության ժամանակ շունը՝ Լայկան, պտտվում էր Երկրի շուրջ և իր զարմացած հայացքն ուղղում դեպի անսահման տարածություն, Տոկիոյում երեք կերպարներ հուսահատորեն փնտրում են միմյանց՝ փորձելով կոտրել մենության հավերժական շրջանաձև ճանապարհորդությունը։

Պատմիչը, տարրական դպրոցի երիտասարդ ուսուցիչը, սիրահարված է Սումիրին; բայց նա, ով իրեն համարում է վերջին ապստամբը, ունի մեկ մոլուցք `լինել վիպասան: Սումիրը կհանդիպի Միուին, միջին տարիքի ամուսնացած կնոջը, որքան գեղեցիկ և հանելուկային, և նրանք միասին կսկսեն ճանապարհորդությունը Եվրոպայով, որից հետո այլևս նույնը չի լինի:

Հետաքրքիր զուգահեռ, հիանալի փոխաբերություն ՝ հանդիպելու որոշ անմոռանալի կերպարների, որոնք մենք շատ ենք յուրացնում քաղաքի զգացումով ՝ որպես օտարման բարենպաստ տարածք, որտեղ մենք կարող ենք նավարկվել մեր կյանքի նավի վերահսկողության տակ:

Աշխարհը քամու թռչնի քրոնիկոն

Այս վերնագիրը կարդալիս առաջին միտքը կուկու թռչունի գաղափարն է, որը դուրս է գալիս Մեքկանոյից `մոբիլիզացնելու հայեցողական աշխարհը: մի աշխարհ, որը նայում էր պատին ամրացված ժամացույցի երկրորդ ձեռքին:

Երիտասարդ Թորու Օկադան, ով նոր է լքել աշխատանքը փաստաբանական գրասենյակում, մի օր անանուն զանգ է ստանում մի կնոջից: Այդ պահից Թորուի գոյությունը տարօրինակ կերպարանափոխության է ենթարկվում: Նրա կինը անհետանում է, խորհրդավոր կերպարներ սկսում են ի հայտ գալ նրա շուրջը, իսկ իրականը դեգրադացվում է այնքան ժամանակ, մինչև որ ստանա ուրվական երանգներ:

Քանի որ երազներն ավելի ու ավելի են ներխուժում իրականություն, Թորու Օկադան պետք է լուծի այն հակամարտությունները, որոնք նա ձգում էր իր ողջ կյանքի ընթացքում:

Մուրակամիի առաջարկած այլ գրքեր…

Քաղաքն ու նրա անորոշ պատերը

Հրավեր իրականությունից դուրս. Քաղաքը վերածվեց մետաքաղաք, որտեղ ամեն լավը կրկնվում է նորից ու նորից: Մեր բոլոր ցանկությունների և ցանկությունների մարգարեի նման մեկին հետևելը, որը կենտրոնացած է ժեստի, սիրո և ռոմանտիզմի մեջ, տարածվում էր ժամանակից դուրս: Միայն Մուրակամին կարող է կառուցել այդ վայրը։ Եվ միայն նրա կերպարները կարող են ստիպել մեզ այդպես զգալ՝ շարժվելով ամենաբուռն երջանկության պարանով, անդունդի վրայով։

Այս վեպի երիտասարդ հերոսը չի պատկերացնում, որ աղջիկը, որին սիրահարվել է, քիչ է մնում անհետանա իր կյանքից։ Նրանք հանդիպել են տարբեր ինստիտուտների ուսանողների մրցույթի ժամանակ, և նրանք այնքան էլ հաճախ չեն հանդիպում:

Իրենց հանդիպումների ժամանակ, այգում վիստերիայի տակ նստած կամ գետի ափին քայլելով, երիտասարդ կինը սկսում է նրա հետ խոսել մի տարօրինակ պարսպապատ քաղաքի մասին, որը, ըստ երևույթին, գտնվում է այլ աշխարհում. Կամաց-կամաց նա ավարտում է խոստովանելով իր անհանգստացնող զգացումը, որ իր իսկական եսը գտնվում է այդ խորհրդավոր քաղաքում: Հանկարծ, աշնանը, գլխավոր հերոսը նրանից նամակ է ստանում, որը կարող է նշանակել հրաժեշտ, և որը նրան խորը տխրության մեջ է գցում: Տարիներ պետք է անցնեն, մինչև նա կարողանա տեսնել նրան նորից գտնելու ցանկացած հնարավորություն:
Եվ այնուամենայնիվ, այդ քաղաքը, ինչպես ինքն է նկարագրել, գոյություն ունի։ Որովհետև ամեն ինչ հնարավոր է այս զարմանալի տիեզերքում, որտեղ իրականությունը, ինքնությունը, երազանքներն ու ստվերները տատանվում են և փախչում տրամաբանության կոշտ սահմաններից:

Եզակի առաջին դեմք

Anyանկացած վարպետության մեծ մասը գտնվում է արվեստի կամ արհեստի բոլոր չափերի բացարձակ տիրապետման մեջ: Մի խոսքով, Մուրակամին գլխապտույտ շարժունությամբ շարժում է իր տեսարաններն ու կերպարները, ասես ամեն ինչ շարժող աստղային պահեր է փնտրում: Առավել ևս, երբ բանը մելամաղձոտ երանգներ է ստանում ապրածի վերաբերյալ ՝ կյանքի տևած գումարից մինչև ժամանակի անցում, առաջին իսկ հնարավորության դեպքում իր անառիկ առաջնորդությամբ, մինչև երկտակություն ՝ առանց հետ շրջվելու ...

Դեռահաս սերեր, որոնք առաջացել են հանգիստ կարոտով, հազիվ հայացք գցել երիտասարդների վրա, ջազ ակնարկներ անհնարին ձայնագրությունների մասին, բեյսբոլ սիրող բանաստեղծ, խոսող կապիկ, ով աշխատում է որպես մերսող և մի ծերունի, ով խոսում է շրջանագծի մասին տարբեր կենտրոններով ... դրա տեսարանները Պատմությունների երկար սպասված ծավալը պայթեցնում է երևակայության և իրական աշխարհի սահմանները:

Նրանք մեզ վերադարձնում են անձեռնմխելի, կորած սեր, խզված հարաբերություններ և միայնություն, պատանեկություն, հանդիպումներ և, առաջին հերթին, սիրո հիշողություն, քանի որ «ոչ ոք չի կարող խլել սիրո կամ կյանքում երբևէ սիրահարված լինելու մասին հիշողությունը: », - վստահեցնում է պատմողը: Առաջին դեմքի պատմող, որը երբեմն կարող էր լինել հենց ինքը ՝ Մուրակամին: Արդյո՞ք դա հուշեր է, որոշ պատմություններ ինքնակենսագրական երանգներով, թե՞ բացառապես գեղարվեստական ​​հատոր: Ընթերցողը պետք է որոշի:

Հրամանատարի մահը

Մեծերի հետևորդները Japaneseապոնացի գրող Հարուկի Մուրակամին Այս հեղինակի յուրաքանչյուր նոր հրատարակությանը մենք մոտենում ենք նոր ընթերցանության թերապիայի յուրահատուկ ցանկությամբ, որը մեր օրերում գործնականում անհրաժեշտ պատմողական հիպնոսի նիստ է:

Երկար վեպի ժամանումը Հրամանատարի մահը այն դառնում է ընթերցանության բալզամ `ընթերցանության հանգիստն ուղեկցելու և այն վերածելու մոտեցման` ներսից մերկացած կերպարների նկատմամբ, հոգու վոյեարիզմ `կյանքի յուրաքանչյուր զգայական հայեցակարգի բացահայտման կարիք ունեցող ընթերցողների համար:

Մուրակամին մեզ կանգնեցնում է աշխարհիկ անդունդների, ես -ի փոքր բացերի, սառցե մենության հետ աշխարհի անսահմանության մեջ, որը հրաժարվում է կանգ առնել ոչինչից: Եվ միայն Մուրակամին անհապաղ առաջարկում է իր հույսի պլացեբոն ՝ վերջնականապես հավասարակշռելով գրականության կյանքի սանդղակը:

Սուբյեկտիվ դղրդյունները մի կողմ, 1 -ին գրքում Հրամանատարի մահը մենք գտնում ենք մի վեպ, որը հաջորդ տարվա համար պետք է շարունակություն ունենա, երկրորդ գրքում ավարտելով գլուխկոտրուկը միայն Մուրակամիի բարձրության վրա, և որն այժմ վերջնականապես կհանգեցնի խելագարության `սպասելով դրա վերջնական լուծմանը:

Այս առիթով արվեստը դառնում է անհրաժեշտ փաստարկ `գեղարվեստական ​​տեսանկյունից մարդու արտահայտվելու ատավիստական ​​կարիքը լուծելու համար: Հասկանալի է, որ վեպի հանգամանքները սահմանափակվում են լաբիրինթոս սյուժեի ներկայիս ժամանակով ՝ սադրիչ խոսքերով Դորիան Գրեյը ու ձեղնահարկում մոռացված այդ նկարը ...

Որովհետև հենց դա է, բացահայտումը կտավ ՝ վերնագրված հրամանատարի մահը, որը մեկնակետ է դառնում գլխավոր հերոսի մուտացիայի համար, որի աշխարհում ընկալվում են այդ ստեղծագործության հետ կապված խորհրդանիշները, որոնք ավարտվում են իրականության կախարդական հաջորդականությամբ, գուցե պարզ սուբյեկտիվ տպավորությամբ կամ գուցե որպես պատահական հայտնագործությունից հետագծված նոր ճակատագիր: .

Վեպի ամենահետաքրքիրն այն է, թե ինչպես է գլխավոր հերոսի աշխարհը, որը քայքայվում է անհաջողությունների հանրագումարից հետո, ավելի սյուրռեալիստական ​​օդ է ընդունում նկարի գեղանկարչի, հերոսի և հարևանի տարօրինակ կապի մեջ: այն տան մեջ, որտեղ գլխավոր հերոսը թոշակի է անցել աշխարհից: Կերպարների գրավիչ եռանկյունի, ովքեր պնդում և կարողանում են կենտրոնացնել մեր ամբողջ ուշադրությունը:

Բազմազան մեկնաբանությունների և կրկնակի և եռակի ընթերցումների համար բաց սյուժեում մենք հայտնվում ենք արվեստի իմաստի առջև: Բոլոր գեղարվեստական ​​մեկնաբանությունների անհրաժեշտ կրկնակի և բևեռացված մտադրությունը. Իրականության հեռանկարից, որը չի սահմանափակվում միայն զգայարաններով, մինչև պատճառների ներքնությունը, որոնք կարող են մեր զգայարաններին ստիպել արտացոլել ստեղծված աշխարհը «մեր պատկերով և նմանությամբ»: Այո, մաքուր մեգալոմանիա ՝ որպես մեր միայնության և որոշումների աստվածներ:

Հրամանատարի մահը (գիրք 2)

Մուրակամիի մտադրությունն այս սերիական հրատարակության համար այսպիսի կոշտ բլոկային աշխատանքի համար, և որ դրա հրապարակման ամսաթվերի արդյունքում այն ​​կարող էր փակվել մեկ հատորում, չի կարող լինել այլ կերպ, քան տարբերել մեզանից խուսափող ինչ -որ բան:

Truthշմարտությունն այն է, որ պատմությունը տառապում է մասնատվածությամբ `ռիթմի բարձրացման պատճառով, բայց այն միշտ ընթերցվում է որպես բացարձակ շարունակություն, որը, ինչ -ինչ պատճառներով, հեղինակի կողմից ընկալվել է որպես պարտադիր առանձին ներկայացված ինչ -որ բան, որպես երկրորդ դասընթաց կամ որպես երկրորդ: օրգազմ ....

Անկախ ամեն ինչից, բանն այն է, որ այդ անդրադարձողական ընթերցմանը նվիրված առաջին մասից և չնայած այն, որ լի էր Մուրակամիին բնորոշ էքզիստենցիալ լարվածությամբ, այժմ մենք անցնում ենք հետին պլանում ավելի դինամիկ զարգացման: Խորհրդավոր նկարի սյուժետային պատրվակը, որը շարժում և հետապնդում է գլխավոր հերոսին առաջին մասում, այժմ վերածվում է եռանկյունու անհանգստացնող ապակայունացման, որը կազմված է կտավի նկարիչ Մենշիկիի, գլխավոր հերոսի թոշակի անցնող հարևանի և հենց գլխավոր հերոսի միջև:

Քանի որ Մենշիկին հրավիրում է գլխավոր հերոսին ու պատմողին նկարել մի աղջկա, ով ամեն դպրոցական օր անցնում է իրենց տների դիմացով: Մարի Ակիկավա անունով երիտասարդ կինը սկսում է իր այլընտրանքային կյանքը սկսել ամեն օր գողացված իր դիմագծերի ուրվագծով: Մինչև Մարին անհետանում է, և նրա մարումն անսպասելիորեն կապված է Մենշիկիի պատմողի հետ կապված ֆանտազիայի հիշողության հետ, նոր Ալիսի մասին, որը կարող է հասնել այլ հարթության:

Մարիի որոնումները իրականության և անիրականի միջև խելամտության կետ են ապահովում, բանականության, խելագարության և սուբյեկտիվ տպավորությունների միջև, որոնք մարդկային հասկացողության մի ծայրահեղությունից անցնում են մյուսը և հասնում գեղարվեստական ​​ամենաբնական բացատրություններին:

Պատմության նեղացումը, որը բռնկվում է երազային էքստազի ընթերցման փորձից հետո, կարծես մեզ մոտեցնում է այն հանելուկներից մեկին, որը միշտ փնտրում էին մեծ առեղծվածների գրողները:

Միայն այս անգամ այն ​​ավելի շատ կապված է բռունցքի սողացող զգացողության հետ: Վերջնական էֆեկտ, որը շոյում է բոլոր մեծ պատասխանները, որոնք փնտրում էր անանուն պատմողը: Պատմիչ, որի անանունության մեջ մենք վերջապես հասկանում ենք ամբողջական միմիկայի մտադրությունը:

Երաժշտություն, պարզապես երաժշտություն

Միգուցե Murakami բրինձը Նոբելյան գրականություն. Այսպիսով, ճապոնացի մեծ հեղինակը կարող է մտածել գրել այն ամենի մասին, ինչը նրան ամենաշատն է դուր գալիս, ինչպես այս գրքի դեպքում է: Առանց մտածելու ակադեմիկոսների մասին, ովքեր կարծես վերջին պահին միշտ մոռանում են նրա մասին, ինչպես ընկերների խումբը, որը մնացել է ճաշի ...

Քանի որ այն, ինչ պարզ է, այն է, որ Ստոկհոլմի համից այն կողմ, Մուրակամիի ընթերցողները նրան կուռք են դարձնում ուր էլ որ նա առաքվի. Քանի որ նրա գրքերը միշտ հնչում են որպես ավանգարդ ներկայացում, որը հավասարակշռված է էքզիստենցիալիստ պատմողի այդ առաքինի փայլերով: Այսօր մենք պետք է խոսենք երաժշտության մասին, ոչ ավելին և ոչ պակաս:

Բոլորին է հայտնի, որ Հարուկի Մուրակամին տարված է ժամանակակից երաժշտությամբ և ջազով, ինչպես նաև դասական երաժշտությամբ: Այս կիրքը ոչ միայն նրան դրդեց ջազ ակումբ վարել իր պատանեկության տարիներին, այլ նրա վեպերի և ստեղծագործությունների մեծ մասը ներշնչեց երաժշտական ​​հղումներով և փորձառություններով: Այս առիթով աշխարհի ամենահայտնի ճապոնացի գրողը իր ընթերցողների հետ կիսվում է իր ցանկություններով, կարծիքներով և, առաջին հերթին, ցանկությամբ իմանալու արվեստի, երաժշտականի մասին, որը միավորում է միլիոնավոր մարդկանց ամբողջ աշխարհում:

Այդ նպատակով, երկու տարվա ընթացքում, Մուրակամին և նրա ընկերը ՝ Սեյջի Օզավան, Բոստոնի սիմֆոնիկ նվագախմբի նախկին դիրիժորը, անցկացրեցին այս հիասքանչ խոսակցությունները Բրամսի և Բեթհովենի, Բարտոկի և Մալերի հայտնի ստեղծագործությունների մասին, այնպիսի դիրիժորների մասին, ինչպիսիք են Լեոնարդը: Բերնշտեյնը և Գլեն Գուլդի նման բացառիկ մենակատարներ, կամերային ստեղծագործությունների և օպերայի վրա:

Այսպիսով, ձայնագրություններ լսելիս և տարբեր մեկնաբանություններ մեկնաբանելիս ընթերցողը ներկա է լինում հյութալի վստահությանն ու հետաքրքրասիրությանը, որոնք նրան կվարակեն երաժշտությամբ նոր ականջներով վայելելու անսպառ եռանդով և հաճույքով: