Երբ գիտական կեղծիք և ֆանտազիան ծառայում են ինչպես պատմական պատճառին, այնպես էլ ՝ որպես կարեկցանքի գործիք, արդյունքը միշտ հուշող ոճ է ցանկացած ընթերցողի համար, ով ցանկանում է մեծ գրական ճանապարհորդություն կատարել: Ֆանտազիան որպես սյուժե կարող է ստանձնել իրականությունը փոխող խնդիր կամ թռիչք դեպի էպիկական կամ ամենադժվար գիտական ֆանտաստիկան:
Էլիա Բարսելոն իր հարձակումներն է կատարում ֆանտազիայի կամ գիտաֆանտաստիկայի երկու կողմերում. Քանի որ նույնիսկ սիրո պատմությանը կարելի է մոտենալ զգացմունքների և հույզերի փոխակերպող սյուժեից: Այդ ամենի մեջ Էլիա Բարսելո Նա իսկական ուսուցչուհի է, ով գիտի, թե ինչպես կարելի է համատեղել մեր աշխարհում անհնարինի դեկորացիան ամենահումանիստական էքստրապոլյացիայի կեռիկի հետ:
Բայց ի լրումն, այս հեղինակը հենց փտում է նուար ժանրում, երբ իր պատմությունները նախագծում է երիտասարդ հանդիսատեսին: Անկասկած գրական զարգացում, առանց սահմանափակումների գրելու արհեստ, որպեսզի կարողանանք տարբեր ոճեր ամբողջությամբ վճարունակությամբ ծածկել։
Սկզբից խոսել Էլիա Բարսելոյի մասին նշանակում է ինքներս մեզ դասել Իսպանիայի ներկայիս ֆանտաստիկ գրականության գագաթին: Այսպիսով, նրա վեպերի մեջ խորանալը միշտ նույնքան հուզիչ է, որքան հարստացնող:
Էլիա Բարսելոյի լավագույն 3 լավագույն վեպերը
Լռության գույնը
Քանի որ հեղինակն առաջադիմում է իր ստեղծագործության մեջ, այն, ինչ կոչվում է արհեստ, հայտնաբերվում է ռիթմի վերահսկման, հեշտության, կերպարների խորացման մեջ, այն, ինչ կոչվում է ճշմարտացիություն, և որը հիմնված է ցանկացած կերպարի նկատմամբ անհրաժեշտ կարեկցանքի վրա:
Այսպիսով, ես այլընտրանք չունեմ, քան ճանաչել այս վեպը այդ ամբողջ առաքինությունների գումարը: Ամենամեծ հանելուկը, որ կարող է առաջանալ, մահն է առանց հիմնավորման, առանց հիմքի, առանց դրա պատճառները որոշելու:
այս գիրք Լռության գույնը Այն մեզ ներկայացնում է կյանքի այն հանելուկներից մեկից ավելին, որոնք ավարտվում են կտրուկ ՝ քաղաքական և ընտանեկան հետևանքներով, այն նշանակությամբ, որը կարող է նախանշել երկրի պատմությունը կամ ընտանիքի միջապատմությունը:
Հելենա Գերերոն գիտի այն տրավմատիկ հանելուկների մասին, որոնք իր անցյալի մի մասն են, միայն թե նույնիսկ նրա համար ոչ բոլոր կտորներն են տեղավորվում: Նրա վրձինները կտավի վրա տարածում էին այն ստվերները, որոնք միշտ ուղեկցում էին նրան և որոնք վերջանում են նրա արժեքավոր և ճանաչված նկարներում: Բայց Հելենան ստիպված էր իր տեղը գտնել իր անցյալի անտիփոդներում:
Ավստրալիան նրա նոր աշխարհն է՝ որպես փոխաբերություն այդ ամբողջական փախուստի այն ամենից, ինչն ընդմիշտ ստվերել է նրա կյանքը: Արդար է հասկանալ, հասկանալ Հելենայի ծագման այս վերադարձը, որ միշտ, վաղ թե ուշ, մարդիկ ձգտում են հաշտեցնել իրենց անցյալը՝ նվազագույնի հասցնելով այն կամ փորձելով հասկանալ այն:
Դա էկզորցիզմի խնդիր է, որն անհրաժեշտ է շարունակել ապրել լիարժեք Ես-ի հետ: Բայց Հելենայի վերադարձը ազատ հաշտություն չի լինելու: Նրա քրոջ մահը 1969թ.-ին այժմ ի հայտ է գալիս որպես գործ, որի մասին շատ սպասող մանրամասներ կարելի է պարզել։
Սիդնեյից Մադրիդ ՝ նորից վերադառնալու Ռաբաթ, որտեղ Հելենան երջանիկ աղջիկն էր, մինչև ամեն ինչ կատարվեց: Աֆրիկայում մենք հասկանում ենք Հելենայի գեղարվեստական կատարման պատճառը:
Հեղինակը մեզ է ներկայացնում այս լուսավոր տարածքը ՝ թանկարժեք երանգներով հագեցած հերոսի նկարներից մեկի ձևով: Այդ ժամանակ մենք կարող ենք միայն հայտնաբերել ստվերները, այն, ինչ թաքնված է այսքան լույսի ներքո: Ինչն է կապում Ալիսիայի մահը նախորդ ժամանակի հետ, այն պահը, երբ պատրաստվում էր Իսպանիայի քաղաքացիական պատերազմը սկսած պետական հեղաշրջումը:
Սարսափելի զգեստներ
Մեծ հաճույք պետք է լինի, եթե կարողանաք վերաթողարկում կատարել մուտքի դռնից ՝ հանրաճանաչ ճանաչման պլանում: ԵՎ Էլիա Բարսելո նա դիմում է իր այս սարսափելի դիմակներին `ընթերցողին հանգստացնելու համար` կարոտելով Բարսելոյում պատրաստված սյուժեներին: Եվ ճշմարտությունն այն է, որ այս սյուժեն գալիս է մարգարիտներից `ընդհանուր դիմակահանդեսի որոշ ժամանակների ուղեկցությամբ, որոնք ավարտվում են մեզ տեղավորելով կառնավալների կառնավալում: Որովհետեւ ոչինչ ավելի կառնավալ չէ, քան ընթերցմանը տրված մեր երեւակայությունը, եւ այն ամենը, ինչ շրջապատում է գրական ստեղծագործությունը: Որովհետև կարդացածի արտացոլումը ոչնչից վերակառուցվում է մեր իսկ իրականության տատանվող լույսերի և ստվերների միջև:
Իրավապաշտի և հանցագործի միջև վեպ, որտեղ կենսագիրն ուսումնասիրում է առեղծվածային գոյության քողարկումները (նույնքան սարսափելի, որքան նրանք թաքցնում են), որոնք կամաց -կամաց ներգրավվում են սեփականի մեջ: Անհանգստացնող այցելություն գրական փառքի հետնամաս:
XNUMX -ականներին արգենտինացի հեղինակավոր պատմվածքագիր Ռաուլ դե լա Տորրեն, ով ապրում է Փարիզում, հռչակ ձեռք բերեց ՝ հրապարակելով իր առաջին վեպը: Նրա հեղինակությունը որպես բում վիպասան աճեց իր հետագա ստեղծագործություններով, նրա անսպասելի երկրորդ ամուսնությամբ և քաղաքական ներգրավվածությամբ: Այս ամենը նրան դնում է հասարակության տարեգրության ուշադրության կենտրոնում, երբ նա որոշում է հրապարակայնորեն բացահայտել իր համասեռամոլությունը կամ երբ նրա ինքնասպանությունը հայտնի է դառնում ատրճանակով:
Շատ տարիներ անց երիտասարդ ֆրանսիացի քննադատ Արիել Լենորմանդը սկսում է գրողի կենսագրությունը `հարցազրույց վերցնելով ճանաչողներից` նրա խմբագրից, ընկերներից և, առաջին հերթին, Ամելիայից, նրա անհանգստացնող և բարդ առաջին կնոջից, հեղինակի ուղեկիցից և աջակցությունից: իրենց կյանքի. Բայց գրողին շրջապատող խորհրդավոր աշխարհը սպառնում է դառնալ կենսագրի կյանքի մի մասը: Ի՞նչ մռայլ ճնշումներ են ստիպել նրան խոստովանել իր համասեռամոլությունը այն ժամանակ, երբ ոչ ոք դա չի արել: Ինչու՞ նա ինքնասպան եղավ: Ո՞րն է սարսափելի առեղծվածը, որը թաքցնում է նրա վիպական աշխատանքը: Ինչու են վկաները ստում այսքան տարի անց:
Սարսափելի բառերի պահեստ
Երիտասարդական վեպեր գրելը կարող է ի վերջո համարվել ցանկացած տեսակի պատմության միամիտ հարմարվողական մտադրություն: Իսկ ահա Էլիա Բարսելոյի դեպքում խնդիրը ստանձնում է մանկության և հասունության միջև անցումային տարիքի կարեկցանքից:
Որովհետև եթե ինչ -որ բան արդիական է այն ժամանակաշրջանում, որտեղ մանկության դրախտը մնում է կայանված ՝ փորձելով բռնել հասուն տարիքի գնացքը, եթե այդ ժամանակ ինչ -որ բան հիմնարար է, դա հաղորդակցությունն է:
Այս երիտասարդական վեպի վերնագիրն արդեն մատնանշում է, թե որքան խանգարիչ կարող է լինել անվերահսկելի լեզուն, երբ վաղ երիտասարդության լարվածությունը ստիպում է բառերին: Տալիայի արկածախնդրությունը որոշ չափով մութ է, որը գրեթե գոյություն ունեցող ֆանտազիայի միջև ինքնաքննություն է:
Նրա կողքով կքայլի Պաբլոն՝ նրա նման մեկ այլ երիտասարդ։ Սարսափելի բառերի շտեմարան փնտրելը կարող է ունենալ միայն մեկ նպատակ՝ հաշտության որոնում։ Որովհետև կրակված խոսքերը հետդարձ չունեն, և հատուցումը պետք է լինի յուրաքանչյուր արկածախնդրության միակ նպատակը:
Էլիա Բարսելոյի այլ խիստ առաջարկվող գրքեր ...
Ֆրանկշտեյնի համախտանիշ
Երկրորդ մասը՝ շարունակելու ուրախացնել «Ֆրանկշտեյնի էֆեկտի» հետևորդներին: Որովհետև ֆանտազիան միշտ պահպանում է իր տարածությունը, այն ամրոցը, որը անհրաժեշտ է պահպանել հեռավոր մանկությունից և նույնիսկ երիտասարդությունից: Այն օրերը, երբ մարդիկ երազում և տենչում էին պարանորմալ ուժերի մասին, որոնք կարող էին աշխարհը դարձնել հիանալի վայր՝ բարու և չարի միջև պայքարով, որպեսզի վերջապես ընտրեն հերոս կամ չարագործ լինել:
Հնարավոր է, որ պահը եկել է այսօր, որպես մի աշխարհի արդյունք, որը գնալով ավելի բարդ է և նույնիսկ բաժանվում է իրականության և վիրտուալության միջև: Ապրիր այնտեղ, որտեղ բոլորն են ուզում, ունեցիր անկասկած ուժեր...
«Այդ բանաձևին տիրապետելով՝ ցանկացած մարդ կարող է դառնալ աշխարհի ամենահարուստ և հզոր մարդը։ Բոլորը կցանկանան գնել այն, ցանկացած գնով. հավերժ երիտասարդություն, անմահություն, ժամանակի ճանապարհորդություն..., մահացածին կյանք տալու հնարավորություն; «Մարդկության բոլոր երազանքները վերջապես մեր հասանելիության սահմաններում են».
XNUMX-րդ դարի գլխապտույտ աշխարհում, խիստ տեխնիկական և որտեղ միայն փողի ուժն է կարևոր, Մաքսն ու Նորան ստիպված կլինեն պայքարել բոլոր նրանց դեմ, ովքեր, անկախ դրա միջոցներից, ցանկանում են յուրացնել Ֆրանկենշտեյնի գաղտնի բանաձևը։ Բաժանված և չիմանալով, թե ում վստահել, նրանք ստիպված կլինեն նորից մտածել, թե ինչ է հրեշը, և նրանք կհայտնվեն ժամանակի դեմ մրցավազքի մեջ՝ միասին լինելու և ապագա ունենալու համար:
Օպերայի հանցագործության գործը
Սև ժանրի մեջ Էլիա Բարսելոյի ներխուժումները վերջանում են համով Agatha Christie որը ներկայացնում էր զարմանալի ոստիկանական ժանրի հետաքրքրաշարժ դեպքեր:
Բացառությամբ, որ ժամանակի ընթացքը միշտ ճշգրտում է ժանրերն ու միտումները: Այժմ ավելի շատ կա որոշակի մակաբռեղ հանգիստ, մարդասպանի ավելի մեծ հոգեբանական պրոֆիլավորում ... Ահա այսպես ենք մուտքագրում այս վեպը Մաթիաս Շրոլի սպանության մասին:
Օպերային աշխարհի ավստրիական պարկեշտության ներքո հակադրություն է ստեղծվում այդ էլեգանտ և սթափ աշխարհի և նրա մութ ընդմիջումների միջև, որտեղ ատելությամբ հագեցած ցանկացած հոգի կարող է ինչ -որ մեկին առաջ տանել:
Իշտ է, Մաթիաս Շրոլը կարող էր իր թշնամիներին ունենալ որպես հզոր դիրիժոր, բայց սպանությունը երբեք արդարացնել չի կարող: Մնում է միայն կռահել, թե ով է դա արել և ով է զբաղվել մահացածի մարմնի վրա մահվան այդ թատերականությամբ:
