Կան գրողներ և գրողներ, որոնց գրական ստեղծագործությունը առօրյայի պատմողական մտադրություն ունի՝ առանց հետագա հավակնությունների: Այսպիսով, նրանք հայտնվում են պիտակավորման այս կամ այն տեսակի ռեալիզմի շրջանակներում: Սրանք հեղինակներ են, որոնք ձեզ դնում են բանալու անցքի առաջ, որպեսզի բացահայտեք կյանքը իր ամենաթեթև իրադարձության մեջ, որտեղ հերոսները ոչ այլ ինչ են, քան վերապրողներ, և սյուժեն հոսում է և տալիս միայն և բացառապես կյանք:
Կարմեն Լաֆորե Նա մեկն էր այն գրողներից, որոնք նվիրված էին հատուկին, այն անհատի հազվադեպությանը, որը թռչում է նրա վրայով Costumbrismo և այն ժամանակները, որոնք շոշափում են կենդանի:
Որովհետև ռեալիզմը միշտ ավելի մեծ ինտենսիվությամբ է հայտնվում այն պահերին, երբ կոնկրետ պատմությունը ձեռք է բերում ծանր ժամանակների վկայության արժեք։ Եվ այս կոնկրետ տարածքում վեպը դառնում է փորձառությունների հանրագումար հույսի ողբերգական և կախարդական փայլի միջև: Իսպանիայում 40-ականներին այս տեսակի պատմվածքը համարվում էր հսկայական, և Կարմեն Լաֆորեն այն մշակեց փայլուն պարզությամբ:
Կարմեն Լաֆորետի առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Ոչինչ
Դա մնում է, ոչինչ, կամ որ մենք ենք, ոչինչ։ Անդրեան զբաղվում է այն դատարկության բեմադրմամբ, որը բացվում է ոտքերի տակ, երբ անհատականի և սոցիալականի անհամապատասխանությունն ավելի ու ավելի ակնհայտ է դառնում:
Անդրեայի կերպարը մեզ տանում է իսպանական հետպատերազմյան շրջանի շրջապտույտ էքզիստենցիալիզմի ճանապարհներով: Սովորաբար էքզիստենցիալ ստեղծագործությունը պարծենում է քիչ թե շատ խիտ փիլիսոփայական մոտեցումներով՝ քիչ թե շատ փայլուն իր փոխաբերական մատուցմամբ։
Այն, ինչ արեց հեղինակը այս, իր առաջին վեպի հետ, այն էր, որ հաշտեցրեց նորին բնորոշ թարմությունը և շատ անձնական, գրավիչ կերպով կարեկցող պատմություն շարադրելու խիստ անհրաժեշտությունը, որտեղ Անդրեայի օրերը, պահի Բարսելոնայի սուբյեկտիվ նկարագրությունները, նրա որոնումները: գեղեցկությունը գռեհկության և ողբերգականի նկատմամբ իներցիայի ենթադրության միջև:
Անդրեան ազատության թաքնված ճիչ է, պարունակվող ազդակ, որն ավարտվում է պայթելով, երբ նրանք գտնում են իրենց հարմար պահը, այն պահը, երբ կյանքը վերջապես համաձայնվում է բոլորի հետ, ովքեր զգում են, որ ճակատագիրը միայն գծված ճանապարհով քայլելը չէ:
Անկյունում
Լաֆորեն ևս մեկ անգամ ներկայացնում է իր մեծ գործով խժռված ստեղծագործողին, որը խորհրդանշական դեպք է Պատրիկ Սոսկինդ դեպի Johnոն Քենեդի Թուլ. հենց Ramon J. Sender Նրան գրավել է այս պատմությունը, և նա այդ մասին հայտնել է հեղինակին։
Այսպիսով, այն ամենը, ինչ հաջորդեց, ավարտվեց Նադային պարտական գրական բնապատկեր ստեղծելով: Անկյունը շրջելու դեպքում, նրա հետմահու վեպը, համենայնդեպս, կարելի է ասել, որ գլխավոր հերոս Մարտին Սոտոյի կյանքի պահը նույնպես այդ թարմության ակնարկներ է տալիս պատմված տեսանկյունում և 1950 թվականին Մադրիդի շուրջ նկարագրություններում։
Երբ ավելի քան քսան տարի անց Մարտին Սոտոն նկարագրում է մեզ համար այդ օրերը, մենք ի վերջո ընկալում ենք կյանքը որպես անեկդոտների մի ամբողջություն, որը տարօրինակ կերպով մեզ տանում է դեպի մի տեսակ կանխորոշում, որը կարծես թե բխում է պատահականությունից և զգացմունքների վերջնական կամքից, նրանք, որոնք միշտ գերազանցում են բանականությանը:
Ինսոլյացիան
Կրկին Մարտին Սոտոն՝ իր կյանքի այն պատմողը, որին մենք հանդիպեցինք, երբ շրջվեցինք դեպի անկյունը: Միայն հիմա ժամանակն է ճանաչել նրան ըստ էության՝ իսկականությամբ, ըմբոստությամբ և սեռական հասունության համար լի այդ ժամանակաշրջանում։
Այս գրքում մենք հանդիպում ենք Մարտին Սոտոյի 14-ից 16 տարեկան հասակում: Նա, ով կարող էր լինել ապահովված տղա, քիչ թե շատ, առանց մեծ բարդությունների, որոշում է տեղ տալ նրան, ինչ իրեն հուզում է ներսում։
Պատանեկության մասին տպավորությունները, որ տալիս է այս վեպը, գերազանցում են կերպարը և դառնում լավ հղում՝ անհրաժեշտության դեպքում մտնելու այն տարիքը, երբ մենք թողնում ենք ամեն ինչ, որպեսզի նորից սովորենք նայել աշխարհին, որը թաքնված է, հավասար մասերում, սուտն ու գաղտնիքը:
Կարմեն Լաֆորետի այլ առաջարկվող գրքեր…
Կղզին և դևերը
Հնարավոր է, որ առաջին ֆիլմում որոշակի հարստություն լինի: Որովհետև կա առավելագույն հետաքրքրություն առաջին պատմության նկատմամբ, որը որոշվել է պատմել: Բայց հեղինակի կամ հեղինակի հաստատումը գալիս է նրա երկրորդ վեպի հետ։ Կարմեն Լաֆորեի դեպքում այս վեպը հանկարծակի բացում էր դեպի նրա երևակայությունը, որտեղ նա կարող էր տեսնել իր պատմողական ռեսուրսների առատությունը և պատմության հանդեպ իր խոր հետաքրքրությունը ամենաինտիմից:
Մարտա Կամինոն դեռահաս է, ով ապրում է իր եղբոր Խոսեի և քրոջ՝ Պինոյի հետ Լաս Պալմասի ծայրամասում գտնվող տանը 1938 թվականին՝ քաղաքացիական պատերազմի ավարտին: Նրանց հետ՝ սենյակում փակված, մահանում է նրա մայրը՝ Թերեզան, որը խելագարվել էր դժբախտ պատահարից հետո։ Զսպված լարվածության այս սովորական կյանքը խզվում է թերակղզում պատերազմից փախած որոշ հարազատների ժամանումով. հորեղբայր Դանիելը՝ մասնագիտությամբ երաժիշտ. նրա կինը՝ Մատիլդը, ով պոետ է, որն ունի ուժեղ պահպանողական արժեքներ, և մորաքույրը՝ Հոնեստան՝ ռոմանտիկ կին՝ անկայուն բնավորությամբ:
Նրանց ուղեկցում է նկարիչ Պաբլոն, ով մեկնում է կղզի՝ տեսնելու նոր տեսարաններ։ Մարթան իր ներկայությունը հասկանում է որպես այլ կյանքի խոստում՝ լի նոր զգացողություններով։ Գեղեցիկ և ճնշող բնապատկերը դառնում է ևս մեկ գլխավոր հերոս և ականատես է լինում ահեղ կերպարների ներքին դևերի անխնա բացահայտմանը և երիտասարդ կնոջ առաջադեմ կերպարանափոխմանը, ով ծովում տեսնում է իր ազատագրման ուղին:
որտեղ ᲨეიᲫლება «არაფერი» სასწრაფოდ მᲭირდება ეს գիրք