Իսպանական գրական ասպարեզում այդ մեծ բազմակողմանի հեղինակներից ևս մեկն է Էմպար Ֆերնանդես. Թերևս խոսքը վերաբերում է այլ մասնագիտական գործունեությանը զուգահեռ վեպերին այս նվիրմանը, բանն այն է, որ Էմպար Ֆերնանդեսը գրելու մասնագիտությանը իր բեղմնավոր նվիրումով դիմում է. պատմական ֆանտաստիկա կամ ոստիկանը՝ սևամորթ՝ հեշտությամբ և վճարունակությամբ։
Նուար ժանրում նախաձեռնված նրա ներկայիս գրական կարիերան ընթանում է այդ միշտ զարմանալի և հարստացնող երկիմաստության մեջ: Ստեղծագործական կարողություն, որը, մյուս կողմից, ճանաչվել է բազմաթիվ մրցանակներով։
Գրական մրցանակներ, փառքի մեղրեր, որոնք նա արդեն կարողացավ ճաշակել իր դեբյուտային ստեղծագործությամբ, XXV Կասերես մրցանակի դափնեկիր։ Լավ նշան, որը նրան տարավ այսօր՝ արդեն համախմբված այդ մատենագրությամբ: Բայց Empar-ը հայտնի է նաև իր լրագրողական համագործակցությամբ: Նրա հետաքրքիր հոդվածներից կարող ենք կարդալ առցանց թերթում Huffingtonpost- ը.
Էմպար Ֆերնանդեսի առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Գարնանային համաճարակ
«Հեղափոխությունը կլինի ֆեմինիստական, թե չի լինի» արտահայտություն, որը ոգեշնչված է Չե Գևարայից, որը ես բարձրաձայնում եմ, և որն այս վեպի դեպքում պետք է ընկալվի որպես կնոջ կերպարի անհրաժեշտ պատմական վերանայում։
Պատմությունն այն է, ինչ կա, բայց գրեթե միշտ այն գրվել է՝ բաց թողնելով կանանց համապատասխան պատասխանատվության մասը։ Որովհետև ազատության և իրավահավասարության մի քանի հիմնարար շարժումներ են պատմվել կանացի ձայնով՝ ծառայելով որպես մեկը մյուսի այդ հավասարազոր տենչանքի առավելագույն օրինակը, դեռ երկար ճանապարհ կա անցնելու։
Բայց ինչ պակաս, քան սկսել գրականությունից՝ գրելով վեպեր, որոնք մեզ բացահայտում են այլ ժամանակների և՛ հերոսներին, և՛ հերոսուհիներին, որոնցում ֆեմինիզմը հնչում էր նույնքան ուտոպիստական, որքան հեղափոխական հորիզոններից ամենաանհրաժեշտը:
Առաջին համաշխարհային պատերազմը մի կողմ դրեց չեզոք Իսպանիան, որի վրա կարծես թե ոչինչ չէր գնում հակամարտության մեջ: Միայն այն, որ յուրաքանչյուր պատերազմ ավարտվում է իր բռնության, աղքատության և թշվառության մեջ շաղ տալով այնպիսի միջավայրում, ինչպիսին Իսպանիան էր, որը շրջապատված է այն երկրների կողմից, որոնք իսկապես մասնակցել են, ինչպիսիք են Ֆրանսիան կամ Պորտուգալիան:
Պատերազմների պատմությունը մեզ սովորեցնում է, որ բոլոր հակամարտություններից ամենավատը գալիս է, երբ վերջը մոտենում է: Ողջ Եվրոպան ավերված էր դեռևս 1918-ին, և ամեն ինչ ավելի վատթարացնելու համար իսպանական գրիպը օգտվեց զորքերի տեղաշարժից և ողբալի սննդակարգից՝ հարձակվելու ամենանկարվածների վրա:
Դժվարությունների և ճակատների միջև մենք հանդիպում ենք Գրասիային Բարսելոնայից՝ նախաձեռնող հեղափոխական կնոջ: Բարսելոնա քաղաքն ապրում էր այդ օրերին՝ վերածված մի օջախի, որտեղ անկարգություններ էին հասունանում և որտեղ իրականացվում էին լրտեսության ամենաընդհատակյա առաջադրանքները։ Եվ այս ամենի պատճառով է, որ Գրասիան ստիպված է լինում հեռանալ իր քաղաքից։
Պատերազմի կեսին Իսպանիայի հյուսիսում թողնելը ավելի լավ ճակատագիր չէր սպասում: Բայց Գրասիան Բորդոյում գտավ սիրո, հավատարմության և հույսի կրքոտ պատմություն՝ անկում ապրող աշխարհի ստվերում, որը, թվում էր, վիճակված էր այրվել, ինչպես թղթի վրա կրակի վրա:
Վերջին վեպի նման ռոմանտիկ էպոսի համով ամառը պատերազմից առաջև ցանկացած վրեժխնդիր վեպի իդեալիզմի անհրաժեշտ չափաբաժիններով մենք գտնում ենք մի հուզիչ գիրք, ճշգրիտ նկարագրական վրձնահարվածների փայլուն ռիթմով, որը մեզ ստիպում է ապրել XNUMX-րդ դարի այդ մութ մայրցամաքային զարթոնքի մեջ:
Հյուրանոց Lutecia
Հիանալի վեպ, որը խաղում է պատերազմի և սիրո հզոր հակադրության հետ: Սյուժետային ռեսուրս, որը Էմպարի ճշգրտությամբ բեմադրելու ունակությամբ՝ ներկայացնելով մեզ այս տեսակի ներպատմության մեջ, ի վերջո ծառայում է սերիալի վերջնական էֆեկտին:
Ռիբերա ընտանիքի ճակատագիրը մեզ պատմում են Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ավարտից հետո։ Անդրեուն և Ռոզան իրենց ներկայացնում են որպես միլիոնավոր տրավմատիկ բաժանումների պարադիգմ: Եվ հեղինակն ընդունակ է մարդկային ճգնաժամի այդ ամբողջ ինտենսիվությունը կենտրոնացնել այս զույգի վրա։
Որովհետև այն, ինչ եղել է այդ հիմնարար պահից առաջ և հետո, մեզ պատմում են սյուժեի ավելի մեծ ինտենսիվության հարմարության դեպքում: Մենք գտնվում ենք այն ժամանակ 1969 թվականին, և Անդրեն է, ով մեզ նման պատասխաններ է փնտրելու այն էկզիստենցիալ կասկածների համար, որոնք ծագում են, երբ մարդ գիտի, որ անցյալը չարաբաստիկ մշուշ է:
Մի ժամանակից մյուսը ցատկող ճշմարտության մեջ Lutecia հյուրանոցն իր վրա է վերցնում վախի, հուսահատության և նույնիսկ անասելի գաղտնիքների միջև ընկած ամենաթանկ պահերի արդիականությունը: Անդրեն այսօր հին պլանների, արցունքների միջև երկար համբույրների, այդ հանելուկային հյուրանոցի սենյակից եկող արձագանքների զգալի մասը:
Կինը, ով չի իջել ինքնաթիռից
Մենք փոխում ենք գրանցամատյանը և սուզվում ենք հատուկ թրիլլերի մեջ: Խոսքը պարզապես մի ճանապարհորդի մասին է, ով որոշում է վերցնել մի ճամպրուկ, որը իրենը չէ։ Տերմինալում ոչ ոք չի մնացել, և ճամպրուկը նորից ու նորից անցնում է ոչ ոքի չսպասելով։ Ինչպե՞ս կառուցել անսպասելի վեպ՝ հիմնվելով մեկի այս պարզ փաստի վրա, ով որոշում է գողանալ այն, ինչ իրենը չէ: Շատ պարզ, և միևնույն ժամանակ շատ բարդ:
Ամեն ինչ սկսվում է մեղքի զգացումից, այդ ներխուժումից, դա այն փաստն է, որ Ալեքս Բերնալը բացում է ճամպրուկը` փնտրելով արժեքավոր բան, որպեսզի վերջապես առերեսվի ինչ-որ մեկին պարտական լինելու այդ զգացումից, որն արդեն իսկ խենթացնում է նրան:
Որովհետև Սառայի ճամպրուկը պարունակում է հուշումներ, նրա կյանքի կտորներ, գաղտնիքներ, որոնք Ալեքսին պատում են մեկ ուրիշից փոխհատուցման հանկարծակի կարիք ունենալով, ով շատ մտերմացել է՝ տնօրինելով իր իրերը:
Այս երկու հերոսների միջև տարօրինակ շրջանակ է փակվում, խաղը սկսվում է որպես իմպրովիզացված մի բան, բայց ավարտվում է որպես անօտարելի ծրագիր, մարտահրավեր հոգիների համար այնքան դատարկ, որքան Ալեքսի և Սառայի հոգիները:
Էմպար Ֆերնանդեսի այլ առաջարկվող գրքեր
Վախը մարմնում
Էմպար Ֆերնանդեսի ոճով քրեական վեպ։ Այսինքն՝ ավելի մարդկային ու նույնիսկ սոցիոլոգիական հիմքերով։ Այն պահը, երբ այդ վախը մտնում է մարմին, երբ ահազանգում է, երբ երեխայիդ չտեսնելու ժամանակն անհանգստացնող կասկած է դառնում... Իսկ ի՞նչ կարող է պատահել կյանքի հետ, երբ այո, մահացու ելք է անցել ամենատխուր դժբախտության միջով:
Երեխան խաղում է Բարսելոնայի կենտրոնում գտնվող այգում՝ հարվածելով կարմիր գնդակին. Մոր անզգուշության պատճառով երեխան անհետանում է։ Ո՞ւր է նա գնացել։ Կորե՞լ է, թե՞ ինչ-որ մեկը վերցրել է այն։ Ինչո՞ւ են ծնողներդ այդքան նյարդայնանում:
Նրանք այն պատճառով են, որ այդ երեխան՝ Դանիելը, տարբերվում է մյուսներից։ Նա աուտիստ է և, հետևաբար, չունի այն գործիքները, որոնք գուցե մյուս երեխաներն ունենային իր նույն իրավիճակում օգնություն խնդրելու մարդաշատ քաղաքում, որը երբեմն անտարբեր է, երբեմն թաքնված և գրեթե միշտ վտանգներով լի:
Շուտով տեսուչ Թեդեսկոն, անձնական հետաքրքրությունից դրդված, շարժվում է կորած երեխայի հետքով: Այն, ինչ նա անտեսում է, այն է, որ այս դեպքը, ըստ երևույթին, եզակի և մեկուսացված, նրան կկանգնեցնի կազմակերպված հանցավոր դավադրության հետ, որը պատասխանատու է ավելի շատ երեխաների առևանգումների համար:
«Վախը մարմնում» վեպ է, որտեղ հուսահատությունն առաջ է մղվում և կախված է հերոսների և հենց ընթերցողների վրա՝ ստիպելով նրանց շունչը պահել այնքան ժամանակ, մինչև նրանք գրեթե բռնվեն, բայց որը նաև ցույց է տալիս մեծ կարեկցանք, նույնիսկ քնքշություն՝ միաժամանակ փայլելով բնորոշ բազմաթիվ թեմաներով։ Հեղինակի՝ խորապես մարդկային սոցիալական տեսլական, հասկացողություն և լայնախոհություն ուրիշների հանդեպ, որքան էլ նրանք տարբեր լինեն, չարի գլոբալացումն ու մանրացումն ու ինչպես, ամենից առաջ, և միայն երբեմն, համերաշխությունն ու մարդկությունը կարողանում է առաջ շարժվել:
