Եթե ներկայիս եվրոպական գրող է մոտենում Dan Brown ամենահաջողը, այսինքն Դոնատո Կարիսին. Լրացուցիչ դրդապատճառով, որ նրա պատմողական առաջարկը չի սահմանափակվում առեղծվածի այդ տարածքով, հիմք հանդիսացավ լարվածության և լարվածության առանցքի:
Carrisi- ի դեպքում ամեն ինչ ստանում է ավելի սև երանգ, ավելի մեծ պատկերացում այդ չարիքի մասին: որի վստահությունը գալիս է իր բոլոր կերպարների մեջ ՝ սկսած առավել չարերից մինչև բարու առաքելությունը կիսողները մինչև օրվա հանելուկը քանդելը:
Carrisi- ն հակված է խաղալ այդ ցրված բևեռացման հետ, որը զարմացնում և տարակուսում է ընթերցողներին: Ոչ ոք զերծ չէ իր հատուկ դևերից, և այս տիպի սյուժեներում ավելի քան երբևէ ի հայտ են գալիս գայթակղությունները, վախերն ու մեղքը, որոնք մարդացնում են սյուժեն և առաջացնում հետագա մտորումներ, որոնք ամբողջացնում են ժամանցային վեպը շատ ավելի հարուստ երանգներով:
Ինչպես հաճախ պատահում է գործնականում կինեմատոգրաֆիական սյուժեի հեղինակների հետ, թղթի և ցելյուլոիդի միջև փոխանցումը բնական բան է իտալացի հեղինակի ստեղծագործական առաջընթացի մեջ, որը նույնպես երբեք չի լքել լրագրությանը նվիրվածությունը `որպես լրացնող միջոց բոլոր տաղանդավոր հաղորդակցիչների համար:
Չհաշված նրա թատերական ներխուժումները, հեռուստասերիալները և կինոյի միջով ամենաճշտապահ անցումը ՝ Կարրիսին մեզ առաջարկում է մի քանի անկախ սագա և գրքեր, որտեղ մենք միշտ կարող ենք ընտրել հիանալի պատմություններ:
3 Դոնատո Կարիսի առաջարկվող վեպեր
Շշնջացողը
Մի տեսակ հիբրիդ պատմվածքի մեջ իտալական սև ժանրի այլ հիանալի հղումների միջև, ինչպիսիք են Camilleri o Լուկա Դ'Անդրեա, մեջբերել հաջող սերնդային բևեռներ, Դոնատո Կարիսին կարողանում է համատեղել ամենադաժան նուարը մտքերի շուրջ ամենաանհանգստացնող հանելուկների հետ ՝ համոզված, որ մահվան պարգևը նրանց վերջն է այս աշխարհում: Հոգեբուժությունը, որն ուղղորդում և առաջնորդում է այդ չարագուշակ սերիական մարդասպաններին, միշտ կապված է էգոյի հետ, օժտված, բայց չկենտրոնացված հետախուզությամբ, որը շեղված է դեպի չարիք օրվա տրավմայով կամ այն թշնամանքով, որն ավարտվում է կուլ տալով նրանց, ովքեր դա իրենց միակ հորիզոնը դարձնում են կենսական:
Եվ այդ Կարրիսին մեզ տանում է իր նոր վեպի միջոցով ՝ «Աղջիկը մշուշում» անունից: Իր նոր սև պատմության զարգացման կտրուկ շրջադարձում Դոնատոն մեզ ներկայացնում է քրեագետ Գորան Գավիլան և մի խումբ, որը պատրաստ էր ոչ մի դադար տալ մարդասպանին, որը մասնագիտացած էր իր զոհերի ձեռքերը մասնատելու գործում: Միայն թե նրա մակաբր վարքագիծը ձեռք է բերում մի իմաստ, որն ի սկզբանե վրիպում է նրա հետքով գնացողների վերլուծությունից։
Քանի որ հինգ զոհերի մեջ ՝ ձեռքերը մարմնից կտրված, ոչ մեկը վեցերորդ վերջույթ չունի: Վեցերորդ զոհը դառնում է գործը բացահայտելու անկյունաքարը ՝ հաշվի առնելով, որ մնացած հինգ հանցագործությունները կարծես նրանց տանում են կասկածների խորքը ՝ առանց հետքերի, առանց ամենափոքր ակնարկի:
Անկասկած, դա խաղ է, այն անհանգստացնող առաջարկներից մեկը, որը, մարդասպանի մտքով, պարզապես մեկնում է դեպի իր ստեղծման (ավելի ճիշտ ՝ ոչնչացման) փառք:
Միլա Վասկեսը կարող է լինել կատարյալ փորձաքար ՝ ինչ -որ բան ընդհանուր փակուղում առաջ տանելու համար, մինչդեռ, մեր կողմից, նվազեցումը դառնում է ընթերցանության հիմնական պատճառը: Եթե դուք կարողանաք հյուսել չամրացված թելերը, ապա կարող եք դառնալ նույնիսկ այն ամենագետ ընթերցողը, ով շատ ավելի բարձր է տեսնում այն, ինչ կերպարները չգիտեն:
Հակառակ դեպքում, եթե ձեր կաբելները շարժվում են ոչ լուսավոր ենթադրությունների միջև, դուք պետք է սպասեք մինչև վերջ, որպեսզի ենթարկվեք այն շրջադարձին, որին տառապում են նաև գլխավոր հերոսները, չնայած գուցե ոչ այն պատմության անհանգիստ փայլով, որն իր զարգացման մեջ մատնանշում է վերջաբան: ավելի մեծ թռիչքներ:
Ստվերների տերը
Վեպ, որը շատ խանգարող է իտալացի հեղինակի մատենագրության համեմատ, որն արդեն կարծես ուղու վրա էր ընկնում դեպի նուար ժանրը: Թեև ճշմարտությունն այն է, որ այն նույն մռայլությունը, որով կարելի է կառուցել լավ ընթացիկ թրիլլեր, այն է, ինչ Կառրիսին ավարտում է ներքև ՝ իր հայրենի քաղաքը ստվերների քմահաճույքին ենթարկելու համար: Հռոմ, որը կարծես սպասում էր իր խավարի ճակատագրական պահին, ինչպես հեռավոր ինքնակատարողությամբ մարգարեությունը, Լեո X պապի տեսլականը մահվան եզրին:
Այդ ժամանակ ՝ 1521 թվականին, ցանկացած մթնոլորտային երևույթ, որը հանգեցրեց օրվա հանկարծակի մթության, մատնանշեց գերբնական ուժեր, զայրացած աստվածներ, հեկատոմբներ ...
Թերևս դրա համար է, որ 2017 թվականին վախենալու Պապի պահանջին մասնակցելը XNUMX -րդ դարի հռոմեացիների համար ամենաբնականը չէ: Բայց ամեն ինչ պարզապես տեղի է ունենում, մինչև դրանք չուղղվեն դեպի կործանում:
Եվ երբ ամբողջ տարածաշրջանի էլեկտրահամակարգը պետք է ստուգվի անսպասելի աղետի համար, թվում է, թե դժոխքի դժոխքները սպասում էին պահի ՝ քաղաքի բոլոր անկյունները գրավելու համար: Կարծես մի տեսակ խելագար թելուրական ուժ է դուրս գալիս հին կայսրության կատակոմբներից:
Onlyամանակի հարց է, երբ էլեկտրաէներգիան կվերադառնա իր բաղձալի լույսով: Մինչդեռ քսանչորս ժամվա ընթացքում, որի ընթացքում պետք է պահպանվի խավարը, Հռոմի պապի հին ձայնը, կարծես, ամենայն իմաստ ունի: Հռոմը միշտ պետք է լուսավորված մնա:
Հոգիների դատարան
Այս վեպով սկսվեց մի նոր սագա, որում մենք մոռանում էինք Միլա Վասկեսի մասին ՝ մեզ դնելու Մարկուսի և Սանդրայի տեղ:
Վեպը զարգանում է տարբեր հարթություններում, որոնցից զգացվում է այդ չարագուշակ կապը, որը մատնանշում է պայթյունավտանգ ավարտը: Պատմությունը հոսում է չարի շունչի շնորհիվ, որն անցնում է Հռոմի յուրաքանչյուր նոր տեսարանով, որտեղ պահվում են մեծ գաղտնիքներ, մեղավորություն և նույնիսկ մահեր, որոնք վերաշարադրվում են որպես սպանություններ, որոնք սպասում են բացահայտման:
Էքստրեմալ իրավիճակները, որոնք ապրում են կերպարներից յուրաքանչյուրը, ավարտվում է նրանց միավորելով վրեժխնդրության բնազդի խորացման մեջ, որ մարդասպան բնազդը արթնանում է հանցագործի կամ հանցագործների առջև, ովքեր կարծես ծաղրում են իրենց զոհերից յուրաքանչյուրին ծանոթ մարդկանց առջև: նրանց
Լառա, անհայտ կորած կամ առեւանգված աղջիկ, այն մարդը, ով պատրաստվում էր մահանալ սրտի կաթվածից, որի վերջին ուղերձը վերաբացում է հին գործը, կինը, ով կորցրել է ամուսնուն, և որի կորուստը այժմ հայտնվում է հաշվելուց հետո ... Հռոմը վերածվեց տարեց կանանց քաղաքի ստվերներ, որոնք արթնանում են կայսերական քաղաքի գիշերը `բոլոր կերպարներին կուլ տալու համար:
Դոնատո Կարիսիի այլ գրքեր ...
Չար վարկածը
Վերադառնում ենք Միլա Վասկես սագա: Եվ ճանաչելով այս գլխավոր հերոսուհուն, մենք խորանում ենք նրա էության մեջ, որը կապված է նախորդ «Լոբոս» վեպի հետ ՝ կազմելու կերպար, որը մեզ հրավիրում է միանգամից կարդալ սագա ՝ այն ամբողջ բարդությամբ ընդունելու համար:
Այս վեպը մեզ տեղադրում է ոչ մեկի երկրում, որևէ քաղաքում և գրասենյակում, որը նվիրված է անհայտ կորածների որոնմանը: Անհետացումները կարող են քիչ թե շատ պարտադրվել անմիջական դրդապատճառներով, ինչպիսիք են բռնությունը ամենամոտ միջուկում կամ գոյության արմատազուրկ լինելը:
Ռոջեր Վալինի դեպքը որդին է, ով փրկվել է իր ընտանիքի սպանդից: Կամ գոնե այդպես են մտածում հետազոտողները, ովքեր հրաժարվել են նրան անհայտ կորած լինելու պատճառով, քանի որ չեն գտել նրա մարմինը: Theարդից հետո անցած ժամանակը նույնն է, ինչ Ռոջերին դարձրել է արյունով ու սարսափով նշանավորված մարդ:
Եվ դա կարող է միայն աճեցնել էությունը, որը չեղյալ է հայտարարվում տխրությունից կամ վերածնվում որպես թշնամանքից շարժված հրեշ: Մանկության և հասունության միջև ընկած ամբողջ ժամանակահատվածում Ռոջերը, կարծես, ծրագրել էր ոճով վերադառնալ: Եվ նրա պահը հիմա է, նա գիտի, թե ինչպես ստվերի պես շարժվել և սողալ ամենաանսպասելի տարածքների մեջ:
Մշուշի մեջ գտնվող աղջիկը
Այս գրքում, Մշուշի մեջ գտնվող աղջիկը, նուար ժանրը գրեթե սահմանակից է թրիլերին: Ավեչոտը խորտակված քաղաք է Ալպերի հովտում, տարածություն, որն իրավամբ որոշված է համահունչ լինելու որոշակի օրոգրաֆիկ կլաուստրոֆոբիայի այն զգացողությանը, որտեղ մառախուղները մնում են օրեր շարունակ:
Այդ քաղաքի մուտքի մոտ մեքենան թեթեւ վթարի է ենթարկվում: Նա դուրս է գալիս ճանապարհից և կանգնում փոսում: Theեկին հատուկ գործակալ Վոգելն է: Լիովին ապակողմնորոշված ՝ նա չի կարող լիովին կռահել, թե ինչ է անում այնտեղ: Նա պետք է հեռու լինի այդ վայրից ՝ անհայտ կորած աղջկա գործի հետքերով ...
Դեռևս շոկային վիճակում, առանց իմանալու, թե հարվածի պատճառով, թե Աստված գիտի, թե ինչու, նա սկսում է հիշել այն դեպքը, որում աշխատել էր մի քանի ամիս: Նա միայն հույս ուներ, որ մեկ անգամ ևս հույս կդնի իր բնազդի վրա ՝ կրկին իրեն փառքով լցնելու լրատվամիջոցների և մամուլի առջև: Ինչպես միշտ եղել է:
Եվ դեռ այժմ նա ամբողջովին կորած է այդ տարօրինակ վայրում, խորդուբորդ, առանց որևէ վնասվածքների, չնայած հագուստի վրա կասկածելի արյան հետքերով: Մութ ու խիտ տարածքը կարծես տարօրինակ կերպով խայտաբղետ է նրա կազմվածքի վրա: Եվ հետո գալիս են լրատվամիջոցները: Ֆոգելը չգիտի, թե ինչ են նրանք անում այնտեղ կամ ինչ կլինի դրանից հետո:
