Երբեմն կոնկրետ ստեղծագործությունը (այս դեպքում գրականությունը) հեղինակին վատ ծառայություն է մատուցում: -Ի չափազանց մեծ կշիռը Մետամորֆոզ որպես գլուխգործոց, այն պետք է նշանակեր Ֆրանցի լավության վրա սալաքարի ծանրություն (նման բան պետք է պատահեր Սելինջերի հետ Ձկնորսը տարեկանի մեջ, ավելի շատ առասպել, քան որևէ այլ բան):
Այսպիսով, Kafka, որն իրեն համարում էր միջին հեղինակ (ոչ միջակ), ավարտեց իր օրերը `մտածելով, որ իր չհրապարակված շատ գործեր երբեք չպետք է տպագրվեն: Պատմությունը հոգ էր տանում, որ նրա աշխատանքը պիտակավորվի որպես «շատ անձնական» կամ «տարբեր», դե, ես չեմ լինի, ով ընդունում է պատմության հակառակը:
Այն, ինչ ես չեմ ժխտի, այն է, որ մասամբ համաձայն եմ Կաֆկայի գրածին բնորոշ միջակության այս գաղափարի հետ։ Շատ դեպքերում մենք խոսում ենք, այսպես ասած, ավելորդ կամ անհետևանք գրականության մասին՝ ըստ քննադատների և մնացած ուղենիշների։
Այնուամենայնիվ, Կաֆկայի պաշտոնական նշանակությունը աշխարհի շատ ընթերցողների առաջնորդեց իր անմահ Մետամորֆոզի և որոշ այլ գրքերի հետքերով, որոնք, ի վերջո, ԱՅՈ հրատարակվեցին:
Այնուամենայնիվ, եթե դուք շատ համոզված եք այս հեղինակի արժեքի մեջ և նախքան նրա գրքերի իմ վարկանիշը որոշելը, կարող եք ձեռք բերել նրա ամբողջ աշխատանքը շքեղ պատյանում ցանկացած իրեն հարգող գրադարանի համար, որը հասանելի է ստորև.
Ամեն ինչ ասված է, ամփոփելով ՝ ես պատրաստվում եմ անվանել Կաֆկայի այդ երեք լավագույն գրքերը, կամ գոնե այն գրքերը, որոնք ինձ փրկող տպավորություն թողեցին:
Կաֆկայի (քիչ թե շատ) առաջարկվող գրքերը
Գործընթացը
Կաֆկայի ապրած պահի սոցիալական և քաղաքական բաղադրիչի առումով Մետամորֆոզից բավականին վեր: Գործընթացը գրականության այն սակավաթիվ գործերից է, որոնք հասել են հազվագյուտ ճակատագրին `որպես պատմություն իր բնույթի զուտ սահմանները գերազանցելու:
Իրոք, այս վեպում, որը սկսվում է մի առավոտյան, իբրև թե, մեղադրվող Յոզեֆ Կ.-ի ձերբակալությամբ, որը, ենթադրաբար, մեղադրվում է հանցագործության մեջ, որը նա երբեք չի իմանա, և ով այդ պահից ներգրավված է անխզելի խճճվածքի մեջ, որը կառավարվում է ամենուր և ամենազոր մեխանիզմով: որի պատճառներն ու նպատակներն անքննելի են, Ֆրանց Կաֆկան կեղծեց ժամանակակից մարդու վիճակի հզոր փոխաբերությունը: Մաքս Բրոդը, նրա մահից հետո Կաֆկայի ընկերը, խմբագիրը և գրական կատարողը, աշխատանքի մասին իմացել է 1914 թվականին, քանի որ Կաֆկան, իր սովորության համաձայն, որոշ հատվածներ է կարդացել նրան:
Առաջին իսկ պահից նրան գրավեց պատմության հզորությունը, ուստի նա պնդեց, ինչպես և այլ դեպքերում, որ այն հրապարակվի ՝ հակառակ դրա հեղինակի սովորական դժկամությանը:
Կաֆկայի տուբերկուլյոզից վաղաժամ մահից հետո 1924 թ., Եվ չնայած այն բանին, որ հեղինակը գրության մեջ հայտնել էր իր ցանկությունը, որ իր բոլոր գրվածքները ոչնչացվեն առանց կարդալու, Մաքս Բրոդը որոշեց հրապարակել Գործընթացը տարիներ հետո. Այս հրատարակությունը հավաքում է Կաֆկայի ամբողջական տեքստը և դասավորությունը `առանց Մաքս Բրոդի առաջին հրատարակությունների ընդարձակման կամայականությունների:
Խոռոչը
Այս հեղինակի աշխատանքը ղեկավարող սյուրռեալիստական մաղով, կենդանու նոր անհատականացումը (այս դեպքում կրծողը) բերում է մարդու հեռանկարը, նրա բարդ հոգեբանությունը, մոլուցքը, չնայած բանականությանը համառության կարողությունը, այս ամենը ՝ օտարության միջոցով: բազմաթիվ մեկնաբանություններով:
Իսպանական նոր հրատարակությունը ուշադրության կենտրոնում է դնում Ֆրանց Կաֆկայի վերջին տեքստերից մեկը. Խոռոչը նրա զուսպ սարկազմի վերջին կտորները, սարսափելի զգայականությունը, լռությունները:
Խոռոչը այն պարունակում է, թերևս, նրա ամենահեռահար մարգարեությունը: Այն ինտեգրվել է հետմահու հատորին Կռվի նկարագրություն Մաքս Բրոդի կողմից, ով նաև տիտղոս է տվել դրան: Իսպաներեն լեզվով այս վերնագիրը թարգմանվել է որպես Խոռոչը, Շինարարություն, Որջը o Աշխատանքը.
Այս պատմության գլխավոր հերոսը `կրծողը, գնալով ավելի բարդ թունելի պեղումների մշտական ճարտարապետն է, որին նա նվիրում է իր կյանքը և իր բոլոր մտահոգությունները:
Ամրոցը
Պրոֆեսիոնալիստական կողմի ստեղծագործությունները ընդգծում են այս աշխատանքը որպես հրեա հեղինակներից ամենաակնառուն: Ամրոցը այն պատմում է գեոդեզրի Կ. անհաջող փորձերի մասին ՝ մուտք գործելու ամրոցի իշխանություններին, որոնք, ըստ երևույթին, խնդրել են իրենց ծառայությունները, և թույլտվություն ստանալու իր աշխատանքը կատարելու և այդպիսով հաստատվելու այն գյուղում, որտեղ նրան ընդունել են որպես կողմնակի անձ:
Իր իրավունքները պահանջելու իր պնդմամբ, հետազոտող Կ. Հաճախ կատակերգական արկածները ձևավորում են անհասկանալի առակ `իշխանության անհեթեթ վիճակի և ժամանակակից մարդուն տանջող պատկանելիության դժվարին առակի մասին:
En Ամրոցը, գրված հեղինակի կյանքի վերջին փուլում, երբ հիվանդությունը զարգանում էր հուսահատ հաստատակամությամբ, Կաֆկայի արտահայտիչ ուժը հասնում է անսովոր ինտենսիվության ՝ վկայելով հեղինակի պարտավորությունների բացակայության, սարսափելի էքզիստենցիալ մարտահրավերի դիմակայելու նրա հաստատ կամքի մասին.հարձակում վերջին երկրային սահմանի վրա«Նրա լինելու ցանկությունը»վերջ կամ սկիզբ.
Այս հասունությունն ու ինտենսիվությունը, նրա արտասովոր ոճը, որը, ինչպես ինքն ասաց Հերման Հեսս, Կաֆկային դարձնել գերմանական արձակի գաղտնի թագավոր, դարձնել վեպը Ամրոցը համաշխարհային գրականության երիտասարդ դասական, դասական, որը, ինչպես և Գործընթացը, սանձազերծել է ոչ միայն գրական, այլև փիլիսոփայական, աստվածաբանական, հոգեբանական, քաղաքական և սոցիոլոգիական մեկնաբանությունների ու մեկնաբանությունների ավալիշ՝ այսպիսով ցույց տալով, որ այն դիպել է մեր ժամանակի նյարդերին։
Ոչ մի մեկնաբանություն