Նոր մեծ գրողներից ամենալավը հավանում է Դեյվիդ Ֆոենկինոս, որոնք ուժով պայթել են՝ չտարվելով տենդենցներով և գլխապտույտ նետվելով դեպի ավանգարդ, այն է, որ դրանք, ի վերջո, դասակարգման ենթակա չեն: Քննադատները և ընդհանրապես արդյունաբերությունը հարմարեցվածություն են փնտրում այդ նոր ձայնի համար, որի մասին շատ ընթերցողներ խոսում են իրենց համար անհարմար և ընդհանուր պիտակավորումից անկախ կյանքի հետ: Նոր ու զարմանալի բան բացահայտող ընթերցողի ձայնը.
Ինձ համար ներկայիս ֆրանսիական գրականության մեջ երկու հեղինակներ աչքի են ընկնում անկանխատեսելիի պիտակով, որոնք գրականին մոտենում են էականորեն կենսականից երկու կողմից ՝ այնքան հեռու, որքան փոխլրացնող: Նրանցից մեկը հենց Ֆոենկինոսն է ՝ նվիրված քնարական, վսեմացված իրականությանը, ճկունությանը:
Մյուսը Michel Հուելեբեկ, անհանգստացնող ու ներկայիս մարդու հոգու անդունդներում խորը: Այս երկու հեղինակների միջև մենք գտնում ենք ստեղծագործական մի ամբողջ շրջանակ այն կրքի հպումով, որն արդի առաջին մեծ ֆրանսիացի գրողներն արդեն մատնանշել են. Ալեքսանդր դյումաներ y Վիկտոր Հյուգոն.
Այսպիսով, հարցրեք մեզ դրա մասին Ֆոենկինոսի ոճը դա մեր կասկածները գցելն է այն առաջապահի վրա, որի նպատակը միշտ որոշվում է ժամանակի ընթացքում: Քանի որ Ֆոենկինոսը գրում է սիրո մասին, նա արագ հարված է հասցնում իր կերպարներին և, այնուամենայնիվ, նրան հաջողվում է այդ պատմողական իմպրեսիոնիզմը գրավել դիտող ընթերցողներին:
Թերևս մենք կարող ենք գրականության մասին խոսել որպես գոյական վոյեարիզմի, առօրյային, կյանքի կախարդականին և ողբերգականին մոտենալու մտադրության մասին `սովորական պայթյուններով, որոնք ամեն ինչ վրդովեցնում են: Արկածախնդրություն ՝ անդառնալի ճանապարհորդության այդ հպումով:
Դավիթ Ֆոենկինոսի առաջարկած լավագույն 3 գրքերը
Նրբությունը
Առանց նշելու այդ անհաղթահարելի հանգրվանը, այս վեպը աշխարհի մի մասի ամենահամաձայն ճանաչումն էր:
Եթե հաշվի առնենք, որ ողբերգական պատմությունն ավելի շատ ուղղված է միջնակարգությանը, քան մեծ հաջողության, ապա Ֆոենկինոսի կարողությունը վերջնականապես պատմել չափազանց հզոր ընդգրկմամբ պայմանավորված է նրա քնարական դրոշմով, որը կարողանում է անցնել ողբերգականի միջև որպես մելանխոլիկ մեղեդի, որը, այնուամենայնիվ, ուղղված է դեպի կուրսի փոփոխություն, որի կարոտը զգում ենք ընթերցողները, և մենք հրավիրում ենք շարունակել կարդալ ՝ սպասելով այն բանաստեղծական արդարությանը, որը վերջապես զարմացնում է մեզ վիրուսությամբ, ինչպես գույնի պոռթկումը Փարիզում, որը վերածվել է հանցակիցի:
Մանիքայական խաղ, որը ներկայացնում է քաղաքը որպես այն տարածքը, որը կարող է կուլ տալ քեզ իր ամենախենթ պատկերացումներում, բայց վերջապես զարմացնում է իր հնարավոր անցումներում, որոնք, երբ ճակատագրով սփոփված լինեն, կարող են քեզ ավելի ուժեղ դարձնել:
Նաթալիի պատմությունը մատնանշում է այն ցավը, որ ամենաանսպասելի կորուստը քիչ -քիչ փոխակերպվում է այդ նուրբ և ճշգրիտ վրձնահարվածների շնորհիվ `վերադարձ դեպի կախարդություն, որին կարելի է հասնել միայն գոյության հատակից:
Մարտինների ընտանիքը
Որքան էլ այն քողարկվում է որպես սովորական պատմություն, մենք արդեն գիտենք, որ Դեյվիդ Ֆոենկինոս Գաղտնիքների կամ մութ կողմերի որոնման մեջ նա չի մտնում բարքերի կամ միջհամայնքային հարաբերությունների մեջ: Որովհետեւ արդեն աշխարհահռչակ ֆրանսիացի հեղինակն ավելի շատ տառերի վիրաբույժ է ՝ ձևով և բովանդակությամբ: Ամեն ինչ կտրված է վիրահատական սեղանին ՝ պատրաստ վերլուծելու ուռուցքի կամ հումորի կիզակետը ՝ որպես հեղուկ, որից ուրախությունը հոսում է:
Եվ արդյո՞ք, քանի որ գրում եմ, Ֆոենկինոսն է Կունդերա լատեքսային ձեռնոցներով ՝ պատրաստ ամենաճշգրիտ ասեպսիայով պատմելու, թե ինչ է կյանքը ցույց տալիս մաշկի յուրաքանչյուր նոր շերտին կամ օրգանական մակարդակին կամ ներքին օրգաններին, եթե այն դիպչի: Եվ պարզվում է, որ դա մեզ համոզում է, որ այո, դա այն է, ինչ կյանքն է, ցիկլային մոլեկուլային կրկնություն, որի ընթացքում յուրաքանչյուր կերպար, որն ապրում է այդ կյանքում, կազմել է գիրք կամ մերը, մի փոքր ինքներս մեզնից է:
Կարեկցանքը կախարդություն չէ, այն «միայն» է սեփական պատմությունը գերազանցող գրելու շնորհ ունենալու մասին: Եվ բանն այն է, որ այս գրքի գլխավոր հերոսը կարող է լինել Ֆոենկինոսը, որը մյուս հեղինակի ականջին շշնջում է իմպրովիզացիայի և սցենարական այն կետի միջև տեղի ունեցող յուրաքանչյուր նոր տեսարան, որը մենք բոլորս կարծես մտածում ենք մեր օրերի պարսավանքների մասին:
Ստեղծագործական բլոկի մեջ ընկղմված գրողը որոշում է անել հուսահատ գործողություն. Նրա հաջորդ վեպի թեման կդառնա փողոցում հանդիպած առաջին մարդու կյանքը: Ահա թե ինչպես է նրա կյանք մտնում Մադլեն Տրիկոտը ՝ հմայիչ ծեր կին, ով պատրաստ էր նրան պատմել իր գաղտնիքների և վերքերի մասին ՝ ամուսնության և այրիության, Կարլ Լագերֆելդի ոսկե դարաշրջանում Chanel- ի դերձակուհու աշխատանքի, իր երկու դուստրերի հետ անհամեմատելի հարաբերությունների մասին: .
Վալերին, նրանցից ամենատարեցը և ով ապրում է նույն թաղամասում, կասկածում է այս գրողի մտադրություններին, բայց որոշում է, որ դա կարող է լավ բուժում լինել իր մոր համար: Եվ ոչ միայն դա. Որպեսզի նա շարունակի իր առաջադրանքը, նա պահանջում է, որ գրողը ներառի իրեն իր ուրվագծած պատմության մեջ, ինչպես նաև նրա ընտանիքի բոլոր անդամներին ՝ Մարտինների ընտանիքին, որոնք անցել են և՛ սիրով, և՛ սիրով: հոգնածություն առօրյայից: Այս պատմվածքների թելերը կամաց -կամաց խճճվում են հիշողությունների, կարոտների, դժգոհությունների, կորած թվացող հույզերի ու մյուսների մեջ, որոնք, հուսանք, կարելի է վերականգնել:
Ես շատ ավելի լավ եմ
Surprisingարմանալի վեպ մարդու կյանքի սոմատացման մասին: Թույլ տվեք բացատրել, որ Ֆոենկինոսը ժամանակի, մեղքի, բաց թողնված հնարավորությունների, կորուստների և մնացած անհաջողությունների հետքերով հետագծվող հոգու վերքերի հին պատկերացումն է վերածում մեջքի ցավի, որն ավարտվում է այն արգելափակելով, և որի համար ոչ մի բժիշկ չի գտնում: դրա բուժումը:
Մեջքի ցավը ՝ որպես սխալների և անհաջողությունների ծանրության փոխաբերություն, ավարտվում է քայքայելով նրա ներկայիս կյանքը: Ամեն ինչ թափվելու է ՝ աշխատանքից մինչև ընտանիք:
Բայց ինչ -որ առումով, գուցե հենց դա է փնտրում մեջքի ցավը: Painավն ուղերձ է, այն կրիտիկական տարիքի տիպիկ նախազգուշացումը, որի ընթացքում բոլորը հայտնաբերում են, որ ամեն ինչ չէ, որ եղել է այն, ինչ նրանք ցանկանում էին:
Onceրհորի հատակին հայտնվելուց հետո գլխավոր հերոսը կգտնի անհրաժեշտ ժամանակը `փորձելու մեղմել այն ցավը, որը նա արդեն տեսնում է անմիջականորեն կապված իր կյանքի սխալների հետ: Parentsնողները, նրա առաջին սերը, youthոն Լենոնի պատանեկության կորուստը, այն պահերի մի ամբողջություն, որոնք այն ժամանակ կապված էին, և որոնք այժմ ուժգին սեղմում են նրա մեջքին:
Այնտեղ, որտեղ դեղորայքը անհասանելի է, հիվանդը ինքը պետք է հոգա իր պլացեբոն գտնելու մասին, որը լավագույն միջոցն է բոլոր տեսակի հանգույցները քանդելու համար ...
Դեյվիդ Ֆոենկինոսի այլ հետաքրքիր գրքեր ...
Համար երկու
Երկրորդը բոլորից ամենավատ պարտվողն է, անկասկած: Սպորտային մակարդակում դա կարող է ավարտվել որպես լծակային էֆեկտ, բայց կենսական առումով դա նման է օգտագործված սիրեկանին, անտեսված աշխատանքին կամ նրան, ով սպասում է հավերժական հնարավորությանը, որը չի գալիս: Միայն մեկը կար Հարրի Փոթերը, մյուսը շարունակում էր մնալ սովորական ակնոցավոր տղան։
1999 թվականին հարյուրավոր երիտասարդներ մասնակցեցին Հարրի Փոթերի դերի համար: Մինչև վերջ հասած երկու թեկնածուների թվում Դենիել Ռեդքլիֆն ընտրվել է այն բանի համար, որ, ըստ քասթինգի տնօրենի, «այդ լրացուցիչ բանն» է ունեցել։ Կարդալով այս հայտարարությունները՝ Դեյվիդ Ֆոենկինոսը անմիջապես կարեկցեց այն տղային, ով չուներ այդ ավելորդ շոշափումը՝ թիվ երկու: Այս վեպը պատմում է նրա պատմությունը։
Ամուսնալուծված ծնողներով և կլոր սև ակնոցներով մի տղա Մարտին Հիլի կյանքը շրջադարձ է ստանում, երբ նա պատահականորեն գնում է լոնդոնյան պրոդյուսերական ընկերություն, որտեղ աշխատում է իր հայրը նույն օրը, երբ անցնում է Դեյվիդ Հեյմանը, ընկղմվելով դերասանի որոնումների մեջ։ կխաղա փոքրիկ կախարդը:
Հրաժարվելուց հետո Մարտինը գրքերի և ֆիլմերի յուրաքանչյուր նոր մասի հետ մեկտեղ ընկնելու է հաջորդական դեպրեսիաների մեջ: Նրա շուրջը նրան ամեն ինչ հիշեցնում է մրցակցի հաջողությունը և կամաց-կամաց Ռեդքլիֆի կյանքը վայելելու փոխարեն սեփական կյանքը սկսում է նմանվել տանջված գեղարվեստական կերպարին։ Կկարողանա՞ արդյոք նա հաղթահարել իր ճակատագրի վրայի այդ բիծը և ձախողումը ուժի վերածել։
Մերժված գրքերի գրադարան
Ոչ հազվադեպ ենք լսում, որ գրողները գրում են, առաջին հերթին, իրենց համար: Եվ, անշուշտ, այդ պնդման մեջ կա բանականության մի մաս: Այլ կերպ չէր կարող լինել աշխատանքի, նվիրումի համար, որը ենթադրում է ժամեր շարունակ միայնակություն և խափանում շրջապատող իրականության մեջ, երբ հեղինակը բացակայում է վեպը կազմող սցենարներ ներկայացնել հարյուրապատիկ:
Բայց ... ավելի տեղին չի՞ լինի ասել, որ հեղինակը գրում է, առաջին հերթին, իր համար, եթե այդ գրողը ընդունակ լիներ գլուխգործոց գրել և այն թաքցնել լայն հասարակությունից:
այս գիրք Մերժված գրքերի գրադարան բարձրացնում է այս իրավիճակը, մեզ հեռացնում է ընթերցվել ցանկացող հեղինակի եզրափակիչ էգոյից, որպեսզի կարողանանք փայփայել գրողի այդ ռոմանտիկ գաղափարը, որը գրում է իր համար, բացառապես և բացառապես:
Վեպը մեզ պատմում է Անրի Պիկի մասին, ով իր չհրապարակված աշխատանքի լույսի ներքո Սիրո պատմության վերջին ժամերը, գուցե իր ժամանակի մեծ հեղինակն էր: Այնուամենայնիվ, ոչ ոք երբևէ չգիտեր գրելու նրա սիրո մասին, նույնիսկ իր այրին: Պատմությունը տեղի է ունենում Կրոզոնում ՝ հեռավոր 7.000 բնակիչ ունեցող ֆրանսիական քաղաքում, որի աշխարհագրական դիրքը համահունչ է մեծից մեկուսացված հեղինակի այդ մտքին: տարածքներ մշակութային ճանաչում և փառք: Այդ քաղաքում գրադարանավարը հավաքում է չհրապարակված գործեր, այդ թվում ՝ Պիկի վեպը:
Երբ երիտասարդ խմբագիրը հայտնաբերում է այն և վերաթողարկում է այն աշխարհին, դրա որակը և առանձնահատուկ հանգամանքները դարձնում են այն բեսթսելլեր: Բայց կասկածի սերմը միշտ հայտնվում է։ Կարո՞ղ է այդ ամենը բիզնես ռազմավարություն լինել: Արդյո՞ք այն ամենը, ինչ ներկայացված է ստեղծագործության և նրա հեղինակի մասին, ճի՞շտ է։
Ընթերցողը կշարժվի այս անկանխատեսելի ճանապարհներով՝ թերահավատության և վստահության միջև, որ Անրի Փիկը կարող էր գոյություն ունենալ, քանի որ աշխարհը ճանաչել է նրան:
Դա քեզ թողնում է այն դառը քաղցր համը, որը շատերին է դուր գալիս, քանի որ այն նման է քո կյանքին, և դու որոշում ես, որ Գրականությունը կախարդություն է արել, և դու նախատեսում ես առաջ գնալ։